ภายในไรชส์ทาก Gerhard Richter's Birkenau บอกเล่าเกี่ยวกับความน่าสะพรึงกลัวของโฮโลคอสต์

ปีนี้เป็นปีครบรอบ 20 ปีของการเปิดอาคารไรช์สตักใหม่ ซึ่งเป็นอาคารที่ตั้งของบุนเดสตัก หรือรัฐสภาของเยอรมนี นอกจากนี้ยังเป็นปีครบรอบ 2 ปีของการมาถึงของ “Birkenau” (2014) ในอาคารนั้น ภาพวาดสี่ส่วนโดยจิตรกรชาวเยอรมัน Gerhard Richter “Birkenau” ได้ชื่อมาจากค่ายกักกันเบียร์เคนเนาในโปแลนด์ ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของค่ายออชวิทซ์-เบียร์เคนเนา ค่ายฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ที่ใหญ่ที่สุดในนาซีเยอรมนี ภาพวาดนี้เป็นผลลัพธ์ของการต่อสู้ที่ยาวนานหลายทศวรรษที่ริชเตอร์ได้ทำเพื่อสร้างการตอบสนองทางศิลปะที่เหมาะสมต่อโศกนาฏกรรมของชาวยิว เมื่อพวกนาซีและผู้ร่วมมือของพวกเขาฆ่าชาวยิวมากกว่า 6 ล้านคนและชาวโรมา, ชาวโปแลนด์, บุคคล LGBTQ, นักโทษทางการเมือง และชนกลุ่มน้อยอื่น ๆ ภาพวาดนี้ยังเป็นการปิดฉากส่วนตัวสำหรับริชเตอร์ ซึ่งเกิดเมื่อวันที่ 9 กุมภาพันธ์ 1932 เพียงหนึ่งปีและ 18 วันก่อนเกิดเหตุไฟไหม้ไรช์สตัก ซึ่งเป็นการวางเพลิงที่น่าอับอายที่เจ้าหน้าที่นาซีใช้เพื่อรวมอำนาจในรัฐบาลเยอรมัน หลังจากความพ่ายแพ้ของเยอรมนีในสงครามโลกครั้งที่ 2 ไรช์สตักถูกทอดทิ้งให้อยู่ในสภาพทรุดโทรมมากว่า 50 ปี กลายเป็นสัญลักษณ์ของความมั่นใจในชาติที่แตกสลายของประชาชนชาวเยอรมัน ในปี 1995 ห้าปีหลังจากการรวมประเทศเยอรมนีและการล่มสลายของกำแพงเบอร์ลิน ได้มีการดำเนินการบูรณะไรช์สตักเป็นเวลาสี่ปี เพื่อเตรียมความพร้อมสำหรับการเปิดใหม่ ริชเตอร์ได้รับมอบหมายให้สร้างงานศิลปะสำหรับไรช์สตักใหม่ เขาในตอนแรกพิจารณาที่จะใช้โอกาสนั้นในการสร้างงานเกี่ยวกับโศกนาฏกรรมที่เขาคิดมานาน แต่แทนที่จะทำเช่นนั้น ในจิตวิญญาณของ Vergangenheitsbewältigung—การต่อสู้ทางปรัชญาสำหรับวัฒนธรรมเยอรมันในการเอาชนะบาปในอดีต—ริชเตอร์ได้สร้าง “Schwarz, Rot, Gold (ดำ, แดง, ทอง)” (1999) ซึ่งเป็นผลงานที่สูง 204 เมตร ทำจากกระจกและเคลือบ ซึ่งเป็นการสดุดีต่อสีของธงชาติของเยอรมนี ซึ่งตอนนี้แขวนอยู่บนหนึ่งในสองผนังสูงของล็อบบี้ไรช์สตัก ตั้งแต่การบริจาคในปี 2017 โดยศิลปิน Birkenau ได้ตั้งอยู่บนผนังอีกด้านหนึ่ง ตรงข้ามล็อบบี้จาก “Schwarz, Rot, Gold (ดำ, แดง, ทอง)” ซึ่งเป็นการแสดงออกที่น่าหลงใหลของความซับซ้อนที่มักจะกำหนดทั้งการเมืองและศิลปะ.

คำศัพท์ย่อที่เป็นนามธรรม 

มีการกล่าวถึง "Birkenau" ว่าริชเตอร์ตั้งใจให้มันทำหน้าที่เป็นอุปกรณ์ช่วยจำ—บางสิ่งที่ออกแบบมาเพื่อช่วยให้ผู้คนจดจำสิ่งต่างๆ ได้ จริงอยู่ ความกังวลที่ใหญ่ที่สุดที่คนที่มีความเห็นอกเห็นใจมีเมื่อพูดถึงการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์คือโลกจะลืมสิ่งที่นาซีทำ—ไม่ว่าจะโดยบังเอิญหรือเป็นผลจากการโฆษณาชวนเชื่อที่ตั้งใจ—และปล่อยให้โศกนาฏกรรมที่คล้ายกันเกิดขึ้นอีกครั้ง ด้วยเหตุนี้ ศิลปินจำนวนมากจึงพยายามให้ความรู้แก่คนรุ่นใหม่เกี่ยวกับมุมมืดนี้ของประวัติศาสตร์ ไม่ว่าจะผ่านการวาดภาพ วรรณกรรม ภาพยนตร์ การถ่ายภาพ โรงละคร เพลง หรือสารคดี แต่ริชเตอร์เป็นศิลปินนามธรรม และดังนั้นเขาจึงต้องเผชิญกับงานที่ดูเหมือนจะเป็นไปไม่ได้ในการสร้างอุปกรณ์ช่วยจำที่เป็นนามธรรม คุณจะสร้างงานศิลปะที่สามารถเตือนเราถึงเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์เฉพาะได้อย่างไรโดยไม่แสดงเหตุการณ์ที่คุณต้องการให้เราจดจำ? ในเรื่องนี้ คุณจะให้เกียรติความร้ายแรงของความตายได้อย่างไรโดยไม่แสดงมันอย่างที่มันเป็น? 

Gerhard Richter - Birkenau (937-2), 2014. น้ำมันบนผ้าใบ. 260 x 200 ซม. Gerhard Richter Archive, ดรเรสเดน, เยอรมนี. © Gerhard Richter

ริชเตอร์พบคำตอบสำหรับคำถามที่น่าหนักใจนี้ในรูปแบบของชุดภาพถ่ายที่ถ่ายโดยสมาชิกของซอนเดอร์คอมมานโด กลุ่มนักโทษชาวยิวที่ได้รับมอบหมายให้เผาศพของผู้ที่ถูกฆ่าในห้องก๊าซของค่ายออชวิช-เบอร์เคาน์ สมาชิกของการต่อต้านได้ลักลอบนำกล้องเข้ามาในค่าย ถ่ายภาพศพที่ถูกเผาแล้วลักลอบนำฟิล์มออกมาในขวดยาสีฟัน ภาพถ่ายเหล่านี้ทำหน้าที่เป็นหลักฐานของความโหดร้ายนี้ และถูกบันทึกไว้ในประวัติศาสตร์ ริชเตอร์ซึ่งได้สะสมของที่ระลึกทุกประเภทที่บันทึกเกี่ยวกับการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์เพื่อทำหนังสือขนาดใหญ่ที่เขาเรียกว่า แอตลาส รู้สึกว่าภาพถ่ายเหล่านี้ของศพที่ถูกเผานั้นโดดเด่นและมีพลังมากกว่าสิ่งอื่นใดที่เขาได้สะสมมา พวกมันส่องสว่างในความมืด แต่แสดงเพียงส่วนหนึ่งของเรื่องราว—ผู้คนที่เผากองศพมนุษย์อย่างธรรมดาเหมือนกับการทำงานบ้านในวันหยุดสุดสัปดาห์ ยังมีสิ่งที่ยังไม่ได้พูดอีกมากมาย แต่ในความเงียบก็สามารถสรุปข้อสรุปได้อย่างไรก็ตาม. 

Gerhard Richter - Birkenau (937-3), 2014. น้ำมันบนผ้าใบ. 260 x 200 ซม. Gerhard Richter Archive, ดรเรสเดน, เยอรมนี. © Gerhard Richter

เปิดเผยความจริง 

กระบวนการที่ริชเตอร์ใช้เพื่อเปิดเผยความจริงที่เขาเห็นในภาพถ่ายเหล่านั้นเป็นกระบวนการทดลองและข้อผิดพลาด เขาเริ่มต้นด้วยการพยายามวาดภาพตามที่มันเป็น แต่เขาตระหนักว่าเขาล้มเหลวในการแสดงสิ่งที่ไม่สามารถแสดงออกได้จากภาพ เขาจึงขูดสีออกและเริ่มทาสีชั้นของสีดำ สีขาว และสีเทา จากนั้นเขาได้เพิ่มสีแดงและสีเขียว—เฉพาะสีแดงและสีเขียวที่เข้มที่สุด—สีแดงที่ทำให้นึกถึงเลือด และสีเขียวที่ทำให้นึกถึงป่ามืดที่ล้อมรอบค่ายมรณะ เมื่อเวลาผ่านไป ความมืดที่มีสัญชาตญาณและน้ำหนักที่แท้จริงของภาพวาดเริ่มแสดงถึงต้นทุนของมนุษย์จากภาพถ่ายที่เป็นแรงบันดาลใจให้กับพวกเขา ภายในชั้นเหล่านั้นซ่อนอยู่ซึ่งสภาพของมนุษย์มากมายที่ทั้งนำไปสู่การฆ่าล้างเผ่าพันธุ์และเกิดจากมัน: ชั่วโมงที่ไม่มีที่สิ้นสุดของการทำงานที่ทรมานและน่าเบื่อ; การตัดสินใจที่ไม่มีที่สิ้นสุดที่ทำขึ้น; ความเจ็บปวดที่ไม่สามารถแสดงออกได้และความปรารถนาทางอารมณ์; ร่องรอยของอีโก้และความปรารถนาสำหรับความยิ่งใหญ่ ที่แสดงออกได้มากที่สุด อาจจะเป็นการปกปิด: ชั้นของสีที่จริงๆ แล้วปกปิดภาพต้นฉบับที่ริชเตอร์วาดเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นจริง. 

เกอรฮาร์ด ริชเตอร์ - เบอร์เคนเนา (937-4), 2014. สีน้ำมันบนผ้าใบ. 260 x 200 ซม. เกอรฮาร์ด ริชเตอร์ อาร์ไคฟ์, เดรสเดน, เยอรมนี. © เกอรฮาร์ด ริชเตอร์

เมื่อริชเตอร์แสดงผลงาน "เบียร์เคนเนา" เป็นครั้งแรก เขาไม่เพียงแต่รวมภาพวาดเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการทำซ้ำสี่ชิ้น ซึ่งแต่ละชิ้นแบ่งออกเป็นสี่ส่วนสัญลักษณ์ที่แสดงถึงสี่ภาพถ่ายที่เป็นแรงบันดาลใจให้กับภาพวาด เขายังรวมถึงส่วนเล็ก ๆ ของภาพวาดมากกว่า 90 ชิ้น ซึ่งจัดเรียงบนผนังเหมือนกราฟ ส่วนเล็ก ๆ เหล่านั้นถูกประกอบเป็นหนังสือที่ไม่มีข้อความ มีเพียงภาพเท่านั้น ราวกับว่าเขากำลังสำรวจวิธีการที่ไม่มีที่สิ้นสุดในการแยกประวัติศาสตร์นี้ออกเป็นส่วนประกอบ เราจะไม่มีวันพบจุดสิ้นสุดของช่วงเวลาสั้น ๆ ที่นำไปสู่โศกนาฏกรรม เราจะไม่มีวันสามารถเล่าเรื่องราวของแต่ละบุคคลที่ได้รับผลกระทบจากเหตุการณ์ต่าง ๆ ได้ ส่วนประกอบแต่ละชิ้นมีความสวยงามและน่าสยดสยองพอ ๆ กับภาพรวม ตอนนี้เมื่อภาพวาดตั้งอยู่ถาวรในไรช์สตักตรงข้ามกับการแสดงออกที่ยิ่งใหญ่ของธงชาติเยอรมัน เราเห็นพลังของการเดินทางอันยิ่งใหญ่สู่การนามธรรมที่เผชิญหน้ากับพลังของสัญลักษณ์ที่เป็นรูปธรรม "เบียร์เคนเนา" เป็นการเตือนใจว่า ประวัติศาสตร์ได้รับข้อมูลมากขึ้นจากเรื่องราวทางสุนทรียศาสตร์เช่นนี้มากกว่าที่เราตระหนักรู้.

ภาพเด่น: Gerhard Richter - Birkenau (937-1), 2014. สีน้ำมันบนผ้าใบ. 260 x 200 ซม. Gerhard Richter Archive, ดรัชเดน, เยอรมนี. © Gerhard Richter
ภาพทั้งหมดใช้เพื่อวัตถุประสงค์ในการอธิบายเท่านั้น
โดย Phillip Barcio