أعمال بول كلي في مركز بومبيدو باريس - المعرض الاستعادي
ماذا يمكنك أن تفعل في يوم واحد؟ يمكنك أن تحلم، يمكنك أن تضحك، يمكنك أن تقع في الحب. أو ربما يمكنك أن تفعل الثلاثة معًا بزيارة السخرية في العمل، معرض استعادي لأعمال بول كلي الفنية المعروض حاليًا في مركز بومبيدو في باريس. كان كلي قد قال ذات مرة، «يكفي يوم واحد فقط ليجعلنا أكبر قليلًا أو، في وقت آخر، أصغر قليلًا.» خلال زيارة يومية لـ IdeelArt إلى السخرية في العمل، اختبرنا كلا الأمرين. عظمة وبراعة أعمال كلي جعلتنا نشعر بالتواضع، وجعلتنا نشعر بأننا أصغر قليلًا، خاصة عندما اعتبرنا أن حوالي 250 عملًا معروضًا في المعرض تمثل فقط ربع واحد في المئة من أكثر من 10,000 عمل فني أنتجها كلي خلال حياته. لكن المعرض أيضًا وسع آفاقنا. الفكاهة والبصيرة الظاهرة في العديد من أعمال كلي الفنية جددتنا، جعلتنا نبتسم، جعلتنا نحلم، جعلتنا نقع في الحب، جعلتنا نتساءل، ومرة تلو الأخرى جعلنا نضحك.
فكاهة أعمال بول كلي
واحدة من القطع المعروضة في السخرية في العمل تعرض قصاصة إعلانية عن معرض كلي لعام 1945-46 في المعرض الوطني بلندن. تُظهر القصاصة نسخة من عمل كلي «الأحمق في نشوة»، أو كما تسميه القصاصة «القزم الأحمق في نشوة». تحت الصورة تعليق منسوب لشخص يُدعى "إبستين"، وهو على ما يبدو النحات البريطاني جاكوب إبستين، المعاصر لكلي. يقول التعليق: «تمامًا مثل الخربشة.» بالفعل هناك العديد من عناصر الجمالية في أعمال بول كلي التي قد تدفع المشاهد للضحك ومقارنة صوره بخربشات الأطفال. هذه واحدة من عناصر أسلوبه التي رسمت الابتسامة على وجوهنا طوال هذا المعرض.
تظهر هذه العناصر الطفولية أيضًا في جمالية تماثيل كلي. لم يصنع كلي العديد من الأعمال النحتية، أقل من 100. من أجل السخرية في العمل، حصل القيمون على واحدة من أفضل أعماله، الموت في قناع مومياء. تبدو هذه القطعة الأيقونية في البداية كأنها بقايا قلعة رملية مهجورة على الشاطئ، أو مشروع طيني لطفل صغير فشل بشكل رهيب. لا بد أن تثير ابتسامة. لكن كما هو الحال مع ما يسمى بخربشاته، هناك شيء أعمق في هذا التمثال مع حس كلي الفكاهي. لم يكن كلي مجرد ساخر أو بدائي. كان مستفزًا. كان يسخر بسخرية من أسلافه، ومعاصريه، ومن نفسه، ومن فعل صنع الفن ذاته.
بول كلي - لقاء رجلين، كل منهما يعتقد أن الآخر ذو مرتبة أعلى، 1903
السخرية في اللعب
بدلاً من مجرد عرض أعمال بول كلي، وضعت اختيارات القيمين في بومبيدو حس كلي الفكاهي الساخر في قلب السخرية في العمل في محاولة لتعريفنا ببول كلي الإنسان. كما يتضح من عمل كلي لقاء رجلين، كل منهما يعتقد أن الآخر ذو مرتبة أعلى من سلسلته من النقوش المسماة الاختراعات، كان كلي رسامًا موهوبًا بشكل استثنائي. فلماذا يصنع شخص يمكنه الرسم ببراعة أعمالًا تبدو كخربشات وكتل طينية؟
كان كلي في صراع. كان موهوبًا، متدربًا جيدًا ومجتهدًا، وكان يؤمن بأن الفن قادر على تغيير العالم. لكنه كان يشعر أيضًا بثقل الماضي. كان يشعر بالعبء الواقع عليه كفنان حداثي مقارنة بعظمة العصور القديمة. شعر أن هو والعديد من معاصريه يأخذون أنفسهم وأفكارهم على محمل الجد أكثر من اللازم أحيانًا، فوجد التوازن بالفكاهة والسخرية. كان كلي ساخرًا، كثيرًا ما يسخر من أصدقائه وأبطاله وحتى من نفسه.
بول كلي - تناغم النباتات الشمالية، 1927
كلي ضد بيكاسو
كان كلي يستمتع بشكل خاص بالسخرية من فنانين مشهورين آخرين في عصره. تحاكي لوحته الضحك القوطي أعمال أورفيست روبرت ديلاوني، الذي التقى به كلي قبل عام من رسم هذه اللوحة. عنوان اللوحة يوجه سخرية إلى السمعة القاتمة للفن القوطي، مما يوحي في الوقت نفسه بأن الاتجاهات التجريدية مثل الأورفيزم كانت تؤخذ على محمل الجد أكثر من اللازم أيضًا. كما درّس كلي في باوهاوس وابتكر العديد من الأعمال التي استكشفت الأفكار التي تابعها زملاؤه هناك. عمل مع الشبكة في لوحات مثل تناغم النباتات الشمالية وأشار إلى التجريد الهندسي بأعمال مثل النار في اكتمال القمر.
كان أكبر منافسة لكلي على ما يبدو مع الفنان بابلو بيكاسو. بعض خربشات كلي الظاهرة تدمج أشكال وتكوينات التكعيبية، مما يبدو كأنه يسخر من محاولة هذا الأسلوب تصوير الفضاء رباعي الأبعاد. مثال رئيسي هو لوحة عرض المعجزة، التي رُسمت عام 1916. يبدو أن كلي اعتبر أعمال التكعيبيين باهتة. ربما بتحويل صور بيكاسو إلى رسوم كرتونية كان يحاول فقط تخفيف الجو قليلاً. نعم، يمكن أن يُنظر إليها على أنها سخرية، أو يمكن أن تكون محاولة لاستكشاف أفكارهم من حالة ذهنية مختلفة. ربما كان كلي يشعر بالغيرة من نجاح بيكاسو، وهي فكرة ألمح إليها في لوحة كلي لعام 1939 فاما، التي تعني الشهرة، والتي تحاكي جمالية أعمال بيكاسو السريالية في ثلاثينيات القرن العشرين.
بول كلي - ألعاب، 1931
كلي الإنسان
بعد الحرب العالمية الأولى، التي عمل خلالها كميكانيكي طائرات، بدأ كلي يدمج أجزاء الآلات في صوره، مبدعًا أعمالًا تبدو محرمة على الإنسان. على سبيل المثال، عمله عام 1922 آلة التغريد، يظهر صفًا من الطيور المشوهة الشكل التي يبدو أنها تُشغل بأيدي تُدير ذراعًا لتصدر أصواتها. كما يُشار في السخرية في العمل، قال كلي ذات مرة بشكل نبوئي ساخر: «متى ستبدأ الآلات في إنجاب الأطفال؟» هذا التعليق الظاهر فكاهي يكشف أن مصدر حس السخرية عند كلي كان المعاناة.
عانى من عبء الخوف من أن لا يرقى فنه إلى حاجات عصره. عانى من الصراع بين حاجته لأن يعبر الفن عن أمور جدية وإيمانه بأن الفن ليس جديًا أو مهمًا كما يدعي. نجاح السخرية في العمل يكمن في أن هذا المعرض يغوص مباشرة في ذلك الصراع. اختيار الأعمال يصور عبقرية كلي جنبًا إلى جنب مع تحقيره لذاته. يظهره هو وأعماله كشيء أكبر وأصغر من الحياة في آن واحد.
الصورة المميزة: بول كلي - فاما، 1939
جميع الصور من IdeelArt
