علم نفس الألوان - لماذا تجذب ألوان معينة؟
يستطيع اللون التأثير في حالتنا النفسية، وفي مشاعرنا، وفي مدى استمتاعنا بالحياة. وعلى الرغم من أن تقدير الألوان وإدراكها قد يعتمدان بالطبع إلى حد كبير على التجارب الشخصية، فإن الأدلة القصصية المتينة عمومًا تُظهر أن بعض الألوان تستحضر مشاعر وحالات مزاجية أقوى من غيرها، فتؤثر في السلوك والعواطف وغير ذلك.
على الرغم من الانتقادات، أشاد كثيرون بنظرية الألوان على مدى قرون، وهو علم بدأ أخيرًا يحظى بالاهتمام الجاد. يعمل علم نفس الألوان على مستوى اللاوعي؛ فاللون هو أول معيار يستخدمه كثير من الناس عند شراء الأعمال الفنية، حتى إن لم يكونوا مدركين لذلك.
“الألوان، شأنها شأن الملامح، تتبع تغيرات المشاعر” - بابلو بيكاسو
نظرية الألوان عبر التاريخ
كان الشاعر والفنان والسياسي الألماني يوهان فولفغانغ فون غوته من أوائل من تناولوا علم نفس الألوان رسميًا في كتابه «نظرية الألوان» الذي نُشر عام 1810. وعلى الرغم من أن معظم الأوساط العلمية رفضت تأملاته، فقد أبدت نخبة من ألمع العقول في المجتمع الفني اهتمامًا شغوفًا بها.
ومع أن بعض استنتاجات غوته لم تعد تصمد اليوم، بعد مرور سنوات طويلة، فإن عمله لا يزال يُنظر إليه بوصفه استكشافًا ممتعًا وثاقبًا للألوان وما يمكن أن تعنيه للفنان وللفرد. وتتيح أفكاره حول المشاعر التي تعبّر عنها الألوان للقارئ أن يبدأ في التفكير في اللون بلا قيود، مستكشفًا الروابط والأفكار الفلسفية المحيطة بسبب انجذابنا إلى ألوان معينة، والأسباب التي قد تدفع فنانًا إلى اختيار لوحة ألوان محددة. وحتى بعد مرور 200 عام، ينجح في الربط بين الحدس والإحساس الجسدي، ممهدًا الطريق لكثير من الدراسات المتعلقة بعلم نفس الألوان المستخدمة اليوم.
يُستخدم علم نفس الألوان على نطاق واسع، ليس في الفن والتصميم الداخلي فحسب، بل في مجال الأعمال أيضًا؛ إذ يُستخدم في الإعلانات وتسويق العلامات التجارية حول العالم. ويثير الجدل حول الصلة بين اللون والعاطفة نقاشًا حادًا بين مختلف العلماء، إلا أن كثيرًا من الفنانين والمصممين يأخذونه على محمل الجد. ومع ذلك، تتزايد الأبحاث العلمية في علم نفس الألوان، ويشير جزء كبير منها إلى نتيجة واحدة: إن إدراك اللون يؤثر فعلًا في عقولنا وأجسادنا.
الإدراك — اللون في عين الناظر
بما أن اللون ليس ملموسًا، فقد يظهر واقعيًا بشكل مختلف لكل واحد منا، اعتمادًا على كيفية تفسير أعيننا لأشعة الضوء. تحتوي عيون البشر على ثلاثة مستقبلات لونية مختلفة، على شكل مخاريط؛ صُمم كل منها لالتقاط أطوال موجية مختلفة من الضوء: الأحمر والأخضر والأزرق. وهذا يسمح للفن بأن يظل شخصيًا إلى حد كبير، إذ يكشف عن نفسه لكل واحد منا بطريقة فريدة.
إضافةً إلى ذلك، يمكن أن يلعب الإدراك دورًا أيضًا بناءً على التجارب السابقة. فقد يستجيب شخص ما سلبًا لدرجة معينة من الأخضر لأنها تذكّره بشيء حزين من ماضيه. كما يمكن للاختلافات الثقافية أن تؤدي إلى استجابات بديلة.
عمومًا، يُقال إن ألوانًا معينة تستحضر مشاعر أو معاني محددة على نحو عالمي. وقد يكون ذلك واسع النطاق إلى حد ارتباط اللون الوردي بالرومانسية، أو اعتبار الأبيض نقيًا.
الألوان الدافئة
عادةً ما توصف الدرجات الأكثر دفئًا، مثل الأحمر والبرتقالي والأصفر، بأنها كذلك تحديدًا؛ فهي تستحضر مشاعر الراحة، لكن الألوان النارية مثل هذه يمكنها بالقدر نفسه أن ترفع ضغط الدم وتثير الغضب والعداء.
يُعد الأحمر، المعروف بكونه لونًا جالبًا للحظ في الثقافات الشرقية، لونًا مربحًا بدرجة كبيرة للأعمال الفنية؛ فعند استخدامه في اللوحات، تحقق هذه القطع أسعارًا أعلى بكثير من تلك الخالية من هذا اللون تحديدًا. وتبرز أهمية هذا اللون في أعمال بيت موندريان؛ إذ تُعد لوحاته التي تضم كتلًا حمراء من اللون أكثر مرغوبية بوضوح.
نظرًا إلى الأحمر بوصفه لونًا قويًا، أشار غوته إلى أنه ينقل «انطباعًا بالثقل والوقار، وفي الوقت نفسه بالرشاقة والجاذبية».
أعمال تحت الضوء — الأحمر
أحمر بلا عنوان 2009 — Ulla Pedersen
يقاوم أحمر Pedersen التسمية؛ فهو خام وغير متوسَّط، وينقل الشحنة الحسية التي نسبها غوته إلى اللون: ثقل ورشاقة محتجزان في مجال واحد.
لطخة حمراء — Anne Russinof
قوس أحمر واحد مرسوم بإيماءة يؤكد الطبيعة المزدوجة للون: مغرٍ ومزعزع للاستقرار في آنٍ واحد، ومن المستحيل تجاهله.
عند مناقشة اللون الأصفر، يبدو أن مقدار الأخضر أو «التلوثات» الأخرى يمكن أن يؤثر بدرجة كبيرة في كيفية إدراك الأصفر. ويشير غوته إلى أن السطح الذي يظهر عليه الأصفر يمكن أن يؤثر أيضًا في كيفية إدراك اللون؛ فيحوّل شيئًا مشمسًا ومبهجًا إلى تأثير أكثر سلبية و«بشاعة».
أعمال تحت المجهر — الأصفر
ميلبروك بالأصفر - Robert Baribeau
يغمر Baribeau مشهدًا طبيعيًا مألوفًا بضوء أصفر، ملتقطًا أكثر خصائص اللون جوهرية: قدرته على تحويل المألوف إلى شيء متوهج ومشحون.
الحسّ الحركي للألوان 5B39 - الأصفر - Anne Katrine Senstad
تستكشف سلسلة «الحسّ الحركي» لدى Senstad كيفية تحرّك اللون جسديًا عبر الجسد؛ فالأصفر هنا يصبح حدثًا حسيًا، لا مجرد درجة لونية.
يرتبط البرتقالي بالطاقة، ربما بسبب ارتباطه بالفاكهة التي تحمل الاسم نفسه؛ فهذا اللون المنعش قادر على جذب الانتباه واستحضار الحيوية. وغالبًا ما يكون مرادفًا للحركة أيضًا؛ إذ تشير أوراق الخريف البرتقالية إلى تغيّر الفصل.
أعمال تحت المجهر — البرتقالي
زهر البرتقال المميز - Matthew Langley
يشع برتقالي Langley بالحيوية الموسمية التي لطالما وعد بها اللون: دفقة من الدفء الآسر للانتباه، ترفض السكون.
الألوان الباردة
يُعتقد عمومًا أن الألوان الباردة الواقعة في الجانب الأزرق من الطيف مهدئة. ومع ذلك، وكما هي الحال مع ألوان الطيف الأكثر دفئًا، يمكن لهذه الألوان أيضًا أن تستحضر مشاعر معاكسة، مثل الحزن واللامبالاة. إنها بالتأكيد حالة من التوازن الدقيق الذي يتعين على الفنان أن يسير فيه.
غالبًا ما يُعتقد أن الأخضر يرمز إلى البدايات الجديدة والنمو؛ لارتباطه بالطبيعة بوصفه لون الكلوروفيل في أوراق الشجر والعشب. ويستحضر هذا الارتباط بالعالم الطبيعي مشاعر التوازن والتناغم. وبالمثل، يمكن للأزرق أن يكون مهدئًا بالقدر نفسه؛ فارتباطه بالسماء والماء قد يستحضر إحساسًا بالطفو وانعدام الوزن. ومن المهم ملاحظة أن درجة الأزرق وشدته يمكن أن تؤثرا بقوة في رسالته؛ فبينما قد يكون الأزرق الفاتح منعشًا وودودًا، يمكن للأزرق الداكن أن يكون قويًا وموثوقًا.
أعمال تحت المجهر — الأزرق
التعشيق الأزرق - لويز بليتون
تجسّد حقول بليتون الزرقاء متعددة الطبقات أكثر خصائص اللون حميمية: الملاذ والعمق والوزن الهادئ للسكينة.
التحول الأزرق - Marcy Rosenblat
تحوّل في درجة الأزرق - يرسم Rosenblat التوتر بين سطح اللون المهدئ وقدرته على استحضار الكآبة والتأمل الداخلي.
أعمال تحت الضوء — الأخضر
المخمل الأخضر - Nikolaos Schizas
تتحدث الجودة الملموسة لأخضر Schizas - الكثيف والعضوي وشبه المادي - مباشرةً عن ارتباط اللون العميق بالنمو والانسجام الطبيعي.
أخضر الاعتدال 03 - Emma Godebska
يحمل أخضر Godebska، الذي سُمّي تيمّنًا بنقطة التحول الموسمية، وعدًا بالتجدد: توازنًا بين النور والظلام، والنمو والراحة.
يعمل علم نفس الألوان عبر الحدود، بصرف النظر عن أسلوب العمل الفني المُنتَج. وغراهام ميناج فنان جداريات متخصص في تقنية الإيهام البصري ويشعر بأنه لا يمكن تجاهل قوة نظرية الألوان: «أصمم الجداريات بعناية، مستفيدًا من الاستخدام الفعال لعلم نفس الألوان لخلق إحساس بالرفاهية. وتحقيقًا لهذا الهدف، أكملت للتو سلسلة من الجداريات بدرجات لونية متناغمة في نيو أورلينز باستخدام لوحة من الرمادي الدخاني والأخضر والرمادي.»
«اللون أداة تواصل قوية: اختيار سيئ، وتفشل لوحتك لأن الرسالة خاطئة أو أسيء فهمها.»
أهمية الإضاءة
يمكن للإضاءة أن تؤدي دورًا مهمًا في كيفية إدراكنا للون. فاستخدام الإضاءة الكهربائية يمكن أن يغير اللون بدقة، وفي بعض الحالات بصورة جذرية، مقارنة بضوء النهار الطبيعي. وهذا بدوره قد يؤثر في شعور المشاهد عند مواجهة الألوان داخل العمل الفني.
قد تتأثر الألوان أيضًا بوقت اليوم، إذ يتغير الضوء الطبيعي على مدار اليوم، كما يؤثر اتجاه الضوء في الطيف. ومن الواضح أن ضوء الشمس، بوصفه أنقى مصادر الضوء، سيقدم أنقى لون من منظور الطيف، لكن الدرجات التي يضفيها ستتغير على مدار اليوم.
استكشاف السبب
على الرغم من إحراز بعض التقدم في الاستكشافات العلمية للألوان، لا يزال هناك الكثير مما ينبغي اكتشافه لتفسير سبب جاذبية لون معين لكل واحد منا، وسبب قدرة بعض الألوان على إثارة ردود فعل قوية كهذه مقارنة بدرجات الألوان الأخرى. لكن ما هو واضح أن الفن لا يزال ذاتيًا وشخصيًا إلى حد كبير، إذ تتحدث الألوان إلى الفرد استنادًا ليس إلى العلم والارتباطات الطبيعية فحسب، بل أيضًا إلى المنظور الشخصي.
فرانسيس بيرثومييه
الصورة المميزة: عجلة ألوان غوته (المشاع الإبداعي)
