هل يمكن أن تحقق لوحة روبرت ماذرويل "في الخامسة بعد الظهر" أرقام مبيعات جديدة؟

لوحة في الخامسة بعد الظهر لروبرت ماذرول قد تكون أكثر اللوحات معنى التي صنعها الفنان. في الواقع، يمكن أن يُقال إن اللوحة هي أهم عمل في التعبيرية التجريدية تم رسمه على الإطلاق. إن أهميتها لا تتعلق كثيرًا بجودتها الشكلية، على الرغم من أنها مذهلة في حضورها البصري القوي. السبب في أن هذه اللوحة حيوية للغاية هو القصة التي ترويها عن تاريخ الفن التجريدي الأمريكي. لفك شيفرة أصلها وتتبع تفاصيل نشأتها هو بمثابة فتح أسرار كيفية ظهور التعبيرية التجريدية، وكيف تطور ماذرول ليصبح أكثر الشخصيات تأثيرًا فيها. من المقرر أن تُعرض اللوحة في المزاد لأول مرة في دار مزادات فيليبس في نيويورك، في مزاد فنون القرن العشرين والواحد والعشرين في 17 مايو. قصتها عميقة لدرجة أن فيليبس قد وضعت تقديرًا للوحة يتراوح بين 13 و16 مليون دولار - أي حوالي أربعة أضعاف الرقم القياسي الحالي للمزاد لعمل لماذرول.

مراثي الجمهورية الإسبانية

أحد الأسباب التي تجعل خمسة في المساء متوقعًا أن يحقق سعرًا مرتفعًا هو بسبب السلسلة التي ينتمي إليها. إنها جزء من سلسلة مراثي للجمهورية الإسبانية، التي عمل عليها ماذرويل لأكثر من 30 عامًا، بدءًا من عام 1948. وقد جاءت كلا سجلاته السابقة في المزادات من لوحات في هذه السلسلة أيضًا. في عام 2004، بيعت مرثية للجمهورية الإسبانية رقم 71 (1961) مقابل 2.9 مليون دولار في كريستي في نيويورك بعد تقدير مرتفع قدره 800,000 دولار. في عام 2012، بيعت مرثية للجمهورية الإسبانية رقم 122 (1972) مقابل 3.7 مليون دولار في سوذبي في نيويورك بعد تقدير مرتفع قدره 2.8 مليون دولار. معظم الأمثلة من هذه السلسلة موجودة في مجموعات المتاحف الكبرى، لذا فإن ظهور واحدة في المزاد نادر. بالإضافة إلى ندرتها، فإن خمسة في المساء مهمة لأنها أكبر من سابقتها. سجلات الأسعار السابقة هي 71 × 133 بوصة و56 × 76 بوصة على التوالي. خمسة في المساء هي 90 × 120 بوصة.

لكن القصة وراء هذه السلسلة هي التي تكمن فيها الغموض الحقيقي. أنشأ ماذرفيل أول عمل إليجي في عام 1947، ليس كلوحة ولكن كرسمة كانت تهدف إلى مرافقة قصيدة لهارولد روزنبرغ، التي كانت مخططًا لها لمجلة الإمكانيات، التي أنتجت عددًا واحدًا فقط. كانت قصيدة روزنبرغ مظلمة وسريالية. مستذكرًا الرسم الذي أنشأه لمرافقتها، قال ماذرفيل: “اتفقنا على أنني سأكتب القصيدة بخط يدي وأقوم برسم أو رسومات لترافقها، وكان من المفترض أن تكون بالأبيض والأسود. لذا بدأت أفكر في كيفية تجسيد وحشية وعدوانية قصيدته بطريقة تجريدية ما.” الرسم الذي توصل إليه كان بعنوان في الخامسة بعد الظهر، إشارة إلى وحشية الحرب الأهلية الإسبانية.

روبرت ماذرول - في الخامسة بعد الظهر، 1971، © مؤسسة ديدالوس، إنك./فاغا. مرخصة من فيسكوبي

تزداد المؤامرة تعقيدا

قبل ست سنوات من رسم تلك اللوحة، سافر ماذرفيل إلى المكسيك مع الرسام التشيلية السريالي روبرتو ماتا. في تلك الرحلة، التقى ماذرفيل بزوجته الأولى. وكان أيضًا في تلك الرحلة أن قدم ماتا ماذرفيل لمفهوم السريالية للرسم التلقائي، أو الرسم مباشرة من اللاوعي. كان الرسامون الذين ارتبط بهم ماذرفيل في الولايات المتحدة يبحثون عن مبدأ توجيهي يمكن أن يساعدهم في العثور على إحساس بالحرية الإبداعية. كانوا يشعرون أن الرسامين الأوروبيين لديهم اتصال حدسي بطرق الرسم الخيالية، لكن الرسامين الأمريكيين كانوا مشغولين جدًا بفعل نسخ نظرائهم الأوروبيين. شعر ماذرفيل أنه يمكن أن يكون هناك وعد كبير في الرسم التلقائي.

"إيمانه بإمكاناتها انطلق حقًا عندما قدم ماتا ماذرفيل إلى وولفغانغ روبرت بالين، الرسام والفيلسوف الألماني النمساوي الذي انتقل إلى المكسيك. كان لدى ماذرفيل درجة في الفلسفة من هارفارد، وتواصل على الفور مع بالين. درس مع بالين في استوديوه لعدة أشهر. كانت تلك هي اللحظة التي بدأ فيها ماذرفيل برسم رسومات تحتوي على الأشكال البيومورفية المتورمة ورذاذ الحبر الذي سيساعد لاحقًا في تحديد جمالية سلسلة إيليجي. عندما عاد ماذرفيل أخيرًا إلى نيويورك، شرح الأوتوماتية للفنانين الرئيسيين الذين سيتعاونون قريبًا مع التعبيرية التجريدية. وتذكر قائلاً: "كان ذلك عندما ذهب بازيوتس وأنا لرؤية بولوك ودي كونينغ وهوفمان وكامروفسكي وبوسا... نشرح نظرية الأوتوماتية للجميع لأن الطريقة الوحيدة التي يمكنك من خلالها أن يكون لديك حركة هي أن يكون لها مبدأ مشترك. لقد بدأت الأمور بهذه الطريقة."

روبرت ماذرفيل - إليجي أسود أسود، 1983، © مؤسسة ديدالوس، إنك./فاغا. مرخصة بواسطة فيسكوبي

مسائل الحياة والموت

في عام 1948، بعد أن تركته زوجته الأولى، بدأ ماذرول في الشرب بكثرة وكرّس نفسه لرسمه. أعاد اكتشاف في الخامسة بعد الظهر، الرسم الذي قام به قبل عام ليصاحب قصيدة هارولد روزنبرغ، وبهذا قرر أن يبدأ سلسلة جديدة من اللوحات مستندة إلى لوحته بالأبيض والأسود وترتيبها المميز من البيضات والخطوط. وهكذا بدأت سلسلة إيليجي. لم يبع ماذرول ذلك الرسم الأصلي الذي كان مقاسه 15 × 20 بوصة. في عام 1958، تزوج من الرسامة التعبيرية التجريدية هيلين فرانكثالر، مخترعة طريقة "نقع البقع". بعد 13 عامًا معًا، انتهى زواجهما في عام 1971. في تسوية الطلاق، حصلت فرانكثالر على الرسم.

في نفس العام، وفي نوبة عاطفية من الانتقام، صنع ماذرفيل نسخة ضخمة من الرسم الصغير لنفسه. هذا هو العمل الذي سيطرح في المزاد في فيليبس في 17 مايو. إنه تجسيد لأحد أكثر السلاسل الأيقونية من اللوحات التجريدية التي تم رسمها على الإطلاق، وداخل قصة إنشائه تكمن جذور التعبيرية التجريدية. ومن المثير للسخرية، أن هذه اللوحة الضخمة تمثل أيضًا رمزًا لنهاية تلك الحركة، حيث لم يكن إنشاؤها ناتجًا عن الأوتوماتيكية، بل هي نسخة تصويرية من عمل تجريدي. ومع ذلك، فهي لوحة نشأت من بئر عميق من العواطف الإنسانية البدائية - يمكن أن نسميها ربما أول عمل من التعبيرية الخرسانية.

الصورة المميزة: روبرت ماذرول - في الخامسة بعد الظهر، 1971، © مؤسسة ديدالوس، إنك./فاغا. مرخصة من فيسكوبي

جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط

بواسطة فيليب Barcio