أعمال بول كلي في مركز بومبيدو باريس - المعرض الاستعادي
ماذا يمكنك أن تفعل في يوم واحد؟ يمكنك أن تحلم، ويمكنك أن تضحك، ويمكنك أن تقع في الحب. أو ربما يمكنك أن تفعل الأمور الثلاثة كلها بزيارة معرض السخرية في العمل، وهو معرض استعادي لأعمال بول كلي معروض حاليًا في مركز بومبيدو في باريس. كان كلي هو من قال ذات مرة: «يكفي يوم واحد لنجعل أنفسنا أكبر قليلًا، أو، في وقت آخر، أصغر قليلًا.» خلال زيارة IdeelArt اليومية الأخيرة إلى السخرية في العمل اختبرنا الأمرين معًا. لقد جعلتنا عظمة أعمال كلي وتألقها نشعر بالتواضع، بل جعلتنا نشعر بأننا أصغر قليلًا، خصوصًا عندما تذكرنا أن نحو 250 عملًا يتضمنها المعرض لا تمثل سوى ربع واحد بالمئة من أكثر من 10,000 عمل فني أنتجها كلي خلال حياته. لكن المعرض جعلنا أكبر أيضًا. فقد جددتنا الفكاهة والبصيرة الواضحتان في كثير من أعمال كلي، وجعلتنا نبتسم، ونحلم، ونقع في الحب، ونتساءل، ومرارًا وتكرارًا جعلتنا نضحك.
فكاهة أعمال بول كلي
تتضمن إحدى القطع المعروضة في السخرية في العمل قصاصة إخبارية تعلن عن معرض كلي الذي أقيم عامي 1945-46 في المعرض الوطني بلندن. تعرض القصاصة نسخة من عمل كلي «الأحمق في حالة نشوة»، أو كما تسميه القصاصة «القزم الأحمق في حالة نشوة». وتحت الصورة تعليق منسوب إلى شخص يُدعى «إبستين»، وهو على ما يبدو النحات البريطاني جاكوب إبستين، معاصر كلي. يقول التعليق: «تمامًا مثل الخربشة». وبالفعل، هناك عناصر كثيرة في جماليات بول كلي قد تدفع المشاهد إلى الضحك ومقارنة صوره بالخربشات الطفولية. وهذا مجرد عنصر واحد من أسلوبه جعل وجوهنا تبتسم طوال هذا المعرض.
وتظهر تلك العناصر الطفولية أيضًا في جماليات منحوتات كلي. لم يصنع كلي أعمالًا نحتية كثيرة، إذ يقل عددها عن 100 عمل. ومن أجل السخرية في العمل، اقتنى القيّمون على المعرض إحدى أفضل منحوتاته، الموت في قناع مومياء. تبدو هذه القطعة الأيقونية في البداية كأنها بقايا قلعة رملية مهجورة على الشاطئ، أو مشروع طيني لطفل صغير انتهى بشكل كارثي. ومن المستحيل تقريبًا ألا تستدعي ابتسامة. لكن، كما في ما يسمى بخربشاته، هناك شيء آخر يحدث في هذه المنحوتة يرتبط بحس كلي الفكاهي. لم يكن كلي يتصرف بحماقة أو بدائية فحسب، بل كان استفزازيًا. كان يسخر بسخرية لاذعة من أسلافه، ومعاصريه، ونفسه، ومن فعل صناعة الفن ذاته.
بول كلي - رجلان يلتقيان، وكل منهما يعتقد أن الآخر أعلى رتبة، 1903
السخرية في اللعب
بدلًا من عرض أعمال بول كلي فحسب، جعلت الخيارات القيّمية في بومبيدو حس كلي الفكاهي الساخر في صميم السخرية في العمل، في محاولة لتعريفنا ببول كلي الإنسان. وكما يتضح من عمل كلي رجلان يلتقيان، وكل منهما يعتقد أن الآخر أعلى رتبة، من سلسلته من الأعمال المحفورة المسماة الاختراعات، كان كلي رسامًا موهوبًا على نحو استثنائي. فلماذا كان شخص قادر على الرسم بهذه المهارة يصنع أعمالًا تبدو كأنها خربشات وكتل من الطين؟
كان كلي يعيش صراعًا داخليًا. فقد كان موهوبًا، ومدربًا جيدًا، ومجتهدًا، وكان يؤمن بأن الفن قادر على تغيير العالم. لكنه شعر أيضًا بثقل الماضي. وأدرك العبء الواقع عليه بوصفه فنانًا حداثيًا مقارنة بعظمة العصور القديمة. ولأنه شعر أحيانًا بأنه وكثيرًا من معاصريه يأخذون أنفسهم وأفكارهم بجدية مفرطة، وجد توازنه في الفكاهة والسخرية. كان كلي ساخرًا، وكثيرًا ما سخر من أصدقائه وأبطاله وحتى من نفسه.
بول كلي - تناغم نباتات الشمال، 1927
كلي في مواجهة بيكاسو
كان كلي يستمتع خصوصًا بالسخرية من الفنانين المشهورين الآخرين في عصره. إذ تحاكي لوحته القوطية الضاحكة الأعمال الأورفية لروبير دولوني، الذي التقى به كلي في العام السابق لرسم هذه القطعة. ويوجه عنوان اللوحة طعنة ساخرة إلى السمعة القاتمة للفن القوطي، موحيًا في الوقت نفسه بأن الاتجاهات التجريدية مثل الأورفية كانت تؤخذ بجدية مفرطة أيضًا. كما درّس كلي في باوهاوس وأنشأ أعمالًا كثيرة استكشفت الأفكار التي كان زملاؤه هناك يتابعونها. وقد عمل على الشبكة في لوحات مثل تناغم نباتات الشمال وأحال إلى التجريد الهندسي في أعمال مثل النار عند اكتمال القمر.
كانت أكبر منافسة لكلي، حسبما يُقال، مع الفنان بابلو بيكاسو. إذ تتضمن بعض خربشات كلي الظاهرة أشكالًا وهيئات من التكعيبية، في ما يبدو أنه سخرية من محاولة الأسلوب تصوير الفضاء رباعي الأبعاد. ومن أبرز الأمثلة لوحة تقديم المعجزة، التي رُسمت عام 1916. يبدو أن كلي اعتبر أعمال التكعيبيين باهتة. وربما كان تحويله صور بيكاسو إلى رسوم هزلية مجرد محاولة لتخفيف الأجواء قليلًا. نعم، يمكن اعتبار ذلك سخرية، أو ربما كان ببساطة محاولة لاستكشاف أفكارهم من حالة ذهنية مختلفة. وربما كان كلي يشعر بالغيرة من نجاح بيكاسو أيضًا، وهي فكرة تلمّح إليها لوحة كلي عام 1939 فاما، التي يُترجم اسمها إلى «الشهرة»، وتحاكي جماليات أعمال بيكاسو السريالية في ثلاثينيات القرن العشرين.
بول كلي - ألعاب، 1931
كلي الإنسان
بعد الحرب العالمية الأولى، التي عمل خلالها ميكانيكي طائرات، بدأ كلي يدمج أجزاء الآلات في صوره، فأنشأ أعمالًا تبدو نازعة للإنسانية. فعلى سبيل المثال، يتضمن عمله آلة التغريد عام 1922 صفًا من الطيور ذات المظهر الغروتسكي، تبدو أصواتها وكأنها تُنتج بواسطة ذراع تدوير يدوية. وكما يُشار في السخرية في العمل، فقد أطلق ذات مرة نكتة نبوئية قائلًا: «متى ستبدأ الآلات في إنجاب الأطفال؟» تكشف هذه الملاحظة التي تبدو فكاهية أن المصدر السري لحس كلي الساخر كان المعاناة.
لقد عانى من عبء الخوف من ألا يرقى فنه إلى احتياجات عصره. وعانى بسبب الصراع بين حاجته إلى أن يعبّر الفن عن أمور جادة، وإيمانه بأن الفن ليس جادًا أو مهمًا بالقدر الذي يتظاهر به. وتكمن قوة السخرية في العمل في أن هذا المعرض يتعمق مباشرة في ذلك الصراع. ويعرض اختيار الأعمال براعة كلي جنبًا إلى جنب مع انتقاصه من شأن نفسه. كما يُظهره هو وإنتاجه الفني شيئًا أكبر وأصغر من الحياة في آن واحد.
الصورة المميزة: بول كلي - فاما، 1939
جميع الصور من IdeelArt
بقلم هيئة تحرير IdeelArt
