التجريد والكولاج: "الهش" في متحف مينيل
الكولاج هو شكل من أشكال التعبير الفني الذي كان موجودًا منذ مئات السنين. المفهوم هو أحد التجميع. يقوم الفنان بتجميع مجموعة من الصور الموجودة مسبقًا ويجمعها في مزيج جديد على سطح ما، ربما يضيف علامات جديدة وصور أصلية إلى المزيج أيضًا.
تم رفع هذه الممارسة إلى شكل فني جاد من قبل اثنين من أكبر الأسماء في الفن في القرن العشرين: جورج براك وبابلو بيكاسو، اللذان استكشافا هذا الشكل بعمق، مما أدى إلى إنشاء كولاجات تكعيبية ألهمت أجيالاً من الفنانين منذ ذلك الحين.
من بين العديد واحد
استخدام أجزاء من صور موجودة من أجل بناء صورة جديدة هو وسيلة لا يمكن إنكارها لإضافة عمق إلى العمل الفني. يد الفنان واضحة في الكولاج، ولكن كذلك أيدي الآخرين. عندما يُستخدم الكولاج لإنشاء عمل تجريدي، تفتح عوالم تفسيرية إضافية. العناصر التي كانت تمثيلية في السابق، وربما كانت وظيفية بحتة، تُستحوذ عليها، وتُعدل، وتُستخدم ليس لتعزيز المعنى ولكن لتحديه، أو حتى لإبهامه.
في هيوستن، تعرض مجموعة مينيل حالياً معرضاً استثنائياً لأعمال الكولاج لبعض من أهم الأسماء في الفن الحديث. يحمل المعرض عنوان "الهشّ" ويضم أعمال كولاج لكل من إلسورث كيلي، كلايس أولدنبورغ، إليزابيث مكفادين، روبرت راوشنبرغ، ريتشارد توتل، ساي توومبلي، ودانه فو، من بين آخرين.
المعنى، الفضاء والزمان
تعبّر عدد كبير من الأعمال المعروضة في "الغير مستقر" عن صور تجريدية، تأخذ مواد مألوفة وذكريات بصرية يومية وتعيد استخدامها في أعمال تستكشف الشكل واللون والهندسة والفضاء بطرق دقيقة ومقترحة. في سياق هذه المعرض المحدد، قد تشير كلمة غير مستقر إلى الهشاشة الكامنة في أعمال الكولاج. وغالبًا ما تُنشأ باستخدام ورق هش وغراء، هناك بعض التساؤلات حول مدى قدرة هذه الأعمال على مقاومة آثار الزمن. لكن الكلمة تأخذ معنى إضافيًا عندما تتعلق بالتجريد. غير مستقر تعني شيئًا غير معروف، أو على الأقل غير مؤكد، أو ربما حتى مخيفًا.
تُعتبر غير مُعنون لجين تشارلتون، من عام 1959، تجميعًا من ورق ممزق بألوان باردة تُشكّل تقاطعًا هندسيًا من الأزرق والأسود والرمادي والأبيض. تبدو العناصر السوداء في العمل مأخوذة من نص مطبوع، قطع جزئية من حروف كبيرة بالخط العريض. في الزاوية السفلية يوجد مثلث أصفر وحيد. يدعو تلميح النص المشاهدين لتفسير رسالة ربما مخفية في النص المزعوم. يوحي المثلث الأصفر بمشاعر الوحدة، أو ربما الاغتراب. تطرح الحواف الممزقة المعاد تجميعها في كُل جديد أسئلة غير واضحة حول منظر طبيعي تمزق وإعادة تجميعه مرة أخرى.
يُعرف الفنان ريتشارد توتل بإنشائه تجميعات حداثية تتحدى المشاهدين باستمرار لتقليل وجهة نظرهم، مما يطلب منا التركيز بشكل أكبر على القليل، ربما على أمل الحصول على المزيد. في "المتزعزع"، يُعرض عمل توتل II، 3، من عام 1977. العمل هو تجميع لقصاصتين من الورق الملون بالماء ملصوقتين فوق ورقة رسم. القصاصات، المطلية بالأحمر والأبيض والأخضر، تخلق شكلاً يشبه الرقم العربي الممتد 2. يحدث شيء رياضي عند النظر في العنوان، II، 3، والصورة الظاهرة لرقم 2 ثلاثي الألوان. يحدث شيء آخر عند التأمل في هندسة خط منحني يلتقي بخط مستقيم، أو هلال أحمر يواجه أفقًا أخضر. هذه القطعة تلاعب بالمساحة غير المرسومة بين التجريد، والتمثيل، والمفاهيمية، حيث تضيف دقة موادها إلى زوالها.
اطرح أسئلة جيدة
تستحضر الأفكار التي تثيرها الأعمال في "العمل الهش" مشاعر العابرية والتعددية، وإحساس بأن العديد من القوى اجتمعت في خلق هذه الأعمال الفنية. تسأل الأعمال التجريدية بشكل خاص أسئلة مثيرة. هل تحمل العناصر الفردية من صورة أكبر معناها الخاص؟ هل يمكن فصل المعنى عن المواد والألوان والأشكال والأشكال؟ عملية الكولاج هي تفكيك شيء كامل، والاحتفاظ بما يعمل، والتخلص مما لا يعمل ثم إضافة ما هو فريد لك. هل هذا أيضًا وصف لكيفية التفاعل مع عمل فني تجريدي؟
سواء لاكتشاف أعماق الأسئلة التي طرحتها هذه المعرض أو ببساطة للاستمتاع بهذه لمحة النادرة عن روائع الكولاج الحديثة، فإن زيارة "المعرض غير المستقر" في مجموعة مينيل في هيوستن تستحق الزيارة. يستمر المعرض حتى 1 مايو 2016.
الصورة المميزة: مؤسسة روبرت راوشنبرغ. الصورة: جورج هيكسون
