تحفة كاندينسكي ستُباع في Sotheby's بعد نصف قرن

في عام 1964، أثارت دار سوذبيز ضجة بإجراء مزاد لـ 50 لوحة لواسيلي كاندينسكي من مجموعة سولومون ر. غوغنهايم. كان رجل الأعمال الأمريكي ومؤسس كل من مؤسسة سولومون ر. غوغنهايم ومتحف سولومون ر. غوغنهايم قد توفي قبل 15 عامًا. التقى غوغنهايم لأول مرة كاندينسكي في ديساو بألمانيا عام 1930، حيث كان الفنان يعمل أستاذًا في باوهاوس. على مدى أكثر من 20 عامًا، جمع غوغنهايم 170 لوحة لكندينسكي، والتي شكلت في النهاية أساس مجموعة متحفه الذي يحمل اسمه. ويقال إن فرانك لويد رايت استلهم تصميم المتحف من هذه اللوحات لكندينسكي. عندما أعلن عن مزاد 50 عملاً من تلك المجموعة الأصلية في عام 1964، كان كاندينسكي معروفًا عالميًا بالفعل كأحد أكثر الرسامين تأثيرًا على الإطلاق، لكن معظم أعماله كانت موجودة في عدد قليل فقط من المجموعات في روسيا وأوروبا. مثلت لوحات غوغنهايم لكندينسكي ديمقراطية إرث الفنان الراحل—فرصة للناس العاديين لرؤية أعمال فنية نادرة ومهمة. كان الخوف أن يؤدي المزاد إلى خروج هذه الأعمال من أمريكا، وأن تُخفي في مجموعات خاصة. وبالفعل، غادر 29 من أصل 50 لوحة بيعت في ذلك اليوم البلاد، ولم تُعرض أي من اللوحات الخمسين تقريبًا منذ ذلك الحين. السبب الذي قدمه مسؤولو غوغنهايم في عام 1964 للتخلص من الأعمال هو عدم وجود مساحة لعرضها في المتحف. ومن الغريب أنهم قالوا بعد ذلك إنهم سيستخدمون العائدات لشراء المزيد من اللوحات، والتي من المفترض أنهم لن يجدوا لها مكانًا للعرض أيضًا. في النهاية، جمع المزاد 1,502,200 دولار، ذهب منها عشرة بالمئة إلى سوذبيز. انتقل سريعًا إلى صيف 2021، عندما تُعرض لوحة «Tensions calmées» (1937)—وهي إحدى الأعمال الشهيرة من ذلك المزاد—للمزاد مرة أخرى، أيضًا في سوذبيز. تُعرض الآن بتقدير يتراوح بين 25 إلى 35 مليون دولار من قبل المشتري نفسه الذي اقتناها في 1964. الرقم القياسي الحالي لمزاد كاندينسكي أعلى من ذلك—في 2018، بيعت لوحة تجريدية من عام 1913 مقابل 42 مليون دولار. ومع ذلك، بينما يكاد معظم الناس يواجهون صعوبات في ظل جائحة، من المحتمل جدًا أن تكسر هذه اللوحة الأرقام القياسية. يجعلني أتساءل: ماذا كان سيظن كاندينسكي وغوغنهايم عن هذا المزاد لو كانا على قيد الحياة اليوم؟

الرأي العام

في مقال نشرته صحيفة نيويورك تايمز في وقت مزاد كاندينسكي عام 1964، نُقل عن البارونة هيلا فون إهرنوايز، المعروفة أيضًا باسم هيلا ريباي، وهي رسامة تجريدية بارعة ومستشارة مقربة للسيد غوغنهايم أثناء جمعه لمجموعة كاندينسكي، قولها: «كان سولومون سيشعر بالرعب لو كان على قيد الحياة اليوم وعرف ما يحدث». بمعنى ما، يُعد المزاد الحالي تحقيقًا للمخاوف التي عبر عنها أشخاص مثل البارونة قبل أكثر من نصف قرن. وعند النظر إليه في سياق الظروف العالمية الراهنة، يبدو هذا البيع عرضًا وقحًا للثروة والامتيازات المتطرفة—نخبة تتبادل روائع الفن مقابل ثروات متزايدة، بينما لن يحصل معظم الناس المكافحين على فرصة لرؤية الفن العظيم شخصيًا. من المؤلم بشكل ساخر أن كاندينسكي عبّر ببراعة عن فكرة أن الفن البصري يعمل على مستوى مماثل في عقولنا وقلوبنا مثل الموسيقى، وقارن لوحات مثل «Tensions calmées» بالسمفونيات.

من اللافت مدى دقة مقارنته بين السمفونيات واللوحات. اليوم، تتوفر السمفونيات مسجلة ليستمع إليها أي شخص، لكن القليل فقط من يملك الوسائل لحضور السمفونيات العظيمة تعزفها أفضل الفرق الموسيقية شخصيًا. وبنفس الطريقة، يمكن لأي شخص لديه اتصال بالإنترنت البحث عن صورة لـ «Tensions calmées» أو أي لوحة أخرى لكندينسكي. ويمكن لمن يملك وسائل أكثر قليلاً شراء كتاب عن كاندينسكي وامتلاك نسخ أنيقة من أعماله. لكن كم عدد الأشخاص اليوم الذين سيقفوا أمام لوحة حقيقية لكندينسكي؟ كم منهم محظوظون بمعرفة أحد النخبة الأثرياء الذين يمتلكون مثل هذه الأعمال؟ وكم منهم يعيشون على مسافة سفر معقولة من أحد المتاحف القليلة التي تملك لوحة لكندينسكي وتعرضها للجمهور؟

لواسيلي كاندينسكي - توترات هادئة، 1937. في الموقع. الصورة بإذن من سوذبيز

الجمال الخفي

ربما يبدو هذا كلامًا تافهًا، لكنني أطرح سؤالًا جادًا. تحدث كاندينسكي عن نقل شيء عالمي في عمله. هذا لا يبدو كلغة شخص يريد فقط أن يختبر الفن خاصته من هم في قمة السلم الاجتماعي. في أوقات كهذه، عندما تعلن دور المزادات عن فرص حصرية ونادرة وفريدة من نوعها للمزايدة بأسعار خيالية على تحفة فنية، ماذا تعلن حقًا؟ بيان صحفي من سوذبيز يتحدث كثيرًا عن المثل العليا التي كتب عنها كاندينسكي، مثل الصفات الروحية لفنه. فهل نصدق أن هذا البيع يهدف حقًا إلى بدء نقاش حول العالمية؟ يبدو الأمر أشبه بنقاش حول الحصرية.

عندما اشترى سولومون ر. غوغنهايم تلك الـ170 لوحة لكندينسكي في الأصل، فعل ذلك لأنه أراد تمكين رسام عبقري يكافح من دفع الفواتير والاستمرار في الرسم. كما كان غوغنهايم حريصًا جدًا على الحفاظ على إرث جمالي شعر بأهميته. أراد أن يشارك فكرة أن التجريد يمكن أن يقدم لكل الناس طريقًا ممكنًا نحو شيء يتجاوز العالم المرئي. بنى متحفه تحديدًا لكي يشارك الجمهور هذه الرؤى. أما كاندينسكي، فقد رسم «Tensions calmées» في باريس، بين الوقت الذي نُفي فيه من ألمانيا على يد النازيين واندلاع الحرب العالمية الثانية. ترجمة العنوان هي «توترات هدأت»، إشارة إلى العالم الداخلي من الجمال والهدوء الذي يتجاوز رعب الحياة، والذي كان يعتقد أنه يمكن أن ينفتح لأي شخص من خلال الموسيقى، واللون، والطبيعة، وأي تجربة حسية أخرى. جعل كاندينسكي مهمته نقل معتقداته الجميلة في الفن البصري. إرثه لا يهم إلا إذا تمكنا من رؤيته.

الصورة المميزة: لواسيلي كاندينسكي - توترات هادئة، 1937. الصورة بإذن من سوذبيز.
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بقلم فيليب بارسيو