داخل الرايخستاغ، لوحة بيركيناو لجيرهارد ريشتر تروي فظائع الهولوكوست

هذا العام ي marks الذكرى العشرين لإعادة افتتاح الرايخستاغ، المبنى الذي يضم البوندستاغ، أو البرلمان الفيدرالي الألماني. كما أنه ي marks الذكرى الثانية لوصول "بيركيناو" (2014) إلى ذلك المبنى. لوحة مكونة من أربعة أجزاء للفنان الألماني جيرهارد ريشتر، "بيركيناو" سميت على اسم معسكر بيركيناو للاعتقال في بولندا - جزء من مجمع أوشفيتس-بيركيناو، أكبر معسكر إبادة في ألمانيا النازية. اللوحة هي تتويج لصراع دام عقودًا خاضه ريشتر لصياغة استجابة إبداعية مناسبة للهولوكوست، عندما قتل النازيون ومتعاونون معهم أكثر من 6 ملايين يهودي ومئات الآلاف من الغجر، البولنديين، الأفراد من مجتمع LGBTQ، السجناء السياسيين وأقليات أخرى. تمثل اللوحة أيضًا نوعًا من الإغلاق الشخصي لريشتر، الذي وُلِد في 9 فبراير 1932، قبل عام و18 يومًا فقط من حريق الرايخستاغ، الحريق الشهير الذي استغله المسؤولون النازيون لتوحيد السلطة داخل الحكومة الألمانية. بعد هزيمة ألمانيا في الحرب العالمية الثانية، ظل الرايخستاغ في حالة تدهور لأكثر من نصف قرن، ليصبح رمزًا لفقدان الثقة الوطنية للشعب الألماني. في عام 1995، بعد نصف عقد من توحيد ألمانيا وسقوط جدار برلين، تم الشروع في ترميم الرايخستاغ لمدة أربع سنوات. استعدادًا لإعادة افتتاحه، تم تكليف ريشتر بإنشاء عمل فني للرايخستاغ الجديد. في البداية، اعتبر استغلال تلك الفرصة لصنع عمله الطويل التفكير فيه حول الهولوكوست. بدلاً من ذلك، بروح "فيرغنغينهايتسبيفالتجنغ" - الصراع الفلسفي للثقافة الألمانية للتغلب على خطايا ماضيها - أنشأ ريشتر العمل المفعم بالأمل "شوارز، روت، غولد (أسود، أحمر، ذهب)" (1999)، وهو تكريم زجاجي ومينا بارتفاع 204 أمتار لألوان العلم الألماني، والذي يتدلى الآن على أحد الجدران الشاهقة في ردهة الرايخستاغ. منذ تبرعه بها في عام 2017، احتلت بيركيناو الجدار الآخر، مباشرة عبر الردهة من "شوارز، روت، غولد (أسود، أحمر، ذهب)", تجسيد مؤلم للتعقيد المربك الذي غالبًا ما يحدد كل من السياسة والفن.

ملخصات مختصرة 

لقد قيل عن "بيركيناو" أن ريشتر ينوي أن تكون بمثابة جهاز تذكير - شيء مصمم لمساعدة الناس على تذكر شيء ما. في الواقع، أكبر قلق يشعر به أي شخص رحيم عندما يتعلق الأمر بالمحرقة هو أن العالم سوف ينسى ما فعله النازيون - إما عن غير قصد أو نتيجة للدعاية المتعمدة - ويسمح لمأساة مماثلة أن تتكرر مرة أخرى. لهذا السبب، حاول عدد لا يحصى من الفنانين توعية كل جيل جديد حول هذه الزاوية المظلمة من التاريخ، إما من خلال الرسم أو الأدب أو السينما أو التصوير الفوتوغرافي أو المسرح أو الأغاني أو الوثائقيات. لكن ريشتر هو فنان تجريدي، وبالتالي واجه المهمة التي تبدو مستحيلة لإنشاء جهاز تذكير تجريدي. كيف يمكنك إنشاء عمل فني يمكن أن يذكرنا بحدث تاريخي محدد دون أن يظهر لنا الحدث الذي تريد منا تذكره؟ وعلى نفس المنوال، كيف يمكنك تكريم ثقل الموت دون أن تظهره بالضبط كما هو؟ 

جيرهارد ريشتر - بيركيناو (937-2)، 2014. زيت على قماش. 260 × 200 سم. أرشيف جيرهارد ريشتر، دريسدن، ألمانيا. © جيرهارد ريشتر

وجد ريشتر الإجابة على هذا السؤال المحير في شكل سلسلة من الصور الفوتوغرافية التي التقطها أعضاء من السوندركوماندو، وهي مجموعة من السجناء اليهود المكلفين بحرق جثث الأشخاص الذين تم قتلهم في غرف الغاز في معسكر أوشفيتس-بيركيناو. قام أعضاء من المقاومة بتهريب كاميرا إلى المعسكر، والتقطوا صورًا لجثث تُحرق ثم تهريب الفيلم خارجًا في زجاجة معجون أسنان. كانت الصور بمثابة دليل على هذه الفظاعة، وتم تخليدها في التاريخ. شعر ريشتر، الذي جمع لفترة طويلة كل أنواع الوثائق التي توثق الهولوكوست لكتاب ضخم يسميه الأطلس، أن هذه الصور لجثث تُحرق تميزت بقوتها أكثر من أي شيء آخر جمعه. لقد أضاءت على الظلام، لكنها أظهرت جزءًا فقط من القصة - أشخاص يحرقون بشكل روتيني أكوامًا من الجثث البشرية كأنها عمل روتيني في عطلة نهاية الأسبوع. كان هناك الكثير مما لم يُقال، لكن في الصمت يمكن مع ذلك استخلاص استنتاجات. 

جيرهارد ريشتر - بيركيناو (937-3)، 2014. زيت على قماش. 260 × 200 سم. أرشيف جيرهارد ريشتر، دريسدن، ألمانيا. © جيرهارد ريشتر

كشف الحقيقة 

العملية التي استخدمها ريشتر لكشف الحقيقة التي أدركها في تلك الصور كانت واحدة من التجربة والخطأ. حاول أولاً رسم الصور كما هي، لكنه أدرك أنه يفشل في التعبير عما لا يمكن التعبير عنه من خلال الصور. لذلك قام بإزالة الطلاء وبدأ في تطبيق طبقات من الأسود والأبيض والرمادي. ثم أضاف الأحمر والأخضر - فقط أغمق الأحمر والأخضر - الأحمر الذي يثير ذكريات الدم، والأخضر الذي يذكر بالغابات المظلمة المحيطة بمعسكر الموت. مع مرور الوقت، بدأت الظلمة الجسدية والوزن الحرفي للوحات تعبر عن التكلفة البشرية للصور التي ألهمتها. داخل الطبقات تختبئ العديد من الظروف الإنسانية التي أدت إلى الهولوكوست وتسببت بها: ساعات لا تحصى من العمل المؤلم والعادي؛ قرارات لا تحصى اتخذت؛ ألم لا يمكن التعبير عنه وشوق عاطفي؛ لمحات من الأنا ورغبة في العظمة. ربما الأكثر تعبيرًا هو التغطية: طبقات الطلاء نفسها التي تغطي في الواقع الصور الأصلية التي رسمها ريشتر لما حدث بالفعل. 

جيرهارد ريشتر - بيركيناو (937-4)، 2014. زيت على قماش. 260 × 200 سم. أرشيف جيرهارد ريشتر، دريسدن، ألمانيا. © جيرهارد ريشتر

عندما عرض ريشتر لأول مرة "بيركيناو"، لم يتضمن فقط اللوحات، بل أيضًا أربع نسخ، كل منها مقسمة إلى أربعة أرباع ترمز إلى الصور الأربع التي ألهمت اللوحات. كما شمل أكثر من 90 قطعة أصغر من اللوحات، مرتبة على الحائط مثل رسم بياني. ثم تم تجميع تلك القطع الأصغر في كتاب بلا نص، فقط صور. كأنه كان يستكشف الطرق اللانهائية التي يمكننا من خلالها تحليل هذه التاريخ إلى مكوناته. لن نجد أبدًا نهاية للحظات الصغيرة التي أدت إلى المأساة. لن نكون قادرين على سرد قصة كل فرد تأثر بالأحداث. كل جزء مكون جميل ومروع مثل الصورة الكبيرة. الآن بعد أن أصبحت اللوحة موجودة بشكل دائم في الرايخستاغ مقابل تمثيل ضخم للعلم الألماني، نرى قوة هذه الرحلة الملحمية إلى التجريد تواجه قوة الرمزية الملموسة. "بيركيناو" تذكير بأن التاريخ يتشكل أكثر من خلال مثل هذه الأمور الجمالية مما ندرك.

الصورة المميزة: جيرهارد ريشتر - بيركيناو (937-1)، 2014. زيت على قماش. 260 × 200 سم. أرشيف جيرهارد ريشتر، دريسدن، ألمانيا. © جيرهارد ريشتر
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio