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Year: 2003
Edition: Unique
Technique: Gouache on rag tracing vellum
Framed: No
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Ces peintures à la brosse sont la première rencontre visuelle de Priest avec une composition jazz. Les images qu'elle développe là-bas sont redessinées et combinées pour les collages finis. Basée sur la composition classique "Dolphin Dance" du pianiste de jazz Herbie Hancock, elle a essayé d'utiliser ces dessins et les collages résultants pour capturer la lumière et le mouvement typiques de la plage où elle passe beaucoup de temps en été.
Ellen Priest est une artiste abstraite américaine qui s'inspire de la musique et notamment du jazz. Elle vit et travaille près de Philadelphie.
Priest a obtenu son Master of Divinity de la Yale University Divinity School en 1977 avec une double qualification en christianisme et en arts visuels. En tant qu'artiste, elle est en grande partie autodidacte.
Ellen Priest crée des abstractions basées sur le jazz qui se situent directement à la frontière entre la peinture et la sculpture – des illusions spatiales vibramment colorées lorsqu'on les observe de loin et des constructions en relief 3D en papier superposé et collé lorsqu'on les voit de près.
Le jazz est son sujet depuis 1990. Le dessin est toujours au cœur de sa démarche, tout en étant autonome.
L'inspiration de l'artiste provient de sources étonnamment diverses :
• Ses influences en matière d'art visuel tout au long de sa vie incluent les dernières aquarelles de Cézanne, les couleurs et la structure de composition de Matisse, ainsi que l'expressionnisme abstrait, en particulier les peintures de Willem De Kooning et Joan Mitchell.
• Les structures rythmiques et harmoniques du jazz et des musiques africaines et latino-américaines associées.
• Ses activités sportives, puisque ses peintures parlent vraiment de mouvement. Les sports préférés de Priest sont les "sports d'équilibre", où le mouvement dépend du poids et de l'équilibre déséquilibré, souvent en réponse au terrain, comme le ski.
La Fondation Pollock-Krasner a décerné deux fois des subventions majeures à Priest pour soutenir son innovation.
En juillet 2010, la critique d'art Victoria Donohoe a écrit sur le travail de Priest dans deux expositions à Wilmington pour The Philadelphia Inquirer : « Priest brouille délibérément la frontière entre la peinture et le jazz dans ses collages peints de la Suite vénézuélienne. Ceux-ci utilisent la forme comme un langage de la musique... Voyant le jazz comme plein de joie et d'énergie, capable de transformer la tristesse, Priest l'utilise avec succès ici pour créer un mouvement matérialisé dans des mondes réels d'espace coloré. »
Galerie ALVA, New London, Connecticut
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