芭芭拉·赫普沃斯 - 在花園中的雕塑之中

芭芭拉·赫普沃斯 擁有一些我們少數人擁有但大多數人渴望的東西：平衡。她是一位尊重直覺的批判性思考者。她的雕塑包含有機活力和智力純粹性的混合，接近於神聖。它們擁有一種觀眾在動物層面上能夠感知的瞬間可識別的本質。然而，關於它們的另一種東西似乎是超凡的，超越了手工具和人類思維的簡單性。赫普沃斯是20世紀最傑出的雕塑家之一，她目睹了全球戰爭的恐怖以及戰後重建世界的掙扎。在她的一生中，她從未放棄對藝術變革性本質的信念。我們最近有幸參觀了位於聖艾夫斯的芭芭拉·赫普沃斯博物館和雕塑花園中展出的她的廣泛作品收藏。在這一巨大作品的存在下，我們感到自己被改變了。

一種魔法

巴巴拉·赫普沃斯博物館及雕塑花園位於赫普沃斯的前家和工作室特魯溫工作室的場地上。當赫普沃斯首次在風景如畫的海濱小鎮聖艾夫斯發現特魯溫時，她稱之為「一種魔法」。她不僅因為美麗的環境而慶祝它，還因為那個戶外空間讓她能夠創作和展示她的作品。特魯溫讓她能夠轉向使用青銅，並創作更大規模的作品。隨著需求的增加，她購買了鄰近的土地，最終享受到了創作紀念性委託作品的能力。

目前展出的收藏品由泰特管理，實現了她在遺囑中表達的願望，即將特魯因轉變為博物館。這個空間已經被華麗地修復，呈現出她工作時的樣子，因此感覺不太像博物館，更像是一個功能性的工作空間。在這樣親密的環境中近距離觀察赫普沃斯廣泛的藝術作品，我們不禁被她的作品如何優雅地將人類視野與自然世界結合起來所感動。

《單一形態》巴巴拉·赫普沃斯

赫普沃斯獨特表達自然與人類過程結合的能力的最強有力例子之一是1961年用胡桃木雕刻的雕塑單一形態。這個形狀似乎是經過精心設計的，但它的形狀如此微妙，以至於似乎風或水的力量在幾個世紀的時間裡創造了它。木材的自然特性與形狀本身的情感相呼應。赫普沃斯為聯合國總部的入口創造了這一形狀的更大變體，該作品也被稱為單一形態，自1964年以來一直矗立在聯合國的反射池旁。它那有些具象、有些橢圓的形狀讓人聯想到一顆蛋，這是自然、潛力和重生的永恆象徵，完美地表達了啟發聯合國和平使命最佳意圖的人文主義理想。

白雲石、大理石和青銅

特魯溫的花園對赫普沃斯來說是一個特別重要的地方。現在那裡矗立著令人難以置信的石頭和青銅作品，其中有一組形狀似乎是自發聚集在那裡，帶著某種意圖。赫普沃斯於1973年創作了與魔法石的對話。它目前的環境，包括一層灰色板岩的地面和竹子的叢生，似乎也被邀請參與這場對話。這些雕塑充滿了如此的存在感，以至於觀看它們的感覺彷彿是一種不安的打擾。

類似的魔力從博物館內展示的眾多大理石和雪花石膏作品中散發出來。兩種形式，這件於1934年雕刻的白色雪花石膏作品，以其簡約和透明的美感令人驚豔。在它們的基座上，這些形狀靜靜地喚起了連結、自信和脆弱。這件作品中運作著的，是與構成這件雕塑稀有材料的礦物一樣古老的東西。然而，赫普沃斯的大理石作品，如1952年的第二組（等待的人），傳達出不同的存在感。它們似乎既不神秘也不古老。相反，它們傳達了赫普沃斯自身的精湛技藝。它們講述了當一位藝術家、她的材料和她的視野和諧共存時，所能達到的崇高美學成就。

石雕工作室

巴巴拉·赫普沃斯博物館和雕塑花園最令人興奮的方面之一，就是有機會在赫普沃斯的工作空間——下層工作室中度過時光，這裡是她雕刻石頭的地方。作為一位著名的現代主義雕塑家，赫普沃斯的批判性思維、美學心態、技術掌握和世界觀與她的時代完全相符。然而，當你走進她的石雕工作室時，除了電風扇，整個工作空間和裡面幾乎所有的東西都可能來自幾個世紀之前。

赫普沃斯對技術和工藝的永恆尊重，以及對有意義環境的保護，無處不在。這種尊重從她的工作空間中的每一個表面、每一個工具、每一個部分完成的雕塑，以及建築中的每一個凹凸和裂縫中散發出來。

美麗的藥

對工藝的尊重和對材料的掌握在博物館最引人注目的形式之一中深刻體現出來，這是一件名為穿孔形狀（埃皮達魯斯）的雕塑，赫普沃斯於1960年從一塊熱帶常綠樹Guarea木雕刻而成。副標題埃皮達魯斯是對希臘島嶼的參考，該島是古希臘醫神阿斯克勒庇俄斯的神廟所在地。這座神廟也因其令人難以置信的雕塑而聞名。

恰如其名的穿孔形式（埃皮達魯斯）正確地暗示了這些難以忘懷的環境及其所居住的作品與埃皮達魯斯本身相媲美。但赫普沃斯的工作服和吊在她石雕工作室中中世紀風格的門上的工裝提醒我們，這並不是某位神明的神殿。每一件這些驚人物品都是由一位脆弱而有缺陷的人創造的。每一個手工製作的痕跡都訴說著它們存在所帶給我們的真正療癒，赫普沃斯的深情、真誠和遠見，以及她作品持久的自然之美。

特色圖片：巴巴拉·赫普沃斯博物館 聖艾夫斯 - 下層工作室。© 巴巴拉·赫普沃斯
所有圖片僅用於說明目的
由 Barcio 作品