عندما أصبحت هيلا ريباي الروح الموجهة لمتحف غوغنهايم

نحن نقترب من الذكرى الخمسين لوفاة امرأة عظيمة، لولاها لما كانت موجودة تاريخ الفن التجريدي كما نعرفه. البارونة هيلدغارد آنا أوغستا إليزابيث فريين ريباي فون إهرنفيزن، المعروفة ببساطة باسم هيلا ريباي، توفيت في 27 سبتمبر 1967. إذا لم تكن قد سمعت باسم هيلا ريباي من قبل، فمن المحتمل أن يكون ذلك بفضل أعدائها. خلال حياتها، كانت ريباي مكروهة من قبل العديد من أغنى وأقوى أعضاء النخبة الاجتماعية في نيويورك. بذل أعداؤها جهدًا منسقًا لتقليل شأنها، وعندما أتيحت لهم الفرصة عملوا على إخفاء أي أثر لتأثيرها. كانت جهودهم ناجحة لدرجة أن ريباي أصبحت في الغالب مجرد هامش في السجل التاريخي للفن. لكن في السنوات الأخيرة، بدأت الحقيقة حول هيلا ريباي في الظهور. إليك مقدمة لقصة هذه المرأة المثيرة التي تركت وراءها إرثًا أكثر قيمة مما يمكن لأي شخص أن يعرفه حقًا.

الكارهون سوف يكرهون

ترك هلا ريباي علامة بارزة. الإرث الأكثر ديمومة لتأثيرها هو مبنى متواضع ومتعرج في الجانب الشرقي العلوي من مدينة نيويورك. يُشار إليه أحيانًا معبد الفن غير الموضوعي، لكنك ربما تعرفه أفضل باسم متحف سولومون ر. غوغنهايم. بدون هلا ريباي، لما كان هذا المبنى، وربما هذا المتحف، موجودًا، ولا كانت مجموعة الفن غير الموضوعي الفريدة التي يحميها قد تم تجميعها أبدًا. المبنى هو ربما التصميم الأكثر أهمية من قبل أكثر المهندسين المعماريين تأثيرًا الذي أنتجته أمريكا على الإطلاق - فرانك لويد رايت. هلا ريباي هي من طلبت من رايت تصميمه. وقد أشار رايت ذات مرة إلى ريباي بأنها "امرأة خارقة،" ويُقال إنه قال أيضًا إنه "بنى المتحف فقط من أجلها."

لذا إذا كان فرانك لويد رايت قد وجد الكثير ليعجب به في هيلا ريباي، فلماذا كانت مكروهة من قبل الكثيرين الآخرين؟ الجواب، للأسف، قد يكون لأنها كانت امرأة واثقة، قوية، عدوانية، وعاطفية. كان أعداؤها في الغالب من عائلة سولومون ر. غوغنهايم. وكان من بينهم إيرين، زوجته، وبيغي، ابنة أخته. كانت إيرين تكره هيلا ريباي بسبب الشائعات التي انتشرت بأنها كانت أكثر من مجرد صديقة وشريكة عمل لسولومون، على الرغم من أنه في الواقع لا يوجد دليل على أن الاثنين كانا أكثر من عشاق مشتركين للفن. وقد تكون الغيرة أيضًا في صميم سبب كراهية بيغي غوغنهايم لهيلا. تجسد علاقتهما الهشة برسالة غاضبة كتبتها هيلا إلى بيغي بشأن افتتاح معرضها "فن هذا القرن" في عام 1942، حيث وبختها على ربط اسم غوغنهايم بالتجارية في الفن.

هيلا ريباي - كولاج، 1917، 10 1/2 × 17 بوصة، 26.7 × 43.2 سم

متحف الرسم غير الموضوعي

السبب وراء العداء الذي وجهته هلا ريباي نحو بيغي لفتحها معرضًا فنيًا تجاريًا هو أنه قبل ثلاث سنوات فقط، كانت ريباي وسولومون غوغنهايم قد افتتحا مساحتهما الخاصة للعرض الفني الحديث، المعروفة باسم متحف الرسم غير الموضوعي. يقع في منزل مستأجر في 24 شرق 54 شارع، وقد تم تصور المساحة كبيئة مقدسة مكرسة لما كانت ريباي تعتقد أنه يمكن أن يكون خلاص الإنسانية: الفن البصري غير الموضوعي. وقد تذكر الذين زاروا المتحف عندما كان يقع في المنزل أنه كان له رائحة البخور وكان يبدو أكثر ككنيسة منه كمتحف فني. ولم يكن ذلك مصادفة. كانت ريباي تؤمن بأن اللغة البصرية المقدمة في اللوحات التي عرضها المتحف لديها القدرة على تحويل العلاقات وإرشاد الإنسانية نحو مسار نحو عالم أعلى وأكثر سلامًا من الوجود. وهنا يكمن اختلافها مع بيغي. كانت ريباي قد عملت بجد لإنشاء مساحة آمنة للروحانية في الفن، وأرادت أن يرتبط اسم غوغنهايم فقط بالمثل العليا الطوباوية التي تمثلها تلك المساحة.

لكن في الواقع، أثبت اسم غوغنهايم أنه كبير بما يكفي لاستيعاب كلا النهجين للفن الحديث. أصبحت صالة "فن هذا القرن" واحدة من أكثر القوى تأثيرًا في الفن التجريدي الأمريكي، واليوم تُحتفظ مجموعة بيغي غوغنهايم في متحف ضخم على ضفاف القناة الكبرى في فينيسيا، إيطاليا. وتلك المساحة الآمنة الروحية التي أنشأتها هيلا ريباي في منزل مستأجر أصبحت متحف سولومون ر. غوغنهايم. لكن السمعة التي اكتسبتها هاتان المرأتان المؤثرتان مختلفة تمامًا. تُعترف بيغي غوغنهايم على نطاق واسع، وبحق، كراعٍ رائد للفن الحديث. لكن هيلا ريباي، التي أوصت بشراء كل عنصر تقريبًا في مجموعة سولومون ر. غوغنهايم من الفن غير الموضوعي، لا تحصل على أي تقدير على الإطلاق. إذا نظرت إلى تاريخ حياة سولومون ر. غوغنهايم، سترى أنه كان واحدًا من أغنى الرجال في أمريكا وأنه كان جامعًا للفن. وقد ترى أن المتحف الذي يحمل اسمه يُعتبر من بين أفضل المجموعات للفن غير الموضوعي في العالم. لكن الإشارة الوحيدة إلى هيلا ريباي هي أنها كانت ما يُسمى بمستشارته الفنية.

هلا ريباي - دقيق، 1950، زيت على قماش، 51 × 42 بوصة، 129.5 × 106.7 سم

شراكة ولدت

جاءت هلا ريباي إلى أمريكا في عام 1927 بنية وحيدة وهي نشر الإنجيل حول الفن غير الموضوعي. كانت فنانة بنفسها، لكنها اعترفت أن قدراتها كرسامة تتضاءل مقارنة بقدراتها كعاشقة للفن. التقت بسليمان ر. غوغنهايم في حفلة عشاء في عام 1928، وعرضت عليه رسم بورتريه له. عندما جاء غوغنهايم إلى استوديوها، رأى مجموعتها من الفن غير الموضوعي، التي كانت قد أحضرتها معها من أوروبا. كانت المجموعة تتكون من أعمال أصدقائها، الذين كانوا من بين العديد من الفنانين الذين أصبحوا الآن معروفين كأهم رواد الفن التجريدي الأوروبي. كان لديها أعمال لفاسيلي كاندينسكي، بول كلي، مارك شاغال، هانس أرت وسوفي تاوبر. وكان لديها مجموعة كبيرة من الأعمال لحبيبها، فنان يدعى رودولف باور. قبل هذا اللقاء، لم يكن غوغنهايم يجمع الفن التجريدي. لكنه كان معجبًا جدًا بما رآه، فتعاون مع ريباي وبدأ جهدًا مكثفًا للحصول على جميع الأعمال التجريدية التي يمكنه الحصول عليها.

أخذت ريباي سليمان إلى أوروبا وقدمته لمعارفها. ونعم، أصبحت مستشارته الفنية، موجهة إياه لشراء آلاف الأعمال الفنية. لكن تقليل مساهمتها إلى ذلك فقط هو أمر مخجل. كانت هيلا، وليس سليمان، هي التي دافعت عن تأسيس متحف لعرض الأعمال. كانت هيلا هي التي دفعت في النهاية لإنشاء مبنى دائم ليحتوي ذلك المتحف. وكانت هيلا هي التي أقنعت فرانك لويد رايت بتصميم ذلك المبنى. لا يمكن المبالغة في التأثير الذي كان لها ليس فقط على هذا المتحف، ولكن على عالم الفن بشكل عام. ذوقها الرفيع أدى إلى تجميع مجموعة مذهلة. والمال الذي وجهته سليمان ر. غوغنهايم لإنفاقه أنقذ بعضًا من أهم الفنانين في تلك الحقبة من الفقر والظلام.

هيلّا ريباي - الصليب البرتقالي، حوالي 1947، زيت على قماش، 44 1/8 × 37 بوصة، 112.1 × 94 سم

النهاية المريرة

أثرت ريباي أيضًا على غوغنهايم لرعاية العديد من الفنانين الأوروبيين الذين كانوا بحاجة إلى المساعدة للهروب من أوروبا بعد اندلاع الحرب العالمية الثانية. كان أحد هؤلاء الفنانين هو رودولف باور، عشيقها. لم تقنع ريباي غوغنهايم فقط برعاية باور ليأتي إلى أمريكا، بل نظمت أيضًا له توفير فيلا على شاطئ البحر، وسيارة مخصصة، وراتب مدى الحياة. علاوة على ذلك، أقنعت غوغنهايم بجمع مئات اللوحات لباور، على الرغم من أن معظم النقاد كانوا يعتقدون آنذاك، وما زالوا يعتقدون الآن، أن باور كان مجرد مقلد لويسلي كاندينسكي. ربما كانت هذه هي السبب الحقيقي للعداء الذي شعرت به عائلة غوغنهايم تجاه هلا ريباي: فقد أنفق سولومون حرفيًا ثروة لدعم باور، ومن غير المحتمل أن يتم استرداد أي من تلك الأموال.

ومع ذلك، تستحق هلا ريباي الاحترام. لقد أسست متحف الفن غير الموضوعي، وحتى عام 1952، وهو العام الذي توفي فيه سولومون غوغنهايم، كانت مديرة له. من المؤسف أن معظم الناس ليس لديهم فكرة عن مدى أهمية هذا الإنجاز، لأن أول أمر قامت به عائلته عندما توفي سولومون كان تغيير اسم المتحف إلى متحف سولومون ر. غوغنهايم، وكان الأمر الثاني هو فصل ريباي. بحلول الوقت الذي أنهى فيه فرانك لويد رايت بناء معبده للفن غير الموضوعي، الذي سيحتوي بشكل دائم على مجموعة سولومون ر. غوغنهايم التي تركها وراءه، كانت العداوة بين عائلة غوغنهايم وهلا ريباي قد أصبحت راسخة. لقد منعوا ريباي من حضور الافتتاح، ويعتقد أنها توفيت دون أن تطأ قدمها المبنى. ولكنها هدية ثمينة لبقية منا أن نحظى بفرصة الاستمتاع بثمار عملها. لذا هذا العام، بينما نحتفل بالذكرى الخمسين لوفاتها، يجب أن نأخذ لحظة لنتذكر الرؤية هلا ريباي: راعية مهملة، ولكنها أساسية في تاريخ الفن التجريدي.

الصورة المميزة: هلا ريباي - التركيبة رقم 9 (تفصيل)، 1916، زيت على لوح

جميع حقوق الصور لمعرض وينشتاين، سان فرانسيسكو، جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط

بواسطة فيليب Barcio