ميول مربعة: التجريد والهندسة
استخدام الأنماط الهندسية في الفن هو ميل إنساني قديم. قبل وقت طويل من استكشاف الفنانين التجريديين الأوروبيين والأمريكيين للبيانات الهندسية في أعمالهم، استكشف الفنانون الإسلاميون، الذين كانوا مقيدين بإرشادات ثقافية صارمة تتعلق بالموضوع، بشكل حي الأنماط الهندسية المعقدة رياضيًا في أعمالهم. في أوائل القرن العشرين، استمتع لغة الهندسة، وبشكل خاص المربع، بموطئ قدم متجدد في خيال الفنانين الغربيين، خاصة أولئك الذين يبحثون عن اتجاهات جديدة لاستكشافها في التجريد.
رواد الهندسة – المربع والمجرد
قبل حوالي مئة عام، بدأ الرسامون الطليعيون في تجربة التجريد الهندسي والصور التجريدية المربعة. واحدة من أشهر تعبيرات هذه النزعة كانت "المربع الأسود" لكازيمير ماليفيتش، الذي أُنشئ في عام 1915. "المربع الأسود" هو بالضبط ذلك، لوحة لمربع أسود على قماش أبيض مربع جميل مصبوغ. كانت جرأة وجمال بيان ماليفيتش رائدة في ذلك الوقت. فتح "المربع الأسود" الأبواب لعشرات من معاصريه الذين انطلقوا بشغف لاستكشاف التجريد الهندسي بطرق بسيطة ومعقدة.
في عالم المعقد كان هناك تجريدي هندسي يُدعى فاسيلي كاندينسكي، وهو رسام دمج أنماط هندسية معقدة بشكل مذهل في أعماله. كان المربع عنصرًا متكررًا رئيسيًا في أعماله، وغالبًا ما كان يظهر في ترتيبات رائعة من الخطوط المتقاطعة، والكرات، والأشكال الزاوية.
جسر البساطة الجريئة للمربع الأسود مع تعقيد أعمال كاندنسكي، جلب الرسام الهولندي بيت موندريان لغة التجريد الهندسي إلى نضوجها. أنشأ موندريان لوحات مغطاة بترتيبات فاخرة ومعقدة من المربعات والخطوط والشبكات، مستخدمًا ألوانًا أولية جريئة. جمع بين بيان ماليفيتش البسيط وحماسة كاندنسكي الرياضية. كانت أعمال موندريان تحمل شعورًا مستقبليًا بينما بدت أيضًا تقريبًا زخرفية ربما بسبب خصائصها المعمارية. يبدو، في الواقع، أنها تشير إلى أعمال فرانك لويد رايت، أحد معاصريه، في احتضانها للأشكال الرياضية النظيفة والنادرة.
Elizabeth Gourlay - رماد رمادي داكن 2، 2013، 11 × 11.8 بوصة
التعبيرات الرياضية
ما تعبر عنه المربعات هو نوع من الكمال الرياضي. إنها بناء موحد يمثل المساواة، والبساطة، والتوازن. والأهم بالنسبة للفنانين التجريديين، أن المربع هو أيضًا التعبير المثالي عن الفضاء ثنائي الأبعاد. عندما يستخدم الفنان التجريدي صور المربعات، يتم تحقيق بيان عدواني عن السطحية. يمكن أن يتواصل هذا المربع بفخر في أسس تشكيل الأشكال. إن لوحة مربعة مرسومة بصورة لمربع هي قديمة في بساطتها وعالمية كونيًا في لغتها البصرية.
تتباين الصور المربعة للعباقرة الهندسيين مع أعمال الأشكال الأكثر حرية من التجريد، مثل التاشيزم. يتضمن التاشيزم تطبيق نمط بقع متساقطة على سطح اللوحة، مما يدعو إلى العشوائية والحدس في عملية الرسم. بينما لا تزال العملية موجهة، يدعو التاشيزم الصدفة للعب دور متساوٍ في تحقيق الصورة. التجريد الهندسي هو نقيض التاشيزم. تعتمد التعبيرات الهندسية للغة بصرية رياضية على التحديد والدقة. إنها تتحدى العشوائية. بينما قد يكون الحدس متورطًا في تطور العمل التجريدي الهندسي، فإن النية واضحة في كل إيماءة، خط وشكل.
خوسيه هيركنز - L11. ألوان متداخلة، 2013، 13.8 × 15.7 بوصة
الهندسة البصرية المعاصرة
تستمر لغة الهندسة التجريدية في العثور على أصوات جديدة مثيرة في جيل اليوم من الفنانين التجريديين. وُلِدت Elizabeth Gourlay في أمريكا، وتقوم بإنشاء أعمال هندسية باستخدام مجموعة متنوعة من الوسائط بما في ذلك الزيت، الجرافيت، والفلاش، وهو طلاء قائم على الفينيل. لوحتها "Slate Red Ash 2" هي إعادة تفسير أيقونية لنفس البيان الجريء الذي قدمه "Black Square" قبل 100 عام. تعطي لوحة الألوان الباهتة لـGourlay العمل إحساسًا معاصرًا وقويًا، مما يجلب بيانًا قديمًا وقويًا إلى الحاضر.
خوسيه هيركنز، فنان هولندي معاصر، يصنع تجريدات هندسية باستخدام الزيت على الكتان والألوان المائية والأكريليك على الورق. تتضمن قطع هيركنز مجموعات شبكية خطية في تركيبات هندسية تتقاطع فيها المربعات والخطوط. تتمتع لوحة ألوانه بإحساس ريفي، حيث تجمع بين درجات السينا التي تذكر بأكياس الورق القديمة أو الكرتون مع الألوان الأرضية الخافتة، والأخضر والأحمر الذي يبرز مع حداثة جديدة.
يستخدم الفنان السويسري Daniel Göttin التجريدات الهندسية باستخدام مواد حديثة مثل البوليسترين والبلاستيك والسجاد. تتضمن لوحاته مربعات ومستطيلات واثقة، أحيانًا بمفردها وأحيانًا مكدسة، مما يوحي بمشاعر معاصرة متنافسة من العزلة والتطور المفرط. تعكس أعمال Göttin بشكل جميل قوة وبساطة التجريديين الأوائل من ذوي المربعات، موسعةً اللغة البصرية الحديثة للتجريد الهندسي بطرق جديدة.
الصورة المميزة: كازيمير ماليفيتش - المربع الأسود، 1915
