拯救托特納姆法院路馬賽克作品，作者：愛德華多·保羅齊

許多人可能不會將公共交通與藝術聯繫在一起。但倫敦的托特納姆法院路地鐵站可能是英國最受歡迎的藝術目的地。該站接待了地鐵每年超過3600萬的乘客，擁有約1000平方米的馬賽克壁畫，由愛德華·保羅齊創作。保羅齊於1989年被伊莉莎白二世女王封為爵士，還被授予英國帝國勳章指揮官（CBE）稱號，並當選為皇家藝術學院院士。他創立了獨立小組，這是一個藝術家集體，被認為是英國和美國波普藝術運動的概念先驅。而保羅齊1947年的拼貼作品我曾是富人的玩物被認為是有史以來第一件波普藝術作品。保羅齊的托特納姆法院路地鐵站壁畫最近成為激烈公共辯論的焦點，因為車站的翻新需要移除或重新安置幾幅壁畫。IdeelArt 團隊最近造訪了該站，努力以照片保存這些重要作品的部分。

進步再次來襲

看到重要的現代主義藝術作品被移出公共領域，令人感到沮喪。但這其實並不是英國藝術家的作品第一次被移出托特納姆法院地鐵站。這個鐵路車站最初展示了被認為是倫敦許多地鐵站常見的標誌性綠白色馬賽克幾何瓷磚作品。英國建築師萊斯利·威廉·格林設計了這些瓷磚作品。格林於1908年去世，享年33歲，據報導是因為設計了超過50個鐵路車站的壓力而導致的健康問題。

儘管這位藝術家因其努力而去世，但托特納姆法院路車站的原始瓷磚藝術在1980年代毫無聲息地被摧毀，當時車站進行了重大重新設計，並引入了愛德華多·保羅齊的馬賽克壁畫。雖然許多藝術愛好者認為保羅齊的壁畫被替換是一種恥辱，但當代藝術家的機會循環仍在繼續，就像保羅齊在他那個時代一樣。導致保羅齊作品被移除的翻新工程，則增加了法國概念藝術家丹尼爾·布倫的幾件大型幾何抽象作品。未來對車站的計劃還包括來自蘇格蘭泰納獎得主道格拉斯·戈登和倫敦出生的藝術家及音樂家理查德·賴特的作品。

慶祝愛德華·保羅齊的原創概念

當保羅茲最初為托特納姆法院路地鐵站設計他的壁畫時，他的主要目標是捕捉該地點本身的身份。由於該社區擁有大量電子商店，例如，他在他的壁畫中包含了許多音樂參考。他還發展出一種美學，呼應數字時代的曙光，使用小方塊來喚起電子/數字、8位元的視頻遊戲美學，這種美學今天再次在大眾文化中崛起。

保羅茲在他的托特納姆法院地鐵站壁畫中的第二個目標是繼續表達他個人的藝術聲音。這種聲音專注於將大眾文化與高文化混合，以創造一種新的現代主義觀點。在1950年代，當他創立獨立小組（IG）時，保羅茲對拼貼藝術和使用現成物品充滿了興趣。在IG的第一次會議上，他通過在牆上投影一系列來自流行雜誌的剪報來確立他認為應該位於他的新現代主義前沿的外觀，這些剪報包括廣告、漫畫和圖形設計。這些剪報共同呈現出一種美學，成為流行藝術形成的核心。

拯救保羅茲的壁畫

保羅茲的流行文化與高雅文化的混合在他的托特納姆法院地鐵站壁畫中表現得最為深刻。這些壁畫將大眾交通和現代商業的力量與可接觸的藝術作品相連結。他在橋接現代文化的各個元素方面的成功顯而易見。數十家新聞機構關注了這些壁畫的命運，成千上萬的人簽署了請願書，要求拯救保羅茲的作品免於被毀滅。這些努力得到了回報。一些壁畫現在將被重新安置在車站的其他地方，而其他壁畫，包括曾經位於手扶梯上方的拱門，則被納入愛丁堡大學的永久藝術收藏中。

愛丁堡大學已經擁有約150件保羅齊的作品。大學將從地鐵站獲得的壁畫將在愛丁堡藝術學院經過幾年的精心修復，並得到那裡藝術學生的幫助。保羅齊本人曾在那裡學習藝術，並最終以客座教授的身份回到校園。因此，感謝公眾的努力，從托特納姆法院路地鐵站移除的保羅齊壁畫將找到合適的家，而留下的那些將被清潔和修復。

失物招領

儘管這場災難給許多藝術愛好者帶來了焦慮，但保羅茲的作品中有一個核心要素使他成為公共藝術保存問題的理想代表。保羅茲相信大眾文化和高雅文化可以自然融合。他的美學，經常包括發現的物品和拼貼，旨在讓大多數觀眾都能廣泛共鳴和輕易接觸。他並不打算讓他的作品被視為如此高尚，以至於無法被取代。事實上，他將自己的一生都奉獻給現代主義不斷需要更新的理念。

我們為保羅茲藝術的粉絲站出來並被重視而感到自豪，也為已經協商出一條前進的道路而感到高興，這條道路使保羅茲的壁畫通過文獻記錄、保存和重新安置的方式得以慶祝。我們也很高興能有機會看到這一代現代主義當代聲音的公共藝術貢獻。正如我們相信保羅茲本人會做的那樣，我們倡導一個既欣賞過去藝術家世代的禮物，又堅定擁抱我們時代美學需求的社會。

特色圖片：愛德華·保羅齊 - 托特納姆法院路馬賽克