نظرة سريعة على مشهد الفن في شرق القرية في الثمانينيات
إن مشهد الفن في شرق القرية في الثمانينيات هو من الأساطير. يحده شارع 14، هاستون، باوري وشارع ثالث، ونهر الشرق، بدأ الحي وجوده الحديث كوجهة للفقراء من سكان نيويورك من الطبقة العاملة، ومعظمهم من المهاجرين الأوروبيين. ولذات السبب، بدأ البيتنكس بالانتقال إلى المنطقة في الخمسينيات بحثًا عن إيجارات رخيصة. ثم جاء الكتاب والموسيقيون والفنانون والصناعات المختلفة - الشرعية وغير الشرعية - التي تدور حول الطبقة الإبداعية. في النهاية، تحول الحي تمامًا. الآن هو موطن لعشرات من معارض الفن. لكن المشهد ليس كما كان قبل 40 عامًا، عندما كان شرق القرية يُعتبر في الوقت نفسه أكثر الأماكن قذارة وموضة على الكوكب. اليوم هو في الغالب آمن وتجاري، ومكلف تمامًا مثل أي جزء آخر من مانهاتن. ما غيره كان جزءًا إبداعيًا وجزءًا تجاريًا. لكن في الغالب، فإن صعود وسقوط مشهد الفن في شرق القرية هو قصة شيء جيد فسد بسبب نجاحه الخاص.
كان شرق القرية هو سوهو الجديد
عندما تصبح الفن مشهداً، يتغير كل شيء: تنتقل المعارض، يوقع الفنانون العقود، يظهر الجامعون في الليموزين، تغطي الصحف العروض، تُلاحظ الموضة، تتضاعف الفرص، ويصبح الجميع أغنياء. حدث ذلك في شرق القرية في الثمانينيات. لكن الفن كان جزءاً من الحياة اليومية في الحي قبل ذلك بكثير. تم تأسيس المجلة تحت الأرض East Village Other، حيث بدأ فنانون مثل روبرت كرامب، في الحي عام 1965. في عام 1966، حول آندي وارهول المنزل الوطني البولندي في 19-25 شارع سانت ماركس إلى نادٍ - كانت فرقة Velvet Underground هي الفرقة الرئيسية. بعد عامين، استأجر المروج بيل غراهام مسرحاً آخر في الحي وبدأ في حجز فنانين غير معروفين نسبياً مثل جيمي هندريكس، بينك فلويد وليد زيبلين. افتتح CBGB في باوري وشارع الأول في عام 1973. ثم في عام 1979، ظهرت East Village Eye، الصحيفة التي نشرت لأول مرة كلمة "هيب هوب".
عند النظر إلى الوراء، يبدو أن شرق القرية في الستينيات والسبعينيات مذهل من نواحٍ عديدة. لكنه كان أيضًا نوعًا ما من جحر الفئران. كانت السكان فقراء للغاية والشوارع متهالكة، مليئة بالبغايا، وتجار المخدرات، والجريمة واليأس بجميع أشكاله. كان المكان الذي يعيش فيه الفنانون، لكنه لم يكن المكان الذي عرضوا فيه أعمالهم. كانت معظم المعارض في ذلك الوقت في سوهو. لكن قبل جيل واحد فقط، في الستينيات، كانت سوهو أيضًا فوضى متهالكة. تدفق الفنانون والمعارض إلى هناك بسبب المساحات الكبيرة والإيجارات الرخيصة. ثم بدأت الإيجارات في الارتفاع. بحلول الوقت الذي تم فيه انتخاب رونالد ريغان رئيسًا في عام 1980 وانتهت الركود، ازدهر سوق العقارات في نيويورك وأصبحت سوهو غير قابلة للتحمل تمامًا. أصبح واضحًا لتجار الفن أنه إذا أرادوا القيام بأي شيء جديد ومثير في نيويورك، فسيتعين عليهم الذهاب إلى مكان آخر.
Roy Colmer - Untitled (Reflections on a Car Hood), Acrylic on canvas, 1968, photo via igavelauctions.com
حان وقت المرح
أصبح حي إيست فيليدج هو سوهو الجديد في عام 1981، عندما افتتحت باتي أستور ما يُعتبر على نطاق واسع أول معرض فني في الحي. كانت أستور صديقة مقربة ومتعاونة متكررة مع العديد من أشهر مغني الراب تحت الأرض، وموسيقيي البانك، وفناني الجرافيتي، وصانعي الأفلام في المدينة. اختارت مبنى سكني قديم في إيست فيليدج ليكون موقعًا لمساحتها الجديدة للتجارب الفنية: FUN Gallery. هناك، ساعدت في انطلاق مسيرات فناني الشارع مثل ليدي بينك وفوتورا 2000، وقدمت عروضًا كبيرة مبكرة لجان-ميشيل باسكيات وكيث هارينغ. بدأت FUN Gallery سباقًا على الأراضي في إيست فيليدج. ظهرت المعارض أسبوعيًا. في غضون بضع سنوات، أصبح الحي مركزًا لحركات الفن التي تتنوع جماليًا مثل النيو-تعبيرية، والنيو-بوب، وفن الشارع.
تسببت الكميات الهائلة من النقود التي تتدفق في خلق دورة من الاستثمار رفعت الإيجارات أعلى وجلبت تطويرًا جديدًا إلى المنطقة. وقد أدى ذلك إلى انقسام بين السكان المحليين. كان معظمهم لا يزالون فقراء للغاية. توقف الملاك عن صيانة الممتلكات على أمل أن يغادر السكان شققهم الخاضعة للسيطرة على الإيجارات. تشير إحدى قصاصات الصحف من تلك الفترة إلى أن الجدار الخلفي بالكامل لمبنى شقق متوسط الارتفاع في المنطقة انهار بسبب الإهمال. في الوقت نفسه، كانت الحي أيضًا مركز وباء الإيدز في نيويورك. بشكل أساسي، كان شرق القرية هو تجسيد لأمريكا في عصر ريغان: المال، الشهرة، المخدرات، والموت محاطون بأشخاص عاديين يكافحون من أجل البقاء.
Keith Haring - Untitled (Fun Gallery Exhibition), 1983, Offset lithograph, 29 × 23 in, 73.7 × 58.4 cm, Artificial Gallery, London, © Keith Haring
نهاية عصر
بحلول عام 1985، أغلقت صالة FUN بسبب تراجع اهتمام السوق بفن الشارع. نشرت مجلة East Village Eye عددها الأخير في يناير 1987. بعد فترة قصيرة، أصبح من الواضح أن المقيم المحلي المعروف جويل ريفكين كان يخنق العاهرات حتى الموت في شاحنته لسنوات في الحي بينما كان الجميع الآخرون يتعاطون الكوكايين ويصبحون مشهورين. بحلول منتصف التسعينيات، تحول المنطقة تمامًا، في الوقت المناسب لتصبح خالدة في مسرحية برودواي Rent كمنطقة يعيش فيها المبدعون الذين يكافحون، يحبون ويموتون أثناء محاولتهم النجاح في المدينة التي لا تنام.
اليوم، الشعور الوحيد الذي يتشاركه الجميع الذين عاشوا في شرق القرية في ذروتها في الثمانينيات هو أنه، سواء كان ذلك للأفضل أو للأسوأ، فإن الحي ليس كما كان عليه من قبل. وقد تم تلخيص هذا المنظور من قبل الكاتب غاري إنديانا في مقال عام 2004 في مجلة نيويورك. عاش إنديانا في شقة فوق معرض FUN عندما افتتح. ولا يزال يعيش هناك الآن. حول تطور حيّه المحبوب، قال: “كان هناك الكثير من الحياة في المكان قبل أن يفكر أي شخص في استخراج المال منه. لا أزال أعيش في شرق القرية، لكنني الآن أعيش في حي فاخر، وذلك بفضل هزة غير مهمة في تاريخ الفن الطويل الذي أحدث تحولًا زلزاليًا في تاريخ قيم العقارات في نيويورك. (كنت تعرف أن كل شيء قد انتهى عندما انتقل عيادة الميثادون.) ... القدرة على الحصول على توصيل من دلي في الرابعة صباحًا هي من بين العديد من التحسينات السعيدة التي تركها ذلك الهزة في أثرها المتردد."
الصورة المميزة: جيمس وانغ - دراسة من أجل التنين الذهبي، قلم كونتي، وسائط مختلطة على ورق، 1986، قلم كونتي، أكريليك، وباستيل على ورق، صورة عبر igavelauctions.com
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio
