単純で平坦なモノクロームとは程遠く、Debonoは自身の色彩の場を「周辺モノクローム」と呼び、脈動する明晰さを実現しています。美術評論家Jean-Louis Rouxが評論Fièvre JauneおよびLe jaune annonce la couleurで述べたように、Debonoの黄色は極限的な色彩であり、鑑賞者を広大な精神的風景へと誘う、太陽のようで酸性を帯びた力です。
作家は、顔料の忍耐強い堆積、重なり合うグレーズ、スポンジから滴る絵具、そして半乾きの筆が残す軌跡によって表面を構築します。無垢な表面を保つのではなく、過剰な液体性を受け入れ、意図的にキャンバスを「傷つける」ことで、暗い縁取りを持つ傷跡（scarifications ourlées de sombre）を生み出し、さらに生のキャンバス片を加えて光を物理的に閉じ込め、振動させます。
この物質の存在論は、錆びた金属板や酸化を、堆積した時間を表す「制御された変質」として受け入れるミクストメディア作品にも広がっています。こうした表面の錬金術に対する深い理解は、偶然ではありません。妥協のない非商業的なファインアートを守るため、Debonoは卓越した職人技による並行した道を切り開きました。現在、彼はフランスにわずかに残る現役の古典的パティナ技法の巨匠（わずか2～4人）の一人として認められています。colle de peau（兎皮膠）や伝統的な顔料といった先祖伝来の技法を用い、歴史的なテクスチャーに対する深い熟達は、抽象キャンバスの堆積した美へと直接つながっています。今日、IdeelArtは彼の絵画を代表するだけでなく、独自に装飾されパティナ加工された家具作品を誇りをもって編集・販売しています。
