سيصبح قوس ماجور لبيرنار فينيت أطول عمل فني عام في العالم
إذا قدت على الطريق E411 في بلجيكا بين لوكسمبورغ ونامور في الأسابيع القادمة، قد تلاحظ شكلاً خيالياً يرتفع من الأفق. «القوس العظيم»، العمل الأحدث للنحات الفرنسي برنار فينيه، يتم تركيبه على طول ذلك المقطع الوحيد من الطريق، بدءًا من 10 أغسطس، وسيرتفع في النهاية إلى 60 مترًا فوق الطريق السريع. سيمر السائقون مباشرة عبر القوس الفولاذي الذي يزن 250 طنًا، والذي سيكون مرئيًا من مسافة تصل إلى 3 كيلومترات. يمثل تركيب القوس إنجازًا مذهلاً لفينيه، أحد أكثر الفنانين احترامًا في فرنسا اليوم—فهو تحقيق لفكرة راودته قبل أكثر من أربعة عقود. كما أنها المرة الثالثة التي يحاول فيها الفنان إتمام المشروع. كانت المحاولة الأولى في عام 1984، عندما تم رفض تركيب القوس على الطريق A6 المؤدي إلى باريس من قبل عمدة أوكسير. أما المحاولة الثانية، التي كانت مقررة على طريق سريع في بورغندي، فقد أوقفها فينيه بنفسه بعد أن حاول مسؤول الطرق الفرنسي إقناعه بطلاء العمل باللون الأحمر. ويقال إن تحقيق المشروع أخيرًا في بلجيكا كلف 2.5 مليون يورو، وهو إنجاز تحقق بدعم من مؤسسة جون كوكرل، الذراع الخيري لشركة جون كوكرل، وهي شركة هندسة ميكانيكية مقرها في سيرانج، بلجيكا. لا شك أن العمل مثير للإعجاب من ناحية الأشغال العامة، ولا شك أنه جذاب بصريًا، لكن «القوس العظيم» حظي بتغطية إعلامية واسعة لسبب مختلف تمامًا. يبدو أن الاهتمام العام بالقطعة ينبع بالكامل من ادعاء فينيه بأنها ستكون «أطول عمل فني عام» في العالم. وبما أن المراقب العادي قد يرى أن هناك عدة أعمال فنية عامة أطول بكثير من هذا موجودة حاليًا في العالم، فإن «القوس العظيم» يثير أيضًا نقاشًا جماليًا معقدًا—ما هو التعريف الدقيق للفن العام؟
حكايات طويلة
عندما تم نصب «تمثال الوحدة» (2018) مؤخرًا في جوجارات، الهند، تخليدًا لأول رئيس وزراء للهند المستقلة، احتفت به الصحافة باعتباره أطول نصب تذكاري عام في العالم. بارتفاع مذهل يبلغ 182 مترًا، فهو بالفعل أكثر من ثلاثة أضعاف ارتفاع «القوس العظيم». ومع ذلك، لاحظ بعض المراقبين بسرعة أن «قوس البوابة» (1963) في سانت لويس يرتفع 192 مترًا فوق نهر المسيسيبي—أي أعلى بـ 10 أمتار من «تمثال الوحدة». لذا تحولت الادعاءات حول النصب الهندي بسرعة إلى كونه أطول نصب تذكاري لشخص في أي مكان في العالم—وهو بيان لا يمكن إنكاره لأن «قوس سانت لويس» أقيم كنصب لتوسيع الغرب الأمريكي. لكن السؤال الذي يبدو أن فينيه يريد منا طرحه يتجاوز هذا التمييز. إنه يتحدى ما إذا كان «تمثال الوحدة»، أو «قوس البوابة»، أو أي نصب تذكاري عام آخر يجب أن يُعتبر عملًا فنيًا على الإطلاق.
برنار فينيه - القوس العظيم. © 2019 مؤسسة جون كوكرل.
يبدو أن الحجة القائلة بعدم اعتبار النصب التذكارية العامة فنًا عامًا مرتبطة بوظيفتها كأجهزة تذكير—أي أن غرضها مرتبط تحديدًا بالذاكرة والتاريخ. ومع ذلك، لا يمكننا بالطبع القول إن صور الأشخاص الأحياء، أو لوحات المناظر الطبيعية لأماكن حقيقية، أو التماثيل الواقعية لأشياء فعلية ليست فنًا. هل هذه الأشياء مختلفة جوهريًا عن النصب التذكارية العامة؟ خاصة مع عدد الفنانين الذين يستخدمون الذاكرة والتاريخ في أعمالهم، لا سيما ضمن حركة إنهاء الاستعمار، سيكون من الصعب الدفاع عن هذا الرأي. على أي حال، حتى لو صدقت هذه الحجة، هناك على الأقل ثلاثة أعمال فنية عامة أخرى في أوروبا اليوم ليست أجهزة تذكير لكنها تتفوق أو تضاهي ارتفاع «القوس العظيم»: «برج دبلن» (2003) بارتفاع 120 مترًا، و«مدار أرسيلور ميتال» (2014) في لندن بارتفاع 114.5 مترًا، و«آسباير» (2008) في نوتنغهام، الذي يساوي «القوس العظيم» بارتفاع 60 مترًا.
برنار فينيه - القوس العظيم. © 2019 مؤسسة جون كوكرل.
معنى الغاية
حجة أخرى محتملة حول ما إذا كان شيء ما يجب أن يُعتبر فنًا أم لا هي أن الفن لا يمكن أن يصنع إلا بواسطة الفنانين. إذا كنت تؤمن بهذا الرأي، فإن «برج دبلن» سيُستبعد لأنه من تصميم إيان ريتشي، مهندس معماري بريطاني، و«آسباير» سيُستبعد لأنه من تصميم المهندس المعماري الإنجليزي كين شاتلوورث. (ومع ذلك، يمكننا أيضًا مناقشة ما إذا كان العمارة يمكن اعتبارها فنًا.) على أي حال، تم تصميم «مدار أرسيلور ميتال» من قبل أحد أشهر الفنانين في العالم اليوم—أنِيش كابور. وهذا يعني أن الحجة الوحيدة التي قد تُستخدم لاستبعاده كفن عام هي أن «مدار أرسيلور ميتال» هو أيضًا برج مراقبة. (وأصبح مؤخرًا منزلقًا أيضًا.) للأسف، إذا كانت الأغراض النفعية بخلاف الجماليات يمكن أن تكون سببًا لرفض الأهلية الفنية، فبالتأكيد يجب إدراج «مدار أرسيلور ميتال» ضمن ذلك.
برنار فينيه - القوس العظيم. © 2019 مؤسسة جون كوكرل.
ربما ما يعود إليه الأمر بالنسبة لفينيه هو مسألة المعنى والغاية: إذا كان للعمل الفني العام معنى، فهو نصب تذكاري، وبالتالي ليس عملًا فنيًا؛ وإذا كان للعمل الفني العام غاية واضحة، فإنه يصبح منتج تصميم، وبالتالي ليس عملًا فنيًا. وهذا يترك تعريفًا ضيقًا إلى حد ما لسبب كون «القوس العظيم» هو «أكبر عمل فني عام في العالم». يقصد فينيه أنه أكبر ظاهرة جمالية مجردة وعامة بلا غاية نفعية محددة. وفي هذه الفئة، قد يكون محقًا. «بيكاسو شيكاغو» (1967) يبلغ ارتفاعه 16 مترًا فقط؛ نصب تذكاري تينتيشتي (1962) في منتزه سوتيسكا الوطني في البوسنة والهرسك يبلغ ارتفاعه 19 مترًا؛ «الشلال الأبيض» (1974) لألكسندر كالدر (أطول عمل متحرك في العالم) يبلغ ارتفاعه 30 مترًا؛ «العمود اللامتناهي» (1937) لقسطنطين برانكوزي، يبلغ حوالي 30 مترًا؛ «عمود الخفاش» (1977) لكلايس أولنبورغ يبلغ ارتفاعه 31 مترًا. ومع ذلك، أتساءل لماذا يهم مثل هذا الإعلان أصلاً. «القوس العظيم» يعد بأن يكون جسمًا مذهلاً يُشاهد—قادرًا على إلهام تجارب رائعة في عقول وقلوب المشاهدين. قياس عظمته بالأمتار يبدو ضيقًا.
الصورة المميزة: برنار فينيه - القوس العظيم. صورة © برنار فينيه.
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بقلم فيليب Barcio
