روبرت دي نيرو الأب، بين الحداثة الأوروبية والتعبيرية التجريدية
من المحتمل أنك سمعت باسم روبرت دي نيرو من قبل - الممثل الحائز على جائزة الأوسكار مرتين قد مثل في 53 فيلمًا. لكن قد لا تدرك العلاقة التي تربط دي نيرو ببعض من أكثر الفنانين التجريديين تأثيرًا في القرن العشرين. فقد درس والده، روبرت دي نيرو الأب، في كلية بلاك ماونتن تحت إشراف جوزيف ألبرز، ثم درس مع هانس هوفمان في مدرسته الصيفية في ماساتشوستس. وفي الواقع، كان هناك حيث التقى دي نيرو الأب بزوجته المستقبلية، فيرجينيا أدميرال - والدة روبرت دي نيرو الممثل - التي كانت أيضًا فنانة. كان كل من أدميرال ودي نيرو الأب من المقربين من بيغي غوغنهايم عندما كانت تدير معرضها الشهير "فن هذا القرن" في نيويورك في الأربعينيات، وكلاهما أقام معارض فردية في ذلك المعرض. ولكن في عام 1944، بعد عام واحد فقط من زواجهما، وشهور قليلة بعد ولادة ابنهما، كشف دي نيرو الأب أنه مثلي الجنس وانفصل عن أدميرال. من أجل تربية طفلهما، تخلت أدميرال تقريبًا عن مسيرتها الفنية الناشئة، على الرغم من أنها كانت، بلا شك، فنانة أفضل وأكثر حداثة من زوجها. بينما استمر دي نيرو الأب في الرسم وعرض أعماله، ليصبح شخصية بارزة في مجتمع التعبيرية التجريدية في الخمسينيات والستينيات. ومع ذلك، على الرغم من أن لوحاته عُرضت جنبًا إلى جنب مع أعمال فنانين مثل جاكسون بولوك ومارك روثكو، لم يصل دي نيرو الأب أبدًا إلى نفس مستوى الشهرة مثل معاصريه. قد يكون ذلك لأن مبادئه الجمالية كانت في تناقض مباشر مع مبادئ رسامي الحركة التعبيرية. قال ذات مرة: "فكرة 'الرسم الحركي' غريبة بالنسبة لي، وأعتقد أنها ضارة بالرسم." بدلاً من ذلك، احتضن دي نيرو الأب الأساليب شبه الشكلية للحداثيين الأوروبيين الأوائل. من خلال مزج ألوان الفوفية لهنري ماتيس مع الأسطح القاسية، الرسومية لهوفمان، خلق دي نيرو الأب صوتًا بصريًا مميزًا وشبه شكلي يميزه عن أصدقائه المشهورين.
تعبيرات مقاسة
على الرغم من أن معلميه وأصدقائه كانوا بلا شك من أشهر الفنانين التجريديين على الإطلاق، إلا أن دي نيرو الأب تابع بشغف موضوعات تمثيلية طوال مسيرته الفنية. كانت مواضيعه الرئيسية هي البورتريهات، لوحات المناظر الطبيعية، والطبيعة الصامتة. ومع ذلك، فقد احتضن على الأقل عنصرًا واحدًا من كتاب قواعد التعبيرية التجريدية: ضربات الفرشاة السريعة والتعبيرية. وهذا واضح في اللوحات التي كان يصنعها في أوائل الستينيات، مثل "بورتريه شاب جالس" (1960). وجه الجالس تم تنفيذه بعناية، بينما بقية التركيبة لها مظهر متسرع، يكاد يكون بدائيًا. تحدد الخطوط المتعرجة، الخطية، مثل هذه التفاصيل مثل أكمام قميص الجالس وتصميم الزهور على الكرسي، بينما خلفية التركيبة تشبه مزيجًا أنيقًا من ما بعد الانطباعية، دي ستايل، ونظريات "الدفع والسحب" لـ هوفمان.
روبرت دي نيرو الأب - بورتريه شاب جالس، 1960. زيت على قماش. 50 1/4 × 36 بوصة (127.6 × 91.4 سم). معرض دي سي مور. © ملكية روبرت دي نيرو، الأب.
على مدار الستينيات، ظل دي نيرو الأب ملتزمًا تمامًا بميله التصويري، لكنه أصبح أكثر تعبيرًا وبدائية في ضربات فرشاته مع مرور الوقت. على الرغم من أنها تمثل بوضوح تصويرات واقعية لموضوعاتها، فإن تكويناته مشحونة بكم هائل من العاطفة والطاقة عبر الطلاء نفسه. يمكننا حتى أن نرى العديد من الأماكن التي يتقاطع فيها حبه للحداثة الأوروبية التصويرية مع تلك الجوانب من الرسم التعبيري التي ادعى أنها ضارة للغاية. تشترك أقسام من "طبيعة صامتة مع ثلاثة مزهريات وتمثال نصفي" (1968) في الصفات الكئيبة والتعبيرية لأعمال جوان ميتشل المتأخرة؛ الزهور المرسومة والأسطح المغسولة في "داخل الاستوديو مع كرسي أصفر ومزهرية من الزهور" (1968) تذكرنا بأعمال ساي تومبلي؛ اللوحات مثل "المبنى الأبيض، الشرفة الزرقاء" (1968) و"عري جالس في داخل الاستوديو مع طبيعة صامتة على الطاولة" (1970) توضح بوضوح تأثير ويليم دي كونينغ، خاصة مناظره التجريدية وسلسلة "المرأة" الخاصة به. يبدو أن دي نيرو الأب قد تكيف مع إثارة أساليب التعبيرية التجريدية في خدمة ما شعر أنه تعبيرات أكثر توازنًا عن تقليد الرسم.
روبرت دي نيرو الأب - المبنى الأبيض، الشرفة الزرقاء، 1968. زيت على قماش. 30 × 32 بوصة. (76.2 × 81.3 سم). معرض دي سي مور. © ملكية روبرت دي نيرو، الأب.
تذكر الفنان
في عام 2014، أصدر الممثل روبرت دي نيرو وثائقيًا عن والده، بعنوان "تذكر الفنان: روبرت دي نيرو، الأب" (متاح للبث على HBO). الفيلم هو جزئيًا محاولة من الابن لوضع علاقته مع والده في سياقها، وجزئيًا محاولة لتأمين مكان لروبرت دي نيرو الأب في تاريخ الفن. ومع ذلك، من الممكن مناقشة السبب الدقيق وراء عدم كون أعمال هذا الرسام جزءًا معروفًا بشكل أكبر من قصة الفن المعاصر. قد يجادل البعض بأن أعماله ليست معروفة على نطاق واسع لأنه كان مثليًا بشكل علني؛ لكن يمكن تقديم حجة مضادة مفادها أنه كان مشهورًا جدًا في حياته - حيث تم جمع أعماله من قبل شخصيات بارزة مثل جوزيف هيرشهورن، الذي منح مجموعته لمتحف وحديقة هيرشهورن للنحت في واشنطن العاصمة، وقد درس في مؤسسات مؤثرة مثل كوبر يونيون، والمدرسة الجديدة وجامعة ولاية ميتشيغان.
روبرت دي نيرو الأب - داخل الاستوديو مع كرسي أصفر وزهرية من الزهور، 1968. زيت على قماش. 30 × 32 بوصة. (76.2 × 81.3 سم). معرض دي سي مور. © ملكية روبرت دي نيرو، الأب.
يمكن أن تُطرح حجج أخرى ربما تفيد بأن سمعته تأثرت فقط لأنه كان فنانًا تصويريًا في وقت كانت فيه التجريدية هي السائدة؛ أو أنه تأخر بعد حريق الاستوديو الذي دمر الكثير من أعماله المبكرة. لكن هناك العديد من الفنانين من جيله، مثل فيليب غاستون، الذين احتضنوا أيضًا التصوير، ومع ذلك هم معروفون على نطاق أوسع؛ وطور دي نيرو الأب أسلوبه الناضج بعد حريق الاستوديو الخاص به، وترك وراءه الكثير من الأعمال الكبيرة والمتكاملة لتعتبرها التاريخ. في رأيي، السبب في أن دي نيرو الأب أقل شهرة من معاصريه هو أن إنجازاته أكثر شخصية ببساطة. كان رسامًا جيدًا محاطًا بفنانين ملحمين. وعلى أي حال، كما ذكرت سابقًا، استنادًا إلى العدد القليل من اللوحات المتاحة من فيرجينيا أدميرال، يبدو واضحًا أنها كانت الفنانة الأكثر ابتكارًا في عائلة دي نيرو. إنه لأمر مؤسف أنها لم تتمكن من متابعة موهبتها بالكامل. ربما سيساعد دي نيرو الابن في تعويض الفجوة الحقيقية في قصة عائلته ويصدر وثائقيًا عن أعمالها لاحقًا.
الصورة المميزة: روبرت دي نيرو الأب - طبيعة صامتة مع ثلاثة مزهريات وتمثال نصفي، 1968. زيت على ورق، مثبت على لوح ألياف. 30 × 21 1/2 بوصة (76.2 × 54.6 سم). معرض دي سي مور. © ملكية روبرت دي نيرو، الأب.
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio
