إنقاذ فسيفساء توتنهام كورت رود بواسطة إدواردو باولوذي
قد لا يربط الكثير من الناس وسائل النقل العامة بالفن. لكن محطة مترو توتنهام كورت رود في لندن قد تكون أكثر وجهة فنية زيارة في بريطانيا. تستوعب المحطة العديد من ركاب المترو الذين يزيد عددهم عن 36 مليون راكب سنويًا، وتضم حوالي 1000 متر مربع من الجداريات الفسيفسائية للفنان إدواردو باولوزي. تم تتويجه من قبل الملكة إليزابيث الثانية في عام 1989، كما تم تعيينه قائدًا في رتبة الإمبراطورية البريطانية المرموقة (CBE) وانتُخب في الأكاديمية الملكية للفنون. أسس مجموعة المستقلين، وهي جماعة فنية تُعتبر من الرواد المفاهيميين لحركات فن البوب البريطانية والأمريكية. ويُعتبر عمله الكولاجي لعام 1947 كنت لعبة رجل غني أول عمل لفن البوب على الإطلاق. كانت جداريات باولوزي في محطة مترو توتنهام كورت رود محور نقاش عام حاد مؤخرًا، حيث استلزمت أعمال التجديد في المحطة إزالة أو نقل عدة جداريات. زار فريق IdeelArt المحطة مؤخرًا في محاولة للحفاظ على أجزاء من هذه الأعمال المهمة من خلال التصوير الفوتوغرافي.
التقدم يضرب من جديد
من المحبط رؤية أعمال مهمة من الفن الحداثي تُزال من المجال العام. لكن هذه ليست المرة الأولى التي يُزال فيها عمل لفنان بريطاني من محطة مترو توتنهام كورت رود. فقد كانت هذه المحطة تحتوي في الأصل على ما أصبح يُعرف بأعمال البلاط الهندسي المتداخل باللونين الأخضر والأبيض، وهو نمط شائع في العديد من محطات مترو لندن. صمم هذا العمل المعماري البريطاني ليزلي ويليام جرين. توفي جرين عام 1908 عن عمر يناهز 33 عامًا بعد معاناة من مشاكل صحية نُسبت إلى الضغط الناتج عن تصميمه لأكثر من 50 محطة قطار خلال خمس سنوات فقط.
على الرغم من وفاة الفنان نتيجة جهوده، تم تدمير فن البلاط الأصلي لمحطة توتنهام كورت رود في الثمانينيات دون ضجة، عندما شمل إعادة تصميم كبيرة للمحطة إدخال جداريات الفسيفساء لإدواردو باولوزي. رغم أن العديد من محبي الفن يرون استبدال جداريات باولوزي أمرًا مخزيًا، إلا أن دورة الفرص للفنانين المعاصرين تستمر، كما حدث مع باولوزي في زمنه. أدت أعمال التجديد التي تسببت في إزالة أعمال باولوزي إلى إضافة عدة أعمال كبيرة الحجم من الفن التجريدي الهندسي للفنان الفرنسي المفاهيمي دانيال بورين. وتشمل الخطط المستقبلية للمحطة إضافة أعمال لفنانين مثل الفائز بجائزة تيرنر الاسكتلندي دوغلاس جوردون والفنان والموسيقي المولود في لندن ريتشارد رايت.
الاحتفاء بالمفهوم الأصلي لإدواردو باولوزي
عندما صمم باولوزي جدارياته لمحطة مترو توتنهام كورت رود، كان هدفه الأساسي هو التقاط هوية الموقع نفسه. نظرًا لأن الحي كان يضم عددًا كبيرًا من متاجر الإلكترونيات، على سبيل المثال، أدرج عددًا من الإشارات الموسيقية في جدارياته. كما طور جمالية تعبر عن بزوغ العصر الرقمي، مستخدمًا مربعات صغيرة تذكر بالجمالية الإلكترونية/الرقمية ذات 8 بت لألعاب الفيديو، وهي جمالية عادت لتتصدر الثقافة الجماهيرية اليوم.
كان الهدف الثانوي لبولوزي من جداريات محطة توتنهام كورت رود هو الاستمرار في التعبير عن صوته الفني الشخصي. كان هذا الصوت يركز على مزج الثقافة الجماهيرية مع الثقافة الرفيعة لخلق وجهة نظر حداثية جديدة. في خمسينيات القرن الماضي، عندما أسس مجموعة المستقلين (IG)، كان باولوزي مفتونًا بالكولاج والعمل بالأشياء المعثور عليها. في الاجتماع الأول لـ IG، أسس المظهر الذي اعتقد أنه يجب أن يكون في طليعة حداثته الجديدة من خلال عرض سلسلة من القصاصات من المجلات الشعبية على الحائط، والتي شملت إعلانات، ومانغا، وتصاميم جرافيكية. معًا قدمت هذه القصاصات جمالية أصبحت مركزية في تشكيل فن البوب.
إنقاذ جداريات باولوزي
كان مزيج باولوزي من الثقافة الجماهيرية والثقافة الرفيعة معبرًا عنه بأبلغ صورة في جداريات محطة مترو توتنهام كورت رود. فهي تربط بين وسائل النقل الجماعي وقوى التجارة الحديثة بأعمال فنية يسهل الوصول إليها. نجاحه في ربط عناصر الثقافة الحديثة المختلفة واضح. سلطت عشرات وكالات الأنباء الضوء على مصير الجداريات، ووقع آلاف على عريضة لإنقاذ أعمال باولوزي من التدمير. أثمرت هذه الجهود. سيتم نقل بعض الجداريات إلى أماكن أخرى في المحطة، وسيتم إضافة أخرى، بما في ذلك الأقواس التي كانت تقع فوق السلالم المتحركة، إلى مجموعة الفن الدائمة في جامعة إدنبرة.
تمتلك جامعة إدنبرة بالفعل حوالي 150 من أعمال باولوزي. ستخضع الجداريات التي ستكتسبها الجامعة من محطة المترو لترميم دقيق على مدى عدة سنوات في كلية إدنبرة للفنون، بمساعدة طلاب الفن هناك. درس باولوزي الفن هناك وعاد في نهاية المطاف إلى الحرم الجامعي كأستاذ زائر. لذا، وبفضل جهود الجمهور، ستجد جداريات باولوزي التي أُزيلت من محطة مترو توتنهام كورت رود موطنًا مناسبًا، وسيتم تنظيف وترميم تلك التي تبقى.
المفقود والموجود
على الرغم من القلق الذي سببته هذه الأزمة للعديد من محبي الفن، فإن شيئًا جوهريًا في عمل باولوزي يجعله الممثل المثالي لقضايا الحفاظ على الفن العام. كان باولوزي يؤمن بأن الثقافة الجماهيرية والثقافة الرفيعة يمكن أن تمتزج بشكل طبيعي. كانت جماليته، التي غالبًا ما شملت الأشياء المعثور عليها والكولاج، مصممة لتكون مفهومة على نطاق واسع ويسهل الوصول إليها من قبل معظم المشاهدين. لم يكن يقصد أن يُعتبر عمله ذا مكانة عالية لا يمكن استبداله أبدًا. في الواقع، كرس جزءًا كبيرًا من حياته لفكرة أن الحداثة بحاجة دائمة للتجديد.
نحن فخورون بأن محبي فن باولوزي وقفوا وأُخذت آراؤهم بعين الاعتبار، وأيضًا لأن تم التوصل إلى حل وسط يتم فيه الاحتفاء بجداريات باولوزي من خلال مزيج من التوثيق والحفظ وإعادة التموقع. ونحن متحمسون أيضًا لأن أُتيحت لنا الفرصة لرؤية مساهمات الفن العام لأصوات الحداثة المعاصرة في هذا الجيل. وكما نعتقد أن باولوزي نفسه كان سيؤمن، نحن ندعو إلى مجتمع يقدر هدايا أجيال الفنانين الماضية، ويحتضن أيضًا احتياجات الجمالية لعصرنا.
الصورة المميزة: إدواردو باولوزي - فسيفساء توتنهام كورت رود
