10 قطع قماشية من معرض شيلا هيكس في مركز بومبيدو باريس
بينما تنتهي هذا الأسبوع عرض شيلا هيكس الكبير في مركز بومبيدو في باريس، نتذكر مرة أخرى القوة الهائلة للأعمال التي أنشأتها هذه الفنانة المؤثرة، والأثر الكبير الذي تركته هيكس على تطور الفن التجريدي في نصف القرن الماضي. تدربت في البداية كرسامة، لكن هيكس انحرفت بدلاً من ذلك إلى مسار غريب ورؤيوي في عالم الأنسجة. كانت مستوحاة جزئيًا من مادية الوسيط، وجزئيًا من اهتمامها بالفنون غير الغربية والتقاليد الفنية الممثلة تمثيلاً ناقصًا. وصفت تطورها بهذه الطريقة: "لقد درست الرسم والنحت والتصوير والرسم، لكن أقوى جاذبية لي هي الأنسجة. أعمل نوعًا من فن الأنسجة. أطور بيئات، أصنع أشياء من الخيوط، أنسج الأنسجة، أبني تماثيل ناعمة، وأصنع أشكال بارزة، وأصمم وأصنع أشياء وظيفية من الخيوط." شملت ممارستها ليس فقط الفن الجميل ولكن أيضًا المنتجات التجارية - وهو تطور طبيعي لتجاربها في فصل دراسي مع جوزيف ألبرز بينما كانت هيكس تدرس في ييل. نقل ألبرز إلى هيكس نظرياته في باوهاوس حول أهمية إنشاء العمل الفني الكلي. وهكذا، سمحت لنفسها بمتعة متابعة أي طريق تفتحه لها رؤيتها الفنية، سواء كان ذلك يعني تصميم الأثاث أو الملابس أو الديكورات المعمارية أو مجموعات الأفلام أو الأعمال الفنية العامة الضخمة أو الأشياء الصغيرة لتعليقها على الحائط أو وضعها على الأرض. في سن 83، لا تزال هيكس نشطة في الاستوديو. في الواقع، كانت واحدة من أحدث أعمالها، "شمال-جنوب-شرق-غرب" (2018)، واحدة من أكثر القطع إثارة في عرضها الأخير في بومبيدو. كطريقة لإظهار مسار تطورها وإعطاء نظرة عامة عن مسيرتها الغزيرة والمضيئة، إليكم نظرة أقرب على عشرة من الأعمال التي تم عرضها في ذلك المعرض.
الأصفر، 1960
عاشت هيكس في المكسيك من عام 1960 حتى عام 1964. خلال تلك الفترة، كان لديها وصول إلى ورشة صغيرة للنسيج حيث أتقنت ما يعتبر أقدم طريقة نسيج—"النسيج المسطح"—وهي طريقة لصنع السجاد على النول بحيث لا توجد عقد فيه، مما يجعله مسطحًا. أماريلو هو مثال مبكر أيقوني من الأعمال التي صنعتها هيكس خلال هذه الفترة. القطعة تشير إلى تدريبها كرسامة، حيث تتدلى ثنائي الأبعاد على الحائط. ومع ذلك، فإنها تشير أيضًا إلى الطريق إلى الأمام حيث تكشف الشقوق الناتجة عن عملية النسيج عن الحائط خلف العمل، مما يوحي باستمرار إلى الفضاء ثلاثي الأبعاد.
نموذج لبعثة مؤسسة فورد، 1966-67
في عام 1967، أنشأت هيكس نحتًا بارزًا منسوجًا ضخمًا على جدران المقر الرئيسي لمؤسسة فورد في نيويورك. كان النمط الذي استخدمته في هذا العمل يشير إلى خلية النحل. أطلقت هيكس عليه اسم تكريم لـ "خلايا النشاط الاجتماعي في المؤسسة." هذا النموذج، الذي صنعته في العام السابق، يُظهر التطور المبكر للتصميم. بالمناسبة، في عام 2013، عادت هيكس إلى نيويورك وأعادت بدقة إنشاء العمل الأصلي لمؤسسة فورد لأنه تدهور مع مرور الوقت.
شيلا هيكس - خط الحياة، عرض التركيب في مركز بومبيدو 2018. © مركز بومبيدو. صورة بواسطة فيليب ميجيات
السجادة المتطورة: هو/هي، 1967-68
يتكون هذا العمل من مئات الوحدات المنسوجة الفردية المكدسة، والتي أُطلق عليها لقب "ذيل الحصان" بسبب حوافها المعلقة. في كل مرة يتم عرضها، يتغير العرض. يشير العنوان إلى الطبيعة المتطورة للنسيج كوسيلة وإلى الافتراضات الجندرية داخل عالم الفن الجميل.
ترابيز كريستوبال، 1971
سميت هيكس هذه القطعة، التي تتكون من شلال من خيوط الصوف تتدفق من السقف، على اسم ابنها كريستوبال. كما أوضحت ذات مرة، "كان هو وأصدقاؤه يتسلقونها عندما كانت تتدلى فوق الشرفة في استوديوي، لذا سميتها "ترابيز كريستوبال". وقد لاحظت هيكس أن المشاهدين يلمسون هذا العمل بشكل متكرر لسبب ما، وهو ظاهرة لا تبدو أنها تثني عنها على الإطلاق.
سجادة صلاة، 1972-1973
في السبعينيات، بحثت هيكس عن وسيلة لدمج تقاليد الحرف والفولكلور مع اللغة الرسمية للحداثة. من خلال الانخراط في تقنيات النسج لدى البربر، وهم شعب أصلي من شمال إفريقيا، أنشأت سلسلة من الأعمال تسمى سجاد الصلاة التي حققت أهدافها. الأعمال واضحة في تقليد الحرف، لكنها تُعلق على الحائط مما يسمح للجاذبية بالتأثير على الأشكال التجريدية المعمارية.
شيلا هيكس - خط الحياة، عرض التركيب في مركز بومبيدو 2018. © مركز بومبيدو. صورة بواسطة فيليب ميجيات
جيوب، 1982
بيان باوهاوس رائع، Pockets هو جدار كامل مغطى بمئات من جيوب القطن البيضاء، كما لو كانت قد أُخذت من أزواج من الجينز وتم تعليقها في صفوف متداخلة. لا تزال الوظيفة العملية لهذه الوحدات النسيجية متاحة - إذا أراد المرء، يمكنه حشو العملات المعدنية أو مجموعة من المفاتيح فيها. بينما تثير تركيبته، من ناحية أخرى، شبكات الحداثة لأغنيس مارتن، أو لغة الخط والشكل في دي ستايل.
باليتوس كون بولاس، 2011
هذا العمل، الذي يتكون من كومة من الأشكال المغطاة بالخيوط التي تحاكي الصخور والأغصان، يهدف إلى أن يتم عرضه بشكل مختلف في كل مرة، في كومة بديهية. العنوان يُترجم بشكل مرح إلى "عصي مع كرات". يشير هيكس إلى الأشكال العضوية المستديرة باسم "حجارة الاستماع"، وإلى الأشكال الممتدة باسم "عصي التحدث".
ليان دي بوفوا، 2011-12
عنوان هذا العمل يشير إلى مصنع نسيج بوفوا، أحد أهم صانعي الأقمشة في فرنسا، والذي يعود تاريخه إلى عهد لويس الرابع عشر. كلمة lianes هي الفرنسية لكلمة "المتسلقات"، في إشارة إلى الكروم المتسلقة التي تحاكيها هذه القطعة المنسوجة المعلقة.
شيلا هيكس - خط الحياة، عرض التركيب في مركز بومبيدو 2018. © مركز بومبيدو. صورة بواسطة فيليب ميجيات
الهبوط، 2014
واحدة من أكثر الأعمال التي يمكن التعرف عليها على الفور التي صنعها هيكس، هذه القطعة الملونة بشكل حي تتكون من تيارات من القماش تتدفق من السقف وتتجمع في تلال بيومورفية على الأرض. إنها تجسيد للفكرة القائلة بأن اللون يمكن استخدامه كمواد وشكل في آن واحد.
شمال-جنوب-شرق-غرب، 2018
هذه هي أحدث سلسلة من الأعمال التي أنجزتها هيكس. إنها تغلف الألواح المستطيلة بخيوط الكتان، مما يثير شكلها تاريخها كرسامة. الجوانب المادية للعمل، جنبًا إلى جنب مع العنوان، تقدم ملاحظة ماكرة حول الجوانب العالمية للتقاليد التي تعمل فيها.
الصورة المميزة: شيلا هيكس - خط الحياة، عرض التركيب في مركز بومبيدو 2018. © مركز بومبيدو. صورة بواسطة فيليب ميجيات.
جميع الصور بإذن من مركز بومبيدو
بواسطة فيليب Barcio
