عندما أصبحت هيلا ريباي الروح الموجهة لمتحف غوغنهايم

نقترب من الذكرى الخمسين لوفاة امرأة عظيمة، لولاها لما وُجد تاريخ الفن التجريدي كما نعرفه. البارونة هيلدغارد آنا أوغوستا إليزابيث فراين ريباي فون إهرنفيزن، المعروفة ببساطة باسم هيللا ريباي، توفيت في 27 سبتمبر 1967. إذا لم تسمع من قبل باسم هيللا ريباي، فذلك على الأرجح بفضل أعدائها. خلال حياتها، كانت ريباي مكروهة من قبل العديد من أغنى وأقوى أعضاء النخبة الاجتماعية في نيويورك. بذل أعداؤها جهداً منظماً لتشويه سمعتها، وعندما أتيحت لهم الفرصة عملوا على إخفاء أي أثر لتأثيرها. كانت جهودهم ناجحة إلى حد أن ريباي اختزلت في الغالب إلى هامش في سجل تاريخ الفن. لكن في السنوات الأخيرة، بدأت الحقيقة عن هيللا ريباي تظهر. إليكم مقدمة لقصة هذه المرأة الرائعة التي تركت إرثاً أثمن مما يمكن لأي شخص أن يدركه حقاً.

الكارهون سيظلون يكرهون

تركت هيللا ريباي أثراً هائلاً. الإرث الأكثر ديمومة لتأثيرها هو مبنى متواضع ملتف في الجانب الشرقي العلوي من مدينة نيويورك. يُشار إليه أحياناً بمعبد الفن غير الموضوعي، لكنك ربما تعرفه أفضل باسم متحف سولومون ر. غوغنهايم. بدون هيللا ريباي، لما وُجد هذا المبنى، وربما هذا المتحف، ولا كانت مجموعة الفن غير الموضوعي الفريدة التي يحميها قد تم جمعها أبداً. المبنى هو ربما أهم تصميم من قبل أعظم مهندس معماري أنتجته أمريكا على الإطلاق—فرانك لويد رايت. هيللا ريباي هي التي طلبت من رايت تصميمه. وصف رايت ريباي ذات مرة بأنها «امرأة خارقة،» ويُقال إنه قال حتى إنه «بنى المتحف فقط من أجلها.»

فإذا كان فرانك لويد رايت وجد في هيللا ريباي كل هذا الإعجاب، فلماذا كانت مكروهة من قبل الكثيرين غيره؟ الجواب، للأسف، قد يكون لأنها كانت امرأة واثقة، قوية، حازمة، وعاطفية. كان أعداؤها في الغالب من أفراد عائلة سولومون ر. غوغنهايم. من بينهم بشكل رئيسي إيرين، زوجته، وبيغي، ابنة أخيه. كانت إيرين تكره هيللا ريباي بسبب الشائعات التي دارت حول كونها أكثر من مجرد صديقة وشريكة عمل لسولومون، رغم أنه لا يوجد دليل على أن الاثنين كانا أكثر من محبين مشتركين للفن. وربما كان الغيرة أيضاً في صميم سبب كراهية بيغي غوغنهايم لهيللا. تجسد علاقتهم الهشة رسالة غاضبة كتبتها هيللا إلى بيغي بخصوص افتتاح معرضها "فن هذا القرن" في عام 1942، تنتقدها على ربط اسم غوغنهايم بالتجارية في الفن.

هيللا ريباي - تركيب، 1917، 10 1/2 × 17 بوصة، 26.7 × 43.2 سم

متحف الرسم غير الموضوعي

سبب العداء الذي وجهته هيللا ريباي تجاه بيغي لافتتاحها معرضاً فنياً تجارياً هو أنه قبل ثلاث سنوات فقط، افتتحت ريباي وسولومون غوغنهايم مساحة عرض للفن الحديث، عُرفت باسم متحف الرسم غير الموضوعي. يقع في منزل مستأجر في 24 شارع إيست 54، وقد صُمم المكان كبيئة مقدسة مكرسة لما كانت ريباي تعتقد أنه يمكن أن يكون خلاص البشرية: الفن البصري غير الموضوعي. الذين زاروا المتحف عندما كان في المنزل المستأجر يتذكرون رائحته التي تشبه البخور ويشبه أكثر كنيسة منه متحفاً فنياً. ولم يكن ذلك صدفة. كانت ريباي تؤمن أن اللغة البصرية المعروضة في اللوحات التي يعرضها المتحف لديها القدرة على تحويل العلاقات وتوجيه البشرية نحو مستوى أعلى وأكثر سلاماً من الوجود. وهنا تكمن خلافها مع بيغي. عملت ريباي بجد لخلق مساحة آمنة للروحانية في الفن، وأرادت أن يرتبط اسم غوغنهايم فقط بالمثل الطوباوية التي يمثلها ذلك المكان.

لكن في الواقع، كان اسم غوغنهايم واسعاً بما يكفي ليشمل كلا النهجين للفن الحديث. أصبح معرض "فن هذا القرن" واحداً من أكثر القوى تأثيراً في الفن التجريدي الأمريكي، واليوم تُعرض مجموعة بيغي غوغنهايم في متحف ضخم على ضفاف القناة الكبرى في فينيسيا، إيطاليا. والمساحة الروحية الآمنة التي أنشأتها هيللا ريباي في المنزل المستأجر تحولت إلى متحف سولومون ر. غوغنهايم. لكن السمعة التي اكتسبتها هاتان المرأتان المؤثرتان مختلفة تماماً. تُعرف بيغي غوغنهايم على نطاق واسع، وبحق، بأنها راعية رائدة للفن الحديث. أما هيللا ريباي، التي أوصت بشراء كل قطعة تقريباً في مجموعة سولومون ر. غوغنهايم من الفن غير الموضوعي، فلا تحظى بالكثير من التقدير. إذا بحثت في تاريخ حياة سولومون ر. غوغنهايم، سترى أنه كان من أغنى رجال أمريكا وأنه كان جامع فنون. وقد ترى أن المتحف الذي يحمل اسمه يُعتبر من بين أرقى مجموعات الفن غير الموضوعي في العالم. لكن الذكر الوحيد لهيللا ريباي هو أنها كانت مستشارته الفنية المزعومة.

هيللا ريباي - رقة، 1950، زيت على قماش، 51 × 42 بوصة، 129.5 × 106.7 سم

شراكة وُلدت

جاءت هيللا ريباي إلى أمريكا في عام 1927 بهدف وحيد هو نشر رسالة الفن غير الموضوعي. كانت فنانة بنفسها، لكنها اعترفت بأن قدراتها كرسامة لا تضاهي قدراتها كمتحمسة للفن. التقت بسولومون ر. غوغنهايم في حفلة عشاء عام 1928، وعرضت رسم بورتريه له. عندما جاء غوغنهايم إلى استوديوها، رأى مجموعتها من الفن غير الموضوعي التي جلبتها معها من أوروبا. كانت المجموعة تتألف من أعمال أصدقائها، الذين كانوا من بين الفنانين الذين أصبحوا الآن يُعرفون كأهم رواد الفن التجريدي الأوروبي. كان لديها أعمال لواسيلي كاندينسكي، بول كلي، مارك شاغال، هانز أرب وصوفي تاوبر. وكان لديها مجموعة كبيرة من أعمال حبيبها، الفنان رودولف باور. قبل هذا اللقاء، لم يكن غوغنهايم يجمع الفن التجريدي. لكنه تأثر كثيراً بما رآه، فشارك ريباي وشرعا في جهد مكثف لاقتناء كل الأعمال التجريدية التي استطاع.

أخذت ريباي سولومون إلى أوروبا وقدمت له معارفها. ونعم، أصبحت مستشارته الفنية، توجهه لشراء آلاف الأعمال الفنية. لكن تقليل مساهمتها إلى هذا فقط أمر مخزٍ. كانت هيللا، وليس سولومون، من دافع عن تأسيس متحف لعرض هذه الأعمال. وكانت هيللا التي دفعت في النهاية لإنشاء مبنى دائم ليضم ذلك المتحف. وكانت هيللا التي أقنعت فرانك لويد رايت بتصميم ذلك المبنى. لا يمكن المبالغة في التأثير الذي كان لها ليس فقط على هذا المتحف، بل على عالم الفن بشكل عام. ذوقها الرفيع أدى إلى جمع مجموعة مذهلة. والمال الذي وجهت سولومون ر. غوغنهايم لإنفاقه أنقذ بعض أهم الفنانين في تلك الحقبة من الفقر والغياب عن الأنظار.

هيللا ريباي - الصليب البرتقالي، حوالي 1947، زيت على قماش، 44 1/8 × 37 بوصة، 112.1 × 94 سم

النهاية المرة

أثرت ريباي أيضاً على غوغنهايم لرعاية العديد من الفنانين الأوروبيين الذين احتاجوا إلى مساعدة للهروب من أوروبا بعد اندلاع الحرب العالمية الثانية. كان من بين هؤلاء الفنانين رودولف باور، حبيبها. لم تقتنع ريباي فقط غوغنهايم برعاية باور ليأتي إلى أمريكا، بل رتبت له فيلا على شاطئ البحر، وسيارة خاصة، وراتب مدى الحياة. كما أقنعت غوغنهايم بجمع مئات اللوحات من باور، رغم أن معظم النقاد كانوا يعتقدون آنذاك، ولا يزالون يعتقدون الآن، أن باور كان مجرد مقلد لواسيلي كاندينسكي. ربما كان هذا هو السبب الحقيقي للعداء الذي شعرت به عائلة غوغنهايم تجاه هيللا ريباي: فقد أنفق سولومون ثروة حقيقية في دعم باور، ومن غير المرجح أن يُسترد أي من هذا المال.

ومع ذلك، تستحق هيللا ريباي الاحترام. أسست متحف الرسم غير الموضوعي، وحتى عام 1952، عام وفاة سولومون غوغنهايم، كانت مديرة له. من المؤسف أن معظم الناس لا يدركون مدى أهمية هذا الإنجاز، لأن أول أمر قامت به عائلته بعد وفاته كان تغيير اسم المتحف إلى متحف سولومون ر. غوغنهايم، والأمر الثاني كان فصل ريباي. وبحلول الوقت الذي أنهى فيه فرانك لويد رايت بناء معبده للفن غير الموضوعي، الذي سيضم بشكل دائم مجموعة سولومون ر. غوغنهايم، كانت الخلافات بين عائلة غوغنهايم وهيللا ريباي قد ترسخت. منعوا ريباي من حضور الافتتاح، ويُعتقد أنها توفيت دون أن تطأ قدماها المبنى. لكنها هدية ثمينة لنا جميعاً أن نحظى بفرصة الاستمتاع بثمار عملها. لذا هذا العام، ونحن نحيي الذكرى الخمسين لوفاتها، يجب أن نأخذ لحظة لنتذكر الرائدة هيللا ريباي: راعية مهملة، لكنها أساسية في تاريخ الفن التجريدي.

الصورة المميزة: هيللا ريباي - تركيب رقم 9 (تفصيل)، 1916، زيت على لوح

جميع الصور من حقوق معرض وينشتاين، سان فرانسيسكو، جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط

بقلم فيليب Barcio