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単純で平坦な単色画とは異なり、デボノは自らの色面を「ペリ・モノクローム」と呼び、脈動する明快さを実現しています。美術評論家ジャン＝ルイ・ルーはエッセイ『Fièvre Jaune』（黄熱病）と『Le jaune annonce la couleur』の中で、デボノの黄色は発作的な色、太陽のような酸性の力であり、鑑賞者を広大な精神的風景へと誘うと述べています。
彼は表面を忍耐強い顔料の堆積、重ね塗りのグレーズ、スポンジの滴り、半乾きの筆跡で構築します。清浄な表面を保つのではなく、過剰な液状性を受け入れ、意図的にキャンバスを「傷つけ」、暗い縁取りの瘢痕（scarifications ourlées de sombre）を作り、生のキャンバス片を加えて光を物理的に閉じ込め振動させます。
この物質の存在論はミクストメディア作品にも及び、錆びた金属板や酸化を「制御された変質」として受け入れ、堆積した時間を表現しています。この表面錬金術の深い理解は偶然ではありません。彼の妥協なき非商業的な美術の性質を守るため、デボノは並外れた職人技の道を歩み、現在フランスで数少ない（2～4人のうちの一人）古典的パティナの生きた巨匠として認められています。colle de peau（ウサギ皮膠）や伝統的な顔料などの先祖伝来の技術を用い、歴史的な質感の深い習得が彼の抽象キャンバスの堆積した美しさに直接寄与しています。現在、IdeelArtは彼の絵画を代表するだけでなく、独自に装飾されたパティナ仕上げの家具作品も誇りを持って編集・流通させています。
