التماثيل المملوءة بالفضاء والمواد غير العادية - فن كارلا بلاك

في رواية موبي ديك، كتب هيرمان ملفيل، "لا توجد صفة في هذا العالم ليست كذلك إلا بالمقارنة فقط. لا شيء موجود في ذاته." يبدو أن مقارنة الأشياء هو ما يفعله البشر فقط. إنها الطريقة التي نفهم بها مكاننا في الكون. ولكن كما تذكرنا كارلا بلاك في معرضها الفردي الأخير في الفن الحديث بلندن (المعرض مستمر حتى 16 ديسمبر)، فإن الرغبة في فهم الواقع من خلال المقارنة قد تكون نقمة تمنعنا من تجربة شيء جديد. تصر بلاك على أن عملها موجود في ذاته. بدلاً من مقارنة أو تضاد تماثيلها مع أشياء معروفة سابقًا، أو الأسوأ من ذلك، إسناد معنى لها، تفضل بلاك أن نختبرها ببساطة. تقول إن عملها "موجود كواقع مادي في العالم". "بدلاً من القول، 'ما معنى هذا التمثال؟' أفضل أن أسأل، 'ما هي عواقب هذا التمثال؟'"

مقاومة التعريف

كارلا بلاك فيلسوفة بالإضافة إلى كونها فنانة. بعد حصولها على شهادة البكالوريوس في الفنون الجميلة من مدرسة غلاسكو للفنون في موطنها اسكتلندا، بقيت لتحصل على ماجستير في الفلسفة ثم ماجستير ثاني في الفنون الجميلة. لذلك ليس من المستغرب أن تنظر بلاك إلى كل جانب من ممارستها في الاستوديو من منظور فريد ومنفتح. من الأشياء التي يقولها الناس كثيرًا عن عملها أنه يتحدى الوصف السهل، لأنه لا يتناسب مع التعريفات التقليدية للنحت أو الرسم أو التركيب. بالنسبة لبلاك، هذه نقطة غير مهمة. تعود إلى أيام المدرسة الفنية، عندما قال معلمها إن التمثال يجب أن يكون قائمًا بذاته—شيء يقف أو يجلس على سطح آخر من تلقاء نفسه. رفضت بلاك هذا الوصف غريزيًا باعتباره شيئًا غير مجرب ومحدود بطبيعته.

تسمي كل أعمالها تماثيل، سواء كانت معلقة من السقف، أو معلقة على الحائط، أو جالسة على الأرض، أو تحتل كل جانب من مساحة معينة. تسميها تماثيل لأنها كل منها كيان مستقل—موضوع يشير إلى نفسه—حتى وإن كانت تتحدى التوقعات التقليدية أو تحتوي على أجزاء متعددة تبدو قابلة للتقسيم. بدلاً من الانشغال بتسميات جمالية غير ذات صلة، تشعر بلاك أن من الأهم أن تحرر نفسها لصنع أشياء جديدة. هذا هدية لنفسها. يسمح لها بتحرير خيالها. وهو أيضًا هدية للمشاهدين، لأنه يحررنا من الاضطرار إلى التظاهر بأننا نعرف أكثر عن هذه الأشياء مما نعرفه فعلاً. يتيح لنا تجربتها بنفس نقاء الذهن الذي صُنعت به.

كارلا بلاك - منظر التركيب، الفن الحديث، لندن، 2017، بإذن من الفن الحديث، لندن

إعادة ترتيب العالم

تفضل بلاك أن تبقي المواد التي تستخدمها خام. تستخدم ما يتكون منه العالم المادي، وفي الغالب تسعى لتركه في حالته الأصلية، فقط تعيد ترتيبه، وتعيد تركيبه إلى أشياء جديدة ومستقلة. تشمل قائمة العناصر التي استخدمتها في عملها مواد طبيعية مثل الطباشير، ومواد بناء صناعية مثل الجبس، والخيط، والطلاء، والشريط اللاصق، ومنتجات تجارية مثل كريمات ومستحضرات التجميل، والسيلوفان، والمناشف، وورق التواليت، والأكياس البلاستيكية. ولكن بطريقة غريبة، حقيقة أنها تترك هذه العناصر في حالتها الخام تجعل العمل أكثر تحديًا. لأن العمل مبني من منتجات ومواد معروفة من الحياة اليومية، لا يستطيع المشاهدون إلا أن يتفاعلوا مع الحضور الحسي للعمل.

لكل مادة رائحة تثير الذكريات. بعضها، مثل رائحة شريط التغليف، قد تكون عادية؛ وأخرى، مثل رائحة نوع معين من الصابون، قد تكون مشحونة بالعاطفة. لكل مادة أيضًا ملمس. رغم أننا قد لا نشعر بأن لنا الحق، نجد أنفسنا منجذبين للمس العمل. وبالطبع بسبب تركيبها المادي، تمتلك أعمالها حضورًا بصريًا يمكن التعرف عليه فورًا بأعيننا. تجمع المواد معًا لتشكل شيئًا جديدًا، مما يجعلنا نعلم أننا في حضرة المجهول. لكن الهجوم الغريب للمؤثرات الحسية التي نتلقاها من العمل يجعل من الصعب جدًا عدم وضعه في سياق، أو البحث عن ملاذ في ميناء الرمزية والمعنى.

كارلا بلاك - منظر التركيب، الفن الحديث، لندن، 2017، بإذن من الفن الحديث، لندن

استعادة الطبيعة البشرية

حتى لو لم تستطع بلاك التحكم في كيفية تفاعلنا مع العمل، يمكنها التحكم في شعورها أثناء إنشائه. لهذا الغرض، تجنبت تعلم العديد من التقنيات الفنية التقليدية، مثل شد القماش يدويًا. تقول: "لا أريد أن أمتلك تلك المهارات التقنية لأنني أشعر أن ذلك يغلق أي احتمال لتجربتي الفردية في إيجاد طريقي نحو نوع من الحل قد يكون أكثر إثارة للدهشة." تريد أن تشعر بالحرية، بمعنى حيواني. ثمار الحضارة، مثل المعايير والممارسات الموروثة، غالبًا ما تمنعنا من الاتصال بجذورنا البدائية. تريد بلاك أن تحظى بتجربة مباشرة وجسدية أثناء صنع العمل، وأن نحظى نحن بتجربة مماثلة عند التفاعل مع الأشياء التي تصنعها.

لكن هناك حد للحرية التي تسمح بها بلاك في عملها. حتى لو أنشأت قطعة حدسية خاصة بالمكان، بمجرد اكتمال العمل تصبح خصائصه ثابتة لا تتغير. توثق بدقة كل جانب من كل قطعة مكتملة، وعندما تُباع أو تُعرض في مكان آخر، تطلب إعادة إنشائها تمامًا وفقًا لخصائصها الأصلية. تلزم المشترين حتى بتقديم أدلة مستمرة على أن مشترياتهم تُحافظ عليها بدقة—وهو مطلب سيمتد إلى ممتلكاتها بعد وفاتها. قد يبدو هذا تناقضًا: تريد أن يُنظر إلى عملها على أنه حر ولكنه أيضًا صارم؛ فريد ولكنه قابل للتكرار بدقة. قد يسبب هذا المأزق صداعًا للفيلسوف. لكن إذا استطعنا التغلب على تدريبنا البشري الذي يخبرنا بضرورة فهم وشرح كل شيء، فقد تذوب حتى التناقضات. هذه واحدة من الطرق التي قد تساعدنا بها أعمال كارلا بلاك على استعادة شيء أساسي عن طبيعتنا.

كارلا بلاك - منظر التركيب، الفن الحديث، لندن، 2017، بإذن من الفن الحديث، لندن

الصورة المميزة: كارلا بلاك - منظر التركيب، الفن الحديث، لندن، 2017، بإذن من الفن الحديث، لندن

جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط

بقلم فيليب بارسيو