أعمال بول كلي في مركز بومبيدو باريس - المعرض الاستعادي
ماذا يمكنك أن تفعل بيوم واحد؟ يمكنك أن تحلم، يمكنك أن تضحك، يمكنك أن تقع في الحب. أو ربما يمكنك أن تفعل الثلاثة مع زيارة إلى السخرية في العمل، معرض استرجاعي ل أعمال بول كلي المعروضة حاليًا في مركز بومبيدو في باريس. كان كلي هو من قال ذات مرة، "يوم واحد يكفي ليجعلنا أكبر قليلاً أو، في وقت آخر، أصغر قليلاً." خلال زيارة IdeelArt الأخيرة ليوم واحد إلى السخرية في العمل، عشنا كلا الأمرين. لقد أذلنا حجم وبراعة أعمال كلي، مما جعلنا نشعر بأننا أصغر قليلاً، خاصة عندما اعتبرنا أن حوالي 250 عملًا مشمولًا في المعرض ليست سوى ربع في المئة من أكثر من 10,000 عمل فني أنتجه كلي في حياته. لكن المعرض أيضًا جعلنا أكبر. لقد جددتنا الفكاهة والبصيرة الواضحة في العديد من أعمال كلي، وجعلتنا نبتسم، وجعلتنا نحلم، وجعلتنا نقع في الحب، وجعلتنا نتساءل، ومرة تلو الأخرى جعلتنا نضحك.
فكاهة أعمال بول كلي الفنية
تتميز إحدى القطع المعروضة في السخرية في العمل بقصة إخبارية تعلن عن معرض كلي لعام 1945-46 في المعرض الوطني بلندن. تُظهر القصة إعادة إنتاج لعمل كلي "الأحمق في نشوة،" أو كما تسميه القصة "القزم الأحمق في نشوة." أسفل الصورة يوجد تعليق يُنسب إلى شخص يُدعى "إبستين،" وهو على ما يبدو النحات البريطاني جاكوب إبستين، المعاصر لكلي. يقرأ التعليق: "تمامًا مثل الخربشة." في الواقع، هناك العديد من عناصر جمالية بول كلي التي قد تجعل المشاهد يضحك عند مقارنة لوحاته بخربشات الأطفال. هذه واحدة فقط من العناصر في أسلوبه التي جعلت الابتسامة ترتسم على وجوهنا طوال هذا المعرض.
تظهر تلك العناصر الطفولية أيضًا في جمالية تماثيل كلي. لم يصنع كلي العديد من الأعمال النحتية، أقل من 100. بالنسبة لـ السخرية في العمل، حصل القيمون على المعرض على واحدة من أفضل أعماله، الموت في قناع مومياء. تبدو هذه القطعة الأيقونية في البداية كأنها بقايا قلعة رملية مهجورة على الشاطئ، أو مشروع طين لطفل صغير انتهى بشكل فظيع. إنها تثير الابتسامة بشكل لا مفر منه. ولكن كما هو الحال مع ما يسمى بخربشاته، هناك شيء أكثر يحدث في هذه التمثال مع حس الفكاهة لدى كلي. لم يكن كلي مجرد شخص سخيف أو بدائي. كان يستفز. كان يسخر بشكل ساخر من أسلافه، معاصريه، نفسه، والفعل ذاته لصنع الفن.
بول كلي - يلتقي رجلان، كل منهما يعتقد أن الآخر من رتبة أعلى، 1903
السخرية في اللعب
بدلاً من مجرد عرض أعمال بول كلي الفنية، وضعت اختيارات القيمين في بومبيدو حس كلي الفكاهي الساخر في قلب السخرية في العمل في محاولة لتعريفنا ببول كلي الإنسان. كما يتضح من عمل كلي رجلان يلتقيان، كل منهما يعتقد أن الآخر من رتبة أعلى، من سلسلته من النقوش المعروفة باسم الاختراعات، كان كلي رسامًا موهوبًا بشكل استثنائي. فلماذا يقوم شخص يمكنه الرسم ببراعة بعمل يبدو كأنه خربشات وكتل من الطين؟
كان كلي في صراع داخلي. كان موهوبًا، مدربًا جيدًا وعاملًا بجد، وكان يؤمن بأن الفن قادر على تحويل العالم. لكنه شعر أيضًا بعبء الماضي. كان يشعر بالثقل الذي وُضع عليه كفنان حديث مقارنة بعظمة العصور القديمة. شعر أن هو والعديد من معاصريه يأخذون أنفسهم وأفكارهم على محمل الجد أكثر من اللازم في بعض الأحيان، فوجد التوازن من خلال الفكاهة والسخرية. كان كلي ساخرًا، وغالبًا ما كان يسخر من أصدقائه، وأبطاله، وحتى من نفسه.
بول كلي - تناغم النباتات الشمالية، 1927
كلي ضد بيكاسو
كان كلي يستمتع بشكل خاص بالتعليق على الفنانين المشهورين الآخرين في عصره. لوحته العمارة الضاحكة تحاكي أعمال الأورفيست لروبرت ديلوني، الذي التقى به كلي قبل عام من رسم هذه القطعة. عنوان اللوحة يوجه سخرية نحو السمعة المرعبة للفن القوطي، مما يوحي في الوقت نفسه بأن الاتجاهات التجريدية مثل الأورفيزم كانت تؤخذ على محمل الجد أكثر من اللازم أيضًا. كما درس كلي في باوهاوس وأنشأ العديد من الأعمال التي استكشفت الأفكار التي سعى إليها زملاؤه هناك. عمل مع الشبكة في لوحات مثل تناغم النباتات الشمالية وأشار إلى التجريد الهندسي من خلال أعمال مثل النار في ضوء القمر الكامل.
كانت أكبر منافسة لكلي على ما يبدو مع الفنان بابلو بيكاسو. تتضمن بعض رسومات كلي الظاهرة أشكالاً وأشكالاً من التكعيبية، مما يبدو أنه يسخر من محاولة الأسلوب في تصوير الفضاء الرباعي الأبعاد. مثال رئيسي هو اللوحة عرض المعجزة، التي تم رسمها في عام 1916. يبدو أن كلي اعتبر أعمال التكعيبيين باهتة. ربما من خلال تحويل صور بيكاسو إلى كاريكاتيرات كان يحاول فقط تخفيف الأجواء قليلاً. نعم، يمكن أن يُنظر إلى ذلك على أنه سخرية، أو يمكن أن يكون ببساطة محاولة لاستكشاف أفكارهم من حالة ذهنية مختلفة. كما أن كلي قد يكون شعر بالغيرة من نجاح بيكاسو، وهي فكرة تم الإشارة إليها في لوحة كلي عام 1939 فاما، التي تُترجم إلى الشهرة، والتي تقلد جمالية أعمال بيكاسو السريالية في الثلاثينيات.
بول كلي - ألعاب، 1931
كلي الإنسان
بعد الحرب العالمية الأولى، التي عمل خلالها كميكانيكي طائرات، بدأ كلي في دمج أجزاء الآلات في صوره، مما خلق أعمالًا تبدو غير إنسانية. على سبيل المثال، عمله عام 1922 Zwitschermaschine، أو آلة التغريد، يتميز بسلسلة من الطيور ذات المظهر الغريب التي يبدو أنها تعمل في أصواتها بواسطة كرانك يدوي. كما تم الإشارة إليه في "السخرية في العمل"، فقد قال ذات مرة بشكل نبوئي: "متى ستبدأ الآلات في إنجاب الأطفال؟" هذه الملاحظة التي تبدو فكاهية تكشف أن المصدر السري لشعور كلي بالسخرية كان المعاناة.
عانى من عبء الخوف من أن فنّه قد لا يلبي احتياجات عصره. عانى بسبب الصراع بين حاجته إلى أن يعبر الفن عن أشياء جدية واعتقاده أن الفن لم يكن جادًا أو مهمًا كما كان يتظاهر. نجاح السخرية في العمل هو أن هذه المعرض يتعمق مباشرة في ذلك الصراع. اختيار الأعمال يصور عبقرية كلي إلى جانب تواضعه. يظهره وعمله كشيء أكبر وأصغر من الحياة في آن واحد.
الصورة المميزة: بول كلي - فاما، 1939
جميع الصور بواسطة IdeelArt
