150 لوحة لجبل ويلسون من أندي وول
Western Wear، معرض فردي لأعمال أندي وول المعروض في معرض ديني في نيويورك حتى 25 مارس، يمكن أن يكون أساسًا لدورة ماجستير في النقد الفني. موضوعيًا، يضم في الغالب لوحات تصويرية للجبال، متداخلة مع بعض التراكيب التجريدية البحتة. لوحات الجبال هي ما يعرف به وول إلى حد كبير. نشأ في فينيس، كاليفورنيا، وحصل على درجة البكالوريوس في الفنون من كلية أوتيس للفنون في لوس أنجلوس. قضى حياته كلها محاطًا بتلال غابة أنجلوس الوطنية، التي تحيط بلوس أنجلوس من الشرق وتطل على المدينة بأكملها. منذ الطفولة، كان وول معجبًا بهذه التلال. أصبحت ميزة رمزية في مشهده البصري. في بداية مسيرته الفنية، كان يهرب إلى قمة معينة - جبل ويلسون - للحصول على نقطة رؤية يرسم منها المدينة المتلألئة أدناه. ثم جاءت له فكرة عكس وجهة نظره - لرسم الجبل بدلاً من ذلك. منذ ذلك الحين، أكمل أكثر من 150 لوحة لجبل ويلسون، مستعرضًا إياه من زوايا مختلفة، في أوقات مختلفة من اليوم، ومبرزًا ميزاته المختلفة. تلك هي اللوحات التي تشكل جوهر المعرض في معرض ديني. ومع ذلك، متناثرة بينها، كما ذُكر، هناك عدة تراكيب تجريدية بحتة. هذه اللوحات التجريدية تحاكي الخصائص الشكلية للوحات الجبال - خاصة ألوانها وخصائصها الطلاءية، والتجسيمية. تبدأ دورة الماجستير هناك، مع السؤال: "ماذا يرسم أندي وول؟" هل يرسم جبل ويلسون؟ أم أنه يرسم اللون؟ أم القوام؟ أم أن الموضوع الحقيقي لكل هذه اللوحات هو الطلاء؟
تغيرات على موضوع
قد يبدو الأمر قليلاً من الوسواس القهري لفنان أن يعود إلى نفس الموضوع مرارًا وتكرارًا. لكن معظم الأشخاص المبدعين يعرفون أن أفضل شيء يمكن أن يفعله الفنان لتعزيز الإنتاجية هو وضع قيود على الخيال. إذا استيقظ وول كل يوم يتساءل عما يجب أن يرسمه، فستُهدر ساعات ثمينة في الاكتشاف. من خلال اختياره لرسم جبل ويلسون بشكل متكرر، فقد قيد إبداعه ليكون حرًا. لديه مكان ليبدأ منه، وهدف محدد. ضمن هذا القيد الذاتي لموضوع معين، يمكنه استكشاف اعتبارات أخرى، مثل اللون، والملمس، والإيماءة، والضوء، والشكل، والتكوين. إحدى الطرق التي تجلت بها هذه الحرية على مر السنين هي أنها أدت إلى ظهور سلاسل ضمن الموضوع الرئيسي. على سبيل المثال، في مرحلة ما، نظر إلى مجموعته من روايات الخيال العلمي للحصول على أفكار حول اللون، ولأفكار حول الرموز التي يمكن أن يضفيها على صور الجبل.
أندي وول - ملابس غربية، عرض التركيب، غاليري ديني، نيويورك، 2018، صورة بإذن من غاليري ديني، نيويورك
جزء من متعة النظر إلى هذه التكرارات لجبل ويلسون هو الفرصة للبحث عن الألغاز الخفية في اللوحات. واحدة من لوحاته القديمة عن الجبال، التي ليست في هذا المعرض، بعنوان جبل ويلسون (أورفيوس V) (2017)، يبدو أنها تحتوي على صورة تحتية داخلها؛ صورة منحنية، ربما للشاعر والموسيقي اليوناني الأسطوري أورفيوس نفسه. أو ربما لا. ربما يكون الإشارة إلى أورفيوس لها علاقة أكثر بعلاقات الألوان التي تتكشف بين الأشكال التجريدية على جانب الجبل، والتي تبدو أنها تهتز، مما يثير عمل رائدة الكوبية الأورفية سونيا ديلوناي. بالطبع، هذه صور للجبال. النظر إليها بعمق أكثر من ذلك قد يكون تفكيرًا مفرطًا. لكن نطاقها الجمالي يدعو إلى التكهن. على الرغم من أنها تكرارات على نفس الموضوع، لا أستطيع إلا أن أكشف عن طبقات المعنى والرمزية الموجودة بداخلها - وهي عملية تتركني أتساءل، في الواقع، ما هو بالضبط الموضوع الحقيقي للعمل.
أندي وول - ملابس غربية، عرض التركيب، غاليري ديني، نيويورك، 2018، صورة بإذن من غاليري ديني، نيويورك
غرض الرسم
في مقابلة حديثة مع ماكسويل ويليامز لمجلة كالتشر، قال وول عن علاقته بالتجسيد والتجريد: “أحب التجريد؛ أحب التمثيل. لا أشعر حقًا بأقوى تقسيم بين هذين الشيئين. إذا كانت اللوحة مجرد الثلثين السفليين، فستكون - لا أعرف. الجزء التمثيلي يمنحها غرضًا.” كشخص يكتب عن الفن التجريدي لكسب العيش، فوجئت بالعبارة، “الجزء التمثيلي يمنحها غرضًا.” تساءلت، هل يُقصد بذلك أن الفن التمثيلي فقط هو الذي له غرض؟ أتذكر أن دونالد جاد قال مرة إن الفن بلا فائدة - بما أنه كان يقصد كل الفن، فإن ذلك يبدو أكثر عدلاً مما قاله وول. ومع ذلك، بعد مزيد من التفكير، أدركت أن وول لا يتحدث عن الغرض الذي تحمله أعماله للمشاهدين أو المعرضين أو الجامعين. لدينا جميعًا استخدام خاص في ذهننا لكل عمل فني نواجهه. ما يتحدث عنه وول، بدلاً من ذلك، هو ما الغرض الذي تحمله أعماله له، شخصيًا، كمن يصنعها.
أندي وول - ملابس غربية، عرض التركيب، غاليري ديني، نيويورك، 2018، صورة بإذن من غاليري ديني، نيويورك
يبدو أن وول كان يعبر عن حاجته للدفاع عن رغبته في دفع الطلاء على سطح ما؛ كما لو أن الطلاء الذي يت culminate في صورة شيء يمكن التعرف عليه يحدد الفعل على أنه يستحق القيام به، ولكن إذا كان كل ما ينجح فيه هو شيء غير قابل للتعرف عليه، فقد أضاع وقته. في Western Wear، معرضه الحالي، هناك العديد من اللوحات المعروضة التي تشير إلى أنه مستعد لتحدي تعليقه السابق بشكل علني. هذه اللوحات التجريدية لا تحتوي على أي صور يمكن التعرف عليها. ومع ذلك، لديها لوحة ألوان يمكن التعرف عليها، مستمدة من الجبال التي رسمها وول. لديهم قوامات يمكن التعرف عليها، تظهر أخاديد عميقة، وقمم مرتفعة، ووديان متسعة خاصة بها، حيث يرتد الضوء ويتلألأ، وتدعو الظلال. هذه ليست لوحات للجبال، بالتأكيد. في رأيي، هذه لوحات للطلاء. إنها احتفالات بالوسيط. عندما أنظر إليها، أفكر، "انظر إلى ذلك الطلاء... انظر كم هو ملموس." أشم الطلاء؛ تخيل كيف سيكون الشعور بتمرير أصابعي عليه. مع هذه الأعمال، أوصل وول أن الفن لا يحتاج إلى غرض؛ لديه غرضه الخاص، وسبب وجوده الخاص، بعيدًا عن سبب صنعه.
الصورة المميزة: أندي وول - الملابس الغربية، عرض التركيب، معرض ديني، نيويورك، 2018، صورة بإذن من معرض ديني، نيويورك
بواسطة فيليب Barcio
