ميول مربعة: التجريد والهندسة
استخدام الأنماط الهندسية في الفن هو ميل بشري قديم. قبل أن يستكشف الفنانون التجريديون الأوروبيون والأمريكيون التصريحات الهندسية في أعمالهم، استكشف الفنانون الإسلاميون، المقيدون بإرشادات ثقافية صارمة بشأن الموضوع، أنماطًا هندسية رياضية معقدة بشكل واضح في أعمالهم. في أوائل القرن العشرين، استعاد لغة الهندسة، وخاصة المربع، مكانة متجددة في خيال الفنانين الغربيين، لا سيما أولئك الذين يبحثون عن اتجاهات جديدة لاستكشافها في التجريد.
رواد الهندسة – المربع والتجريد
قبل حوالي مئة عام، بدأ الرسامون الطليعيون بتجربة التجريد الهندسي والصور التجريدية المربعة. كان من أشهر تعبيرات هذا الاتجاه لوحة "المربع الأسود" لكازيمير ماليفيتش، التي أُنشئت عام 1915. "المربع الأسود" هو بالضبط ذلك، لوحة لمربع أسود على قماش أبيض مربع مصبوغ بشكل جميل. كانت جرأة وجمال بيان ماليفيتش ثورية في ذلك الوقت. فتح "المربع الأسود" الأبواب لعشرات من معاصريه الذين انطلقوا بحماس لاستكشاف التجريد الهندسي بطرق بسيطة ومعقدة على حد سواء.
في مجال التعقيد كان هناك رسام تجريدي هندسي يُدعى فاسيلي كاندينسكي، وهو رسام دمج أنماطًا هندسية معقدة للغاية في أعماله. كان المربع عنصرًا متكررًا رئيسيًا في أعماله، يظهر غالبًا في ترتيبات رائعة من الخطوط المتقاطعة والدوائر والأشكال الزاوية.
جسرًا بين الجرأة البسيطة لـ"المربع الأسود" وتعقيد أعمال كاندينسكي، جلب الرسام الهولندي بيت موندريان لغة التجريد الهندسي إلى نضجها. أنشأ موندريان لوحات مغطاة بترتيبات فخمة ومعقدة من المربعات والخطوط والشبكات، مستخدمًا ألوانًا جريئة وأولية. جمع بين بيان ماليفيتش البسيط وحماس كاندينسكي الرياضي. كان لعمل موندريان شعور مستقبلي مع لمسة زخرفية ربما بسبب خصائصه المعمارية. يبدو، في الواقع، أنه يشير إلى أعمال فرانك لويد رايت، أحد معاصريه، في تبنيه للأشكال الرياضية النظيفة والمتفرقة.
Elizabeth Gourlay - رماد أحمر صخري 2، 2013، 11 × 11.8 بوصة
التعبيرات الرياضية
ما يعبر عنه المربع هو نوع من الكمال الرياضي. إنه بناء موحد يمثل المساواة والبساطة والتوازن. والأهم بالنسبة للرسامين التجريديين، أن المربع هو التعبير المثالي عن الفضاء ثنائي الأبعاد. عندما يستخدم الفنان التجريدي صورة المربع، يتحقق بيان جريء بالمسطحة. يمكن لهذا المربع أن ينقل الفخر بأسس تشكيل الأشكال. القماش المربع المرسوم عليه صورة مربع هو قديم في بساطته وعالمي كوني في لغته البصرية.
تتباين صور المربع عند التجريديين الهندسيين مع أعمال أشكال التجريد الحرة، مثل التاشيزم. التاشيزم ينطوي على تطبيق نمط بقعة متدفقة على سطح اللوحة، مما يدعو العشوائية والحدس إلى عملية الرسم. رغم أنه عملية موجهة، يدعو التاشيزم الصدفة لتلعب دورًا متساويًا في إتمام الصورة. التجريد الهندسي هو نقيض التاشيزم. التعبيرات الهندسية للغة بصرية رياضية تعتمد على الدقة والتحديد. إنها تتحدى العشوائية. بينما قد يكون الحدس متورطًا في تطور العمل التجريدي الهندسي، فإن القصد واضح في كل حركة وخط وشكل.
Jose Heerkens - L11. ألوان عابرة، 2013، 13.8 × 15.7 بوصة
الهندسة البصرية المعاصرة
تستمر لغة الهندسة التجريدية في إيجاد أصوات جديدة مثيرة في جيل اليوم من الفنانين التجريديين. الفنانة الأمريكية Elizabeth Gourlay تصنع أعمالًا هندسية باستخدام وسائل متنوعة تشمل الزيت والجرافيت والطلاء الفينيل فلاش. لوحتها "رماد أحمر صخري 2" هي إعادة تفسير أيقونية لنفس البيان الجريء الذي قدمه "المربع الأسود" قبل 100 عام. تعطي لوحة Gourlay بألوانها الباهتة العمل واقعية معاصرة خشنة، جالبة بيانًا قديمًا وقويًا إلى الحاضر.
جوزيه هيركنز، فنان هولندي معاصر، يصنع تجريدات هندسية باستخدام الزيت على الكتان والألوان المائية والأكريليك على الورق. تضم قطع هيركنز مجموعات شبكية خطية في تراكيب هندسية تتقاطع فيها المربعات والخطوط. لوحة ألوانه تحمل حسًا ريفيًا، تجمع بين درجات السيينا التي تذكر بأكياس الورق القديمة أو الكرتون مع ألوان الأرض الخافتة والخضراء والحمراء التي تبرز بحضرية جديدة.
الفنان السويسري Daniel Göttin يصنع تجريدات هندسية باستخدام مواد حديثة مثل البوليسترين والبلاستيك والسجاد. تتضمن لوحاته مربعات ومستطيلات واثقة، أحيانًا منفردة وأحيانًا متراكبة، مما يوحي بمشاعر معاصرة متنافسة من العزلة والتطور المفرط. يعكس عمل Göttin بشكل جميل قوة وبساطة رواد التجريد المربع الأوائل، موسعًا لغة التجريد الهندسي الحديثة بطرق جديدة.
الصورة المميزة: كازيمير ماليفيتش - المربع الأسود، 1915
