ميول مربعة: التجريد والهندسة

إن استخدام الأنماط الهندسية في الفن نزعة بشرية قديمة. وقبل وقت طويل من استكشاف الفنانين التجريديين الأوروبيين والأمريكيين للتعبيرات الهندسية في أعمالهم، استكشف الفنانون الإسلاميون، المقيّدون بإرشادات ثقافية صارمة تتعلق بالموضوعات، أنماطًا هندسية معقدة رياضيًا وبزخم بصري واضح في أعمالهم. وفي أوائل القرن العشرين، حظيت لغة الهندسة، ولا سيما المربع، بعودة قوية إلى مخيلة الفنانين الغربيين، وخاصة أولئك الذين كانوا يبحثون عن اتجاهات جديدة لاستكشافها في التجريد.

روّاد الهندسة - المربع والتجريد

قبل أكثر من مئة عام، بدأ الرسامون الطليعيون التجريب بالتجريد الهندسي وبالصور التجريدية المربعة. ومن أشهر التعبيرات عن هذا التوجه لوحة المربع الأسود لكازيمير ماليفيتش، التي أُنجزت عام 1915. والمربع الأسود هو ببساطة لوحة لمربع أسود على قماش أبيض مربع مصبوغ بعناية فائقة. كانت جرأة بيان ماليفيتش وجماله ثوريين في ذلك الوقت. وقد فتح المربع الأسود الأبواب أمام عشرات من معاصريه، الذين واصلوا بدورهم استكشاف التجريد الهندسي بحماسة، بطرق بسيطة ومعقدة على حد سواء.

وفي عالم التعقيد، برز مجرّد هندسي يُدعى فاسيلي كاندينسكي، وهو رسام أدرج أنماطًا هندسية شديدة التعقيد في أعماله. وكان المربع عنصرًا متكررًا رئيسيًا في أعماله، إذ كان يظهر غالبًا ضمن ترتيبات رائعة من الخطوط المتقاطعة والدوائر والأشكال الزاوية.

وبينما جمع الرسام الهولندي بيت موندريان بين جرأة المربع الأسود البسيطة وتعقيد أعمال كاندينسكي، فقد أوصل لغة التجريد الهندسي إلى مرحلة النضج. أنشأ موندريان لوحات مغطاة بترتيبات غنية ومعقدة من المربعات والخطوط والشبكات، مستخدمًا ألوانًا أساسية جريئة. لقد زاوج بين بيان ماليفيتش البسيط وحماسة كاندينسكي الرياضية. وكانت أعمال موندريان تنطوي على إحساس مستقبلي، فيما بدت أيضًا شبه زخرفية، ربما بسبب خصائصها المعمارية. بل يبدو أنها تستحضر، في احتفائها بالأشكال المتناثرة والنظيفة والرياضية، أعمال فرانك لويد رايت، أحد معاصريه.

Elizabeth Gourlay - Slate Red Ash 2، 2013، 11 × 11.8 بوصة

تعبيرات رياضية

ما يعبّر عنه المربع هو نوع من الكمال الرياضي. فهو بناء موحّد يمثل المساواة والبساطة والتوازن. والأهم بالنسبة إلى الرسامين التجريديين أن المربع هو أيضًا التعبير المثالي عن الفضاء ثنائي الأبعاد. وعندما يستخدم الفنان التجريدي صورًا مربعة، يتحقق بيان قوي بالسطحية. ويمكن لهذا المربع أن ينقل اعتزازًا بأسس تشكيل الأشكال. فاللوحة المربعة المرسوم عليها مربع هي، في بساطتها، قديمة قدم التاريخ، كما أن لغتها البصرية كونية على نحو مطلق.

تقف الصور المربعة لدى أنصار التجريد الهندسي على النقيض من أعمال الأشكال الأكثر تحررًا في التجريد، مثل التاشيزم. ويتضمن التاشيزم تطبيق نمط من البقع السائلة على سطح اللوحة، بما يفسح المجال للعشوائية والحدس في عملية الرسم. ومع كونه عملية موجّهة، يدعو التاشيزم الصدفة إلى أداء دور مساوٍ في اكتمال الصورة. والتجريد الهندسي هو نقيض التاشيزم تقريبًا. فالتعبيرات الهندسية للغة بصرية رياضية تعتمد على التحديد والدقة. وهي تتحدى العشوائية. ومع أن الحدس قد يشارك في تطور العمل التجريدي الهندسي، فإن القصدية واضحة في كل إيماءة وخط وشكل.

Jose Heerkens - L11. Passing Colours، 2013، 13.8 × 15.7 بوصة

الهندسة البصرية المعاصرة

تواصل لغة الهندسة التجريدية إيجاد أصوات جديدة ومثيرة في جيل الفنانين التجريديين اليوم. وتنجز الأمريكية المولد Elizabeth Gourlay أعمالًا هندسية باستخدام مجموعة متنوعة من الوسائط، منها الزيت والغرافيت وطلاء فلاش، وهو طلاء قائم على الفينيل. وتُعد لوحتها "Slate Red Ash 2" إعادة تفسير أيقونية للبيان الجريء نفسه الذي طرحه المربع الأسود قبل أكثر من قرن. وتمنح لوحة ألوان Gourlay الباهتة العمل واقعية معاصرة خشنة، ناقلةً بيانًا قديمًا وقويًا إلى الحاضر.

ينجز Jose Heerkens، وهو فنان هولندي معاصر، تجريدات هندسية باستخدام الزيت على الكتان، والألوان المائية والأكريليك على الورق. وتدمج أعمال Heerkens مجموعات شبكية خطية في تكوينات هندسية تتقاطع فيها المربعات والخطوط. وتتمتع لوحة ألوانها بحس ريفي، إذ تجمع بين درجات السيينا التي تذكّر بأكياس الورق القديمة أو الكرتون، ودرجات ترابية هادئة، وخضر وحمر تنبض بحضرية جديدة.

ينجز الفنان السويسري Daniel Göttin تجريدات هندسية باستخدام مواد حديثة مثل البوليسترين والبلاستيك والسجاد. وتضم لوحاته مربعات ومستطيلات واثقة، تظهر أحيانًا منفردة وأحيانًا في طبقات، موحيةً بمشاعر معاصرة متنافسة من العزلة والتوسع المفرط. وتردد أعمال Göttin بصورة جميلة قوة وبساطة رواد التجريد المربع الأوائل، موسعةً اللغة البصرية الحديثة للتجريد الهندسي بطرق جديدة.

الصورة المميزة: كازيمير ماليفيتش - المربع الأسود، 1915

بقلم هيئة تحرير IdeelArt

المصادر

• خمس طرق للنظر إلى المربع الأسود لماليفيتش، تيت: دليل متحفي يدعم تاريخ 1915، إذ عُرضت اللوحة للمرة الأولى في ديسمبر 1915، كما يدعم دورها بوصفها عملًا تأسيسيًا في التجريد.
• الأنماط الهندسية في الفن الإسلامي، متحف المتروبوليتان للفنون: مقال متحفي يدعم التقليد الطويل للأنماط الهندسية غير التصويرية المبنية من أشكال بسيطة مثل الدوائر والمربعات.
• التاشيزم، مصطلحات الفن في تيت: مدخل في المسرد يعرّف التاشيزم بأنه ضربات فرشاة عفوية وغير هندسية من أوروبا في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين.