التجريد والكولاج: "الهش" في متحف مينيل
الكولاج هو شكل من أشكال التعبير الفني الذي يعود تاريخه إلى مئات السنين. الفكرة تقوم على التجميع. يقوم الفنان بجمع مجموعة من الصور الموجودة مسبقًا ويجمعها في تركيب جديد على سطح ما، وربما يضيف علامات جديدة وصورًا أصلية إلى المزيج أيضًا.
تم رفع هذا الفن إلى مرتبة جادة على يد اثنين من أعظم أسماء الفن في القرن العشرين: جورج براك وبابلو بيكاسو، اللذان استكشفا هذا الشكل بعمق، وابتكرا كولاجات مكعبة ألهمت أجيالًا من الفنانين منذ ذلك الحين.
من الكثير، واحد
استخدام شظايا من صور موجودة لبناء صورة جديدة هو وسيلة لا يمكن إنكارها لإضافة عمق إلى العمل الفني. يد الفنان واضحة في الكولاج، وكذلك أيدي الآخرين. عندما يُستخدم الكولاج لإنشاء عمل تجريدي، تفتح عوالم تفسيرية إضافية. العناصر التي كانت تمثل شيئًا ما، وربما كانت وظيفية بحتة، تُستعار وتُعدل وتُستخدم ليس لتعزيز المعنى بل لتحديه، أو حتى لتغييبه.
في هيوستن، تعرض مجموعة مينيل حاليًا معرضًا استثنائيًا لأعمال الكولاج من بعض أهم الأسماء في الفن الحديث. المعرض، الذي يحمل عنوان "الهش"، يعرض أعمال كولاج لفنانين مثل إلسورث كيلي، كلايس أولدينبورغ، إليزابيث مكفادن، روبرت راوشنبرغ، ريتشارد تاتل، ساي توومبلي ودانه فو، من بين آخرين.
المعنى، المكان والزمان
عدد كبير من الأعمال المعروضة في "الهش" تعبر عن صور تجريدية، حيث تُعاد استخدام مواد مألوفة وقطع بصرية يومية لتتحول إلى أعمال تستكشف الشكل واللون والهندسة والمكان بطرق دقيقة وموحية. في سياق هذا المعرض، قد يشير مصطلح "هش" إلى الرقة الكامنة في أعمال الكولاج. غالبًا ما تُصنع من ورق هش وغراء، مما يثير تساؤلات حول مدى مقاومتها لتقلبات الزمن. لكن الكلمة تحمل معنى إضافيًا يتعلق بالتجريد. "هش" يوحي بشيء مجهول، أو على الأقل غير مؤكد، وربما مخيف.
عمل جين تشارلتون بدون عنوان من عام 1959، هو تجميع لأوراق ممزقة بألوان باردة تشكل شبكة هندسية متقاطعة من الأزرق والأسود والرمادي والأبيض. تبدو العناصر السوداء في العمل مأخوذة من نص مطبوع، أجزاء من حروف كبيرة عريضة. في الزاوية السفلى مثلث أصفر وحيد. تلميح الحروف يدعو المشاهدين لتفسير رسالة ربما مخفية في النص المزعوم. المثلث الأصفر يوحي بمشاعر الوحدة، أو ربما الغربة. الحواف الممزقة التي أُعيد تجميعها إلى كل جديد تطرح تساؤلات غير واضحة عن منظر طبيعي تمزق وأُعيد تركيبه من جديد.
الفنان ريتشارد تاتل معروف بابتكار تجميعات بسيطة تتحدى المشاهدين باستمرار لتقليل منظورهم، داعيًا إياهم للتركيز عن كثب على القليل، ربما على أمل الحصول على المزيد. في "الهش"، يُعرض عمل تاتل II, 3 من عام 1977. العمل هو تجميع لقصاصتين من الورق المرسوم بالألوان المائية ملتصقتين فوق ورقة رسم. القصاصات، المرسومة بالأحمر والأبيض والأخضر، تشكل شكلًا يشبه الرقم العربي 2 الممدود. يحدث شيء رياضي عند التفكير في العنوان II, 3، والصورة الظاهرة لرقم 2 بثلاثة ألوان. يحدث شيء آخر عند التأمل في هندسة الخط المنحني الذي يلتقي بخط مستقيم، أو الهلال الأحمر الذي يواجه أفقًا أخضر. هذه القطعة تلاعب بالمساحة غير المحددة بين التجريد والتمثيل والمفهومية، ورقة المواد الرقيقة تضيف إلى زوالها.
اطرح أسئلة جيدة
الأفكار التي تثيرها الأعمال في "الهش" تستحضر مشاعر الزوال، التعددية، والإحساس بأن قوى كثيرة اجتمعت في خلق هذه الأعمال الفنية. الأعمال التجريدية على وجه الخصوص تطرح أسئلة مثيرة. هل تحمل العناصر الفردية لصورة أكبر معناها الخاص؟ هل يمكن فصل المعنى عن المواد والألوان والأشكال؟ عملية الكولاج هي تفكيك شيء كامل، الاحتفاظ بما يصلح، التخلص مما لا يصلح، ثم إضافة ما هو فريد لك. هل هذا أيضًا وصف لكيفية التعامل مع عمل فني تجريدي؟
سواء كنت ترغب في الغوص في أعماق الأسئلة التي يطرحها هذا المعرض أو ببساطة للاستمتاع بهذه النظرة النادرة إلى روائع الكولاج الحديثة، فإن زيارة "الهش" في مجموعة مينيل بهيوستن تستحق الرحلة. يستمر المعرض حتى 1 مايو 2016.
الصورة المميزة: مؤسسة روبرت راوشنبرغ. الصورة: جورج هيكسون
