داخل الرايخستاغ، لوحة بيركيناو لجيرهارد ريشتر تروي فظائع الهولوكوست

يُصادف هذا العام الذكرى العشرين لإعادة افتتاح الرايخستاغ، المبنى الذي يضم البوندستاغ، أو البرلمان الاتحادي الألماني. كما يُصادف الذكرى الثانية لوصول "بيركيناو" (2014) إلى ذلك المبنى. لوحة رباعية الأجزاء للفنان الألماني غيرهارد ريختر، بعنوان "بيركيناو"، سُميت على اسم معسكر بيركيناو في بولندا—جزء من مجمع أوشفيتز-بيركيناو، أكبر معسكر إبادة في ألمانيا النازية. تمثل اللوحة تتويجًا لصراع دام عقودًا خاضه ريختر لصياغة رد إبداعي مناسب على المحرقة، حين قتل النازيون ومتعاونوهم أكثر من 6 ملايين يهودي ومئات الآلاف من الغجر والبولنديين وأفراد مجتمع الميم والسجناء السياسيين وأقليات أخرى. كما تمثل اللوحة نوعًا من الإغلاق الشخصي لريختر، الذي وُلد في 9 فبراير 1932، قبل عام واحد و18 يومًا فقط من حريق الرايخستاغ، الحريق الشهير الذي استغله المسؤولون النازيون لتوطيد سلطتهم داخل الحكومة الألمانية. بعد هزيمة ألمانيا في الحرب العالمية الثانية، ظل الرايخستاغ في حالة خراب لأكثر من نصف قرن، ليصبح رمزًا لانهيار الثقة الوطنية للشعب الألماني. في عام 1995، وبعد نصف عقد من توحيد ألمانيا وسقوط جدار برلين، بدأ ترميم الرايخستاغ الذي استمر أربع سنوات. استعدادًا لإعادة افتتاحه، كُلف ريختر بإنشاء عمل فني للرايخستاغ الجديد. في البداية، فكر في استغلال هذه الفرصة لصنع عمله الفني الذي طالما فكر فيه عن المحرقة. لكن، بروح مواجهة الماضي—الصراع الفلسفي للثقافة الألمانية لتجاوز خطايا ماضيها—أنشأ ريختر العمل المتفائل "شوارز، روت، جولد (أسود، أحمر، ذهبي)" (1999)، قصيدة زجاجية ومينا بطول 204 أمتار لألوان العلم الألماني، والتي تُعلق الآن على أحد جدران بهو الرايخستاغ الشاهقة. ومنذ تبرعه بها في 2017، تحتل لوحة بيركيناو الجدار المقابل في البهو، مجسدة بشكل مؤثر التعقيد المحير الذي غالبًا ما يميز السياسة والفن.

الذاكرة التجريدية

قيل عن "بيركيناو" أن ريختر يقصد بها أن تكون جهازًا تذكيريًا—شيئًا مصممًا لمساعدة الناس على تذكر أمر ما. بالفعل، أكبر قلق لدى أي شخص متعاطف فيما يتعلق بالمحرقة هو أن العالم سينسى ما فعله النازيون—سواء عن طريق الخطأ أو نتيجة دعاية متعمدة—وسيسمح بتكرار مأساة مماثلة مرة أخرى. لهذا السبب، حاول عدد لا يحصى من الفنانين تنوير كل جيل جديد حول هذا الركن المظلم من التاريخ، سواء من خلال الرسم أو الأدب أو السينما أو التصوير الفوتوغرافي أو المسرح أو الغناء أو الأفلام الوثائقية. لكن ريختر فنان تجريدي، ولذلك واجه المهمة التي تبدو مستحيلة في خلق ذاكرة تجريدية. كيف تخلق عملاً فنيًا يمكن أن يذكرنا بحدث تاريخي محدد دون أن تُظهر الحدث الذي تريد منا تذكره؟ وكيف تكرم ثقل الموت دون أن تعرضه كما هو بالضبط؟

غيرهارد ريختر - بيركيناو (937-2)، 2014. زيت على قماش. 260 × 200 سم. أرشيف غيرهارد ريختر، دريسدن، ألمانيا. © غيرهارد ريختر

وجد ريختر الإجابة على هذا السؤال المحير في سلسلة من الصور الفوتوغرافية التي التقطها أعضاء السوندركوماندو، وهي مجموعة من السجناء اليهود المكلفين بحرق جثث الأشخاص الذين قُتلوا في غرف الغاز بمعسكر أوشفيتز-بيركيناو. قام أعضاء المقاومة بتهريب كاميرا إلى المعسكر، والتقطوا صورًا للجثث المحروقة ثم أخرجوا الفيلم المهرب في عبوة معجون أسنان. كانت الصور دليلاً على هذه الفظائع، وتم تخليدها في التاريخ. ريختر، الذي جمع لفترة طويلة كل ما يوثق المحرقة من مواد مختلفة في مجلد ضخم يسميه الأطلس، شعر أن هذه الصور لجثث تحترق كانت أكثر قوة بالنسبة له من أي شيء آخر جمعه. أضاءت الظلام، لكنها أظهرت جزءًا فقط من القصة—أشخاص يحرقون أكوامًا من الجثث البشرية كعمل روتيني عادي. تُرك الكثير غير مذكور، لكن في الصمت يمكن استخلاص استنتاجات.

غيرهارد ريختر - بيركيناو (937-3)، 2014. زيت على قماش. 260 × 200 سم. أرشيف غيرهارد ريختر، دريسدن، ألمانيا. © غيرهارد ريختر

كشف الحقيقة

كانت العملية التي استخدمها ريختر لكشف الحقيقة التي رآها في تلك الصور عملية تجريبية. حاول أولًا رسم الصور كما هي، لكنه أدرك أنه يفشل في التعبير عما لا يمكن التعبير عنه بالصور. لذا قام بكشط الطلاء وبدأ في تطبيق طبقات من الأسود والأبيض والرمادي. ثم أضاف الأحمر والأخضر—لكن فقط أغمق درجات الأحمر والأخضر—الأحمر الذي يرمز إلى الدم، والأخضر الذي يذكر بالغابات الكثيفة المحيطة بمعسكر الموت. مع مرور الوقت، بدأ الظلام الحسي والوزن الحرفي للوحاته يعبران عن التكلفة الإنسانية للصور التي استلهمها منها. تختبئ في الطبقات العديد من الحالات الإنسانية التي أدت إلى المحرقة وتسببت بها: ساعات لا تحصى من العمل الشاق والروتيني؛ قرارات لا تعد؛ ألم لا يوصف وشوق عاطفي؛ لمحات من الأنا ورغبة في العظمة. وربما الأكثر تعبيرًا هو التغطية: طبقات الطلاء نفسها التي تغطي الصور الأصلية التي رسمها ريختر لما حدث بالفعل.

غيرهارد ريختر - بيركيناو (937-4)، 2014. زيت على قماش. 260 × 200 سم. أرشيف غيرهارد ريختر، دريسدن، ألمانيا. © غيرهارد ريختر

عندما عرض ريختر "بيركيناو" لأول مرة، شمل ليس فقط اللوحات، بل أيضًا أربع نسخ مطبوعة، كل منها مقسمة إلى أربعة أرباع ترمز إلى الصور الأربعة التي ألهمت اللوحات. كما شمل أكثر من 90 قطعة صغيرة من اللوحات، مرتبة على الحائط كالرسم البياني. ثم جُمعت تلك القطع الصغيرة في كتاب بلا نص، فقط صور. كأنه كان يستكشف الطرق اللانهائية التي يمكننا من خلالها تفكيك هذا التاريخ إلى مكوناته. لن نجد أبدًا نهاية اللحظات الصغيرة التي أدت إلى المأساة. ولن نتمكن أبدًا من سرد قصة كل فرد تأثر بالأحداث. كل جزء مكون جميل ومروع بقدر الصورة الكبيرة. الآن، بعد أن أصبحت اللوحة موجودة بشكل دائم في الرايخستاغ مقابل تمثيل ضخم للعلم الألماني، نرى قوة هذه الرحلة الملحمية في التجريد تواجه قوة الرمزية الملموسة. "بيركيناو" تذكير بأن التاريخ يتأثر أكثر بهذه الأمور الجمالية مما ندرك.

الصورة المميزة: غيرهارد ريختر - بيركيناو (937-1)، 2014. زيت على قماش. 260 × 200 سم. أرشيف غيرهارد ريختر، دريسدن، ألمانيا. © غيرهارد ريختر
جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب بارسيو