العديد من جوانب فن سارة مorris
لو طُلب مني سرد أكثر الفنانين التجريديين تمردًا في عصرنا، لكانت سارة موريس من بين الأوائل في القائمة. موريس تصنع أفلامًا ولوحات فنية. تستخدم لغة التصنيف في كلاهما. التصنيف هو دراسة الأشياء المتشابهة. كميل فني تجريدي، له جذوره في خمسينيات القرن الماضي، في أعمال بيرند وهيللا بيشر. لاحظ البيشر ظهور أنماط معمارية شعبية مجهولة في العالم الحديث. هياكل مثل أبراج المياه، الحظائر، المصانع والمداخن بدت وكأنها تتخذ خصائص مادية متشابهة. لا يمكن القول إن أحدًا اخترع هذه الخصائص تحديدًا. لكن كما أظهرت صورهم، كانت الأشكال تتكرر بلا انقطاع من قبل المجتمع. شيوع تصنيف برج مياه حضري لدرجة أن أي شخص عاش في مدينة يمكنه رسم واحد وسيبدو في الأساس نفسه. لكن من أين جاء هذا الشكل، ولماذا يجب أن يبدو هكذا؟ هذه بعض القضايا التي أثارها البيشر. وهي أيضًا من القضايا الجوهرية التي تجعل أعمال سارة موريس خلال العشرين عامًا الماضية تمثل تمردًا كبيرًا. تسافر موريس حول العالم لتصنع أفلامًا غير سردية عن المدن. ثم تستخدم التصنيفات التي تظهر في الأفلام لبناء لغات تجريدية تستخدمها بعد ذلك لصنع لوحات تصنيفية كبيرة الحجم. تكشف الأفلام واللوحات عن أسس جمالية مزعجة قادرة على إثارة القلق لدى المشاهدين. إنها تصرخ بلغة بصرية للمدن التي تنبع منها. تلك اللغة ليست مديحية—إنها فوضوية، جريئة، خانقة، وكاشفة عن هيكل قوة طاغٍ يفرض نفسه على الروح البشرية. لهذا السبب، فوجئت عندما سمعت أن أول معرض استرجاعي كامل لأفلام سارة موريس سيُعرض في مركز أولينس للفن المعاصر في بكين، من 24 مارس حتى 17 يونيو 2018. في وقت تتبنى فيه الصين مفهوم الرؤى الفردية التي يفرضها قادة ذوو سلطة سياسية مطلقة مدى الحياة، فإن الرسالة التي تقدمها موريس هي دعوة لأن يتأرجح البندول في الاتجاه المعاكس.
تأثير نوستوس
عنوان هذا المعرض هو سارة موريس: عامل أوديسيوس. يمكن تفسيره بطرق عديدة. قراءة واضحة هي أنه يشير إلى المدة التي قضتها موريس في صنع أفلامها، وهي 20 عامًا. يفتتح المعرض في الذكرى العشرين للسنة التي صنعت فيها ميدتاون (1998)، أول أفلامها، الذي تم تصويره في مانهاتن. كما يوافق الافتتاح الذكرى العاشرة لفيلم بكين (2008)، الذي صورته موريس بإذن خلال الألعاب الأولمبية في بكين. عشرون عامًا، موزعة على فترتين من عشر سنوات، تنتهي بالعودة إلى مكان كانت فيه من قبل—وهذه أيضًا قصة أوديسيوس، الذي قاتل عشر سنوات في حرب طروادة، ثم قضى عشر سنوات أخرى يعاني رحلة ملحمية مليئة بالمشتتات للعودة إلى وطنه.
سارة موريس - متروبوليس، 2017، طباعة حريرية على ورق كوفنتري راغ، 24 × 24 بوصة، 61 × 61 سم، نسخة من 38، المعهد السويسري، نيويورك، © سارة موريس
مخبأة ضمن الإشارة الزمنية إيماءة أخرى لأوديسيوس—إشارة إلى شيء يسمى نوستوس. في الأدب، نوستوس هو موضوع مرتبط بالعودة إلى الوطن. كما يتعلق بالكفاح الذي يخوضه الأبطال للحفاظ على هويتهم الأصلية، بحيث رغم إغراء التغيير في رحلتهم، يمكنهم الادعاء بأنهم يستحقون مكانتهم كبطل محلي عند عودتهم. يمكن اعتبار بكين بطلاً في هذا المعرض. الفيلم الذي صورته موريس هناك في 2008 يبرز وقتًا من التفاؤل الكبير. اللوحات التجريدية التي صنعتها بالتزامن مع الفيلم مليئة بتجمعات من الدوائر الملونة الزاهية—حلقات الأولمبياد. ما هي هوية الثقافة التي تبنتها بكين في 2008؟ كيف تم اختبار تلك الهوية خلال رحلة العقد الماضي؟ هل استسلمت بكين للإغراء؟ هل قاتلت للحفاظ على مكانتها البطولية؟ هذا المعرض فرصة للمشاهدين الصينيين لطرح هذه الأسئلة على أنفسهم.
سارة موريس - أكاديميا ميليتار [Rio]، 2013، طلاء لامع منزلي على قماش، 214 × 214 سم، © سارة موريس
أنماط الألوان والأشكال والإيقاعات
كما صنعت موريس 13 فيلمًا ومجموعات لوحات أخرى تستند إلى تصنيفات أماكن أخرى. سيعرض هذا المعرض جميع الأفلام الأربعة عشر معًا لأول مرة، إلى جانب لوحات جدارية ضخمة جديدة ستحيط بغرف العرض المصممة خصيصًا في مركز المعرض. الإمكانات التحليلية التي يقدمها هذا العمل الضخم هائلة. فهو لا يمثل فقط فرصة للمشاهدين المحليين لإعادة زيارة تصنيفهم المحلي؛ بل هو أيضًا فرصة للجميع لدمج الدراسات التصنيفية لبكين مع تلك التي صنعتها موريس عن ريو دي جانيرو، أبو ظبي، باريس، هامبورغ، لوس أنجلوس، واشنطن دي سي، شيكاغو، ميامي، والعديد من الأماكن الأخرى. هذه فرصة لتجربة دراسة مقارنة للهياكل البصرية للقوى التي نشأت حول العالم خلال العشرين عامًا الماضية.
سارة موريس - SM Outlined [Initials]، 2011، طلاء لامع منزلي على قماش، 214 × 214 سم، © سارة موريس
من المغري الاعتقاد بأن لكل مدينة عالمية لهجتها الخاصة. حتى لو شعرنا بالضغط من الزخرفة البصرية لمدينة مثل نيويورك—الشوارع المظلمة، ناطحات السحاب الشامخة، الشوارع المزدحمة الصاخبة—لا نزال نحبها لأنها "نيويورك جدًا". لكن ماذا لو لم تكن تصنيفات نيويورك فريدة؟ ماذا لو ظهرت لغة بصرية موحدة وقمعية، موجودة في كل المدن اليوم؟ تكشف موريس عن مثل هذه الهياكل الخبيثة في أعمالها. تبرز الموسيقى التصويرية المقلقة وتقنيات التحرير الصارمة لدينا رتابة محيطنا الحضري، وكذلك القوة المغناطيسية التي تمارسها على حواسنا. من الممتع والمتمرد أن يستهدف هذا المعرض الاسترجاعي بكين في هذه اللحظة من التاريخ. لكنني آمل أن يسافر بعد ذلك إلى كل مدينة صنعت موريس فيها فيلمًا. كل واحدة تستحق نوستوسها—فرصة لفحص طابعها البصري، لاكتشاف ما إذا كانت بطلة، وإذا كان هناك شيء يستحق العودة إليه على الإطلاق.
الصورة المميزة: سارة موريس - أكال [ساو باولو]، 2014، طلاء لامع منزلي على قماش، 122 × 122 سم، © سارة موريس
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بقلم فيليب بارسيو
