التنوع هو المفتاح لمستقبل الفنانين التجريديين الأمريكيين

عندما تم تأسيس الفنانون التجريديون الأمريكيون (AAA) في عام 1936، اعتبر معظم النقاد والقيمين على المعارض أن الفن التجريدي "أوروبي" جداً ليكون "أمريكيًا". ومن المفارقات في هذا التحيز، بالطبع، أن أمريكا كانت دائماً دولة متعددة الثقافات من المهاجرين الذين لهم جذور ليست فقط في أوروبا، بل في كل أمة على وجه الأرض. كان مؤسسو AAA فخورين بجذورهم العالمية، وكانوا ملتزمين بتعزيز وجهة نظر مفتوحة وتجريبية ومتنوعة تجاه الفن الحديث. كانوا أيضاً ناشطين، عازمين على تقويض التحيزات المؤسسية التي كانت تعيقهم. تشمل قائمة مؤسسي AAA أسماء مثل جوزيف ألبرز، إيليا بولوتوفسكي، بورغوين ديلا، وميرسيدس ماتر، ومن الأعضاء السابقين شخصيات بارزة مثل Lee كراسنر، روبرت ريمان، هانس ريشتر، هاوردينا بيندل، لويز نيفلسون، بن نيكولسون، بيت موندريان، لازلو مهوالي-ناجي، بريس ماردن، سام جيليام، نورمان لويس، وسول لوويت - ويمكن أن تستمر القائمة. على مر الطريق، نشر هؤلاء المبتكرون والمؤثرون مقالات مثيرة للجدل تتساءل عن قيمة ونزاهة نقاد الفن وقيمين المتاحف، واستضافوا عددًا لا يحصى من المحاضرات للمساعدة في تعريف وتعزيز التجريد للجمهور الأمريكي المهتم بالفن، ونشروا مجلات قيمة تقدم رؤى حول الأهمية الاجتماعية والسياسية والجمالية التي يحملها التجريد في القصة الأمريكية. هذا العام، مع احتفال AAA بمرور 83 عامًا، يسعدنا أن نلاحظ أن أربعة من فناني IdeelArt يُعتبرون من أعضائها: ستيفن ماين، Anne Russinof، Kim Uchiyama، ونائبة الرئيس المنتخبة حديثًا Joanne Freeman. تواصلت مع Freeman ورئيس AAA الحالي جيم أوزمان لاكتشاف كيف تتغير المنظمة، وما هي الخطط التي لديهم لمواجهة أكبر التحديات في المستقبل.

فيليب Barcio من IdeelArt: هل يمكنك أن تعطيني فكرة عن شكل عضوية AAA المعاصرة من حيث التركيبة السكانية؟

جيم أوزمان: نحن حالياً لدينا 98 عضوًا. في آخر جولة انضمام، جلبنا 15 عضوًا جديدًا وكان لدينا أعضاء تتراوح أعمارهم بين 40 و80 عامًا. لدينا عدد من الأعضاء في أواخر الثمانينات والتسعينات. لدينا توزيع متساوٍ تقريبًا بين الرجال والنساء، وتنوع كبير في النوايا في العمل. لكننا بحاجة إلى عضوية أكثر تنوعًا. هذا هو هدفنا الأكبر - توسيع المجموعة.

جوان فريمان: بسبب كيفية تشكيل العضوية، حيث يقوم الأعضاء الحاليون بترشيح أشخاص آخرين ليكونوا أعضاء، فإنها ليست متنوعة كما نود من حيث العرق ومن حيث التخصص. نود أن تعكس AAA الزيادة الفعلية في التنوع في مجال الفن.

أوزمان: أعتقد أن لدينا فقط عددًا قليلاً من الأعضاء حاليًا الذين يستخدمون التصوير الفوتوغرافي في عملهم.

فريمان: إذا استطعنا توسيع تعريف من هو وما هو الفنان التجريدي، فإن ذلك يمكن أن يوسع العضوية. إذا ركزنا على التنوع في الوسائط، فإن التنوع في العضوية يجب أن يتبع ذلك.

Joanne Freeman - أغلفة 13 - أزرق أسود، 2014. غواش على ورق خادي مصنوع يدويًا. 33 × 33 سم.

IdeelArt: كيف يمكن أن تؤدي التنوع في الوسائط إلى تنوع في العضوية؟

فريمان: نود أن يكون لدينا المزيد من المنتديات حيث يأتي شخص من خارج المجموعة ويتحدث إلى المجموعة عن الوسائط والأساليب المختلفة التي يعملون بها، لبدء حوار بين هؤلاء الفنانين المختلفين، لبدء محادثة حول التجريد وما يعنيه.

أوزمان: عندما نفتح المجال، فإن ذلك يدعو حتمًا إلى وجهات نظر متنوعة داخل المجموعة. يتحرك الناس عبر فضاء أنواع مختلفة من العمل ويجدون طريقة للتكيف معه. يؤدي ذلك إلى محادثات حول ما هو التجريد. هل يمكنك أن تمتلك فنان تركيب يكون تجريديًا تمامًا؟ أو فنان أداء يكون تجريديًا تمامًا؟ ماذا يعني ذلك؟ هل تشويه القصة والسرد هو نفسه التجريد الذي يبتعد عن المصدر؟ عندما كنت أصغر سنًا، كنا نذهب إلى الشارع ونشتري كل كتالوج بينالي من الصناديق. كانوا يقومون بعمل مجموعة من الصور للأعمال الفنية ثم بيان من الفنان. في نصف الوقت كانت البيانات غير قابلة للفك. أعتقد أن هناك تحولًا جيليًا في كيفية رؤية الناس للعمل والتحدث عنه. يمكن أن يكون تحليليًا جدًا وأحيانًا شعريًا. يمكن أن يكون تأكيديًا وأحيانًا أكثر غموضًا.

ستيفن مين - P16-1010، 2016. أكريليك على قماش. 76 × 61 سم.

IdeelArt: بخلاف التنوع في الأسلوب والعضوية، هل تواجهون أيضًا ضغطًا كفنانين تجريديين للتنوع من حيث كيفية معالجة أعمالكم للمحتوى الاجتماعي والسياسي؟

فريمان: يقول الناس، "كيف يمكنك أن ترسم هذا النوع من الأعمال مع وجود هذه الظلم الاجتماعي؟" لكن هناك فضيلة في أن يكون اللون هو موضوعك. ذلك في حد ذاته هو بيان سياسي. يمكنك أن تكون شخصًا سياسيًا، لكن لا يجب أن تُصنف حسب سياساتك. اللون هو موضوع، موضوع مهم جدًا. إذا قمت بذلك بشكل جيد، فهذا تأكيد كافٍ. القيام بشيء بشكل جيد هو فضيلة في حد ذاته.

أوزمان: تم تأسيس AAA في وقت سياسي للغاية. نشأت من مشهد سياسي حقيقي، عندما كان من الضروري إضفاء الشرعية على الفن التجريدي. لم يكن الأمريكيون بشكل عام تقدميين في الثلاثينيات، لكن هذه المجموعة كانت تقدمية.

Kim Uchiyama - نبض، 2018. أكريليك على ورق أرشيس. 40.6 × 30.5 سم.

IdeelArt: ماذا عن التنوع من حيث الجغرافيا. ألاحظ أن معظم أعضاء AAA في نيويورك.

فريمان: إن الذهاب إلى نيويورك يشبه نداءً للبكاء. عندما غادرت (جامعة ويسكونسن) ماديسون، كان النداء موجودًا هناك - اذهب إلى نيويورك. هناك مجتمع كبير هنا. لكن هناك أسئلة أخرى، مثل هل تتجول بمفردك. تذهب إلى افتتاح وهناك الكثير من الناس، وتذهب إلى افتتاح آخر وهناك الكثير من الناس، لكن قد يكون نفس الأشخاص. تتساءل، هل أجريت تلك المحادثة للتو؟ لكننا نتواصل من خلال وسائل التواصل الاجتماعي والمعارض المتنقلة. الرئيس السابق دان هيل أعطى AAA مزيدًا من الوجود على وسائل التواصل الاجتماعي. والرئيسة السابقة Emily Berger طورت وبدأت عرضًا يسمى "تعتيم الحدود: نساء AAA من الثلاثينيات حتى الآن"، وهذا العرض يتنقل في جميع أنحاء البلاد الآن.

أوزمان: لقد تحدثنا أيضًا عن إنشاء مدن فضائية، لكن نعم، معظم الناس في مدينة نيويورك. من المتوقع أن يشارك كل من في المجموعة في اللجان وأن يساعد في إنجاز الأمور، مثل التخطيط وتنفيذ المعارض والمحاضرات والاجتماعات. نجتمع أربع إلى خمس مرات في السنة. لكن لا يمكن إنكار أننا بحاجة للذهاب إلى مناطق مختلفة. يمنحنا ذلك فرصة ليس فقط لنشر أفكارنا للعالم، ولكن لتوسيع دائرة من نعرفهم وما نقوم به.

Anne Russinof- فونهوس، 2013. زيت على قماش. 71 × 56 سم.

الصورة المميزة: عرض التركيب، تداخل الحدود: نساء AAA، 1936–الحاضر، معارض كلارا م. إيجل، جامعة موري، موري، كنتاكي. بإذن من AAA
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio