كارلوس كروز-دييز - نجم معرض فيليبس الصيفي
كارلوس كروز-دييز هو بلا شك واحد من أكثر الفنانين إثارة للاهتمام في العالم اليوم. على مدى سبعة عقود، كان يثير إعجاب العيون ويذهل العقول بأعماله الفنية البصرية والحركية، التي توسع حدود الإدراك البصري إلى درجة أن المشاهدين غالبًا ما يفقدون القدرة على التمييز بين ما هو حقيقي وما هو وهم. هذا الصيف، يحقق دييز إنجازًا جديدًا كأول فنان يتصدر معرض PhillipsX، وهو معرض فني جديد مبتكر ومنصة بيع يتم طرحها من قبل دار مزادات فيليبس. كارلوس كروز-دييز: الواقع المتلألئ هو نوع جديد من "المعارض البيعية". سيملأ المعرض صالات فيليبس في لندن، وسيضم مجموعة من أعمال دييز تمتد من الخمسينيات إلى يومنا هذا. يتضمن أعمالًا من السوق الثانوية إلى جانب أعمال جديدة لم تُعرض من قبل. بالنسبة لأولئك الذين يعرفون نموذج دار المزادات المعتاد، فإن هذا المزيج هو ما يثير الدهشة. تقليديًا، mimics المعرض البيعي في دار المزادات معرضًا في صالة عرض حيث يتم عرض الأعمال بطريقة تتيح للمشاهدين تجربتها عن قرب وبشكل شخصي، كما هو الحال في المتحف. لكن الأعمال عادةً لا تكون جديدة في السوق. عادةً ما تبيع دور المزادات الأعمال التي كانت بالفعل في مجموعات الأفراد أو المؤسسات، ولا تدير مباشرةً مسيرات الفنانين. من خلال دمج الأعمال من السوق الأولية والثانوية، يتجاوز هذا المعرض الأراضي التي تحتلها عادةً المعارض التقليدية. تضيف دار المزادات مسؤولية ائتمانية مباشرة إلى الفنان. تعني هذه التغييرات الطفيفة أن فيليبس تستولي على أرض جديدة، وتثير تساؤلات حول ما قد يميز دور المزادات والمعارض في المستقبل.
فيلب-ينغ النص
قبل أن نعطي الكثير من الفضل لشركة فيليبس لتغييرها نص مزاد دار المزادات، يجب أن نتذكر أن فكرتهم في بيع الأعمال الجديدة مباشرة للجمهور من خلال دار المزادات ليست جديدة تمامًا. المثال الأكثر شهرة من هذا النوع حدث قبل عقد من الزمن، عندما باع داميان هيرست مجموعته الجديدة بالكامل في Sotheby’s في عام 2008، متجاوزًا وكلاءه تمامًا. ومع ذلك، كانت تلك خطوة دعائية بقدر ما كانت أي شيء آخر. كان هيرست يستفيد من شهرته وقوته النجمية في محاولة لتعظيم أسعاره. ومع ذلك، حتى لو لم يكن ينوي ذلك، فقد عطل أيضًا تسلسل المبيعات في عالم الفن من خلال إثبات أن المشترين سيتنافسون بالفعل ضد بعضهم البعض على الأعمال التي ليس لها تاريخ مبيعات. ساعد ذلك في فتح الباب لنوع الشيء الذي تقوم به فيليبس الآن مع هذا المعرض.
كارلوس كروز-دييز - اللون الإضافي القابل للتبديل، 1982. © كارلوس كروز-دييز
ومع ذلك، فإن هذا التغيير هو أيضًا نوع من إعادة التوازن لاتجاه آخر حدث منذ فترة طويلة في عالم المعارض. لطالما عرضت المعارض المعاصرة أحيانًا أعمال السوق الثانوية للبيع، عادةً لأن جامعًا ما لديه علاقة سابقة مع المعرض ويثق بهم في إيصال العمل إلى يد المشتري المناسب. تعتبر PhillipsX نسخة عكسية من هذه الفكرة - إذا كان بإمكان المعارض بيع أعمال السوق الثانوية، فيجب أن تكون دور المزادات قادرة على بيع أعمال السوق الأولية. ومع ذلك، من خلال اختيار دييز كالفنان الذي سيتم طرح هذا المفهوم الجديد معه، تعلن فيليبس أيضًا أن المنصة تتعلق بأكثر من مجرد عمل جيد. إنها تتعلق أيضًا بإيجاد طرق جديدة لدور المزادات للتواصل مع جمهور أكثر تشككًا وتركيزًا على الرقمية. يصنع دييز أعمالًا يجب مشاهدتها شخصيًا. لا معنى لشرائها من كتالوج عبر الإنترنت، أو حتى مجرد المزايدة عليها من قاعة مزادات مزدحمة. يصنع دييز فنًا للحياة الحقيقية، والطريقة الوحيدة للحصول على التأثير الكامل منه هي تجربته عن قرب وبالملموس.
كارلوس كروز-دييز - فيزيكرومي 1725، 2011 © كروز-دييز، أداغب 2018
غرفة بإطلالات لا نهائية
أحد الأعمال الرئيسية المعروضة في كارلوس كروز-دييز: الواقع المتلألئ هو "البيئة الكروموانتيرفيرنت" (1974/2018). هذه القطعة تجسد تمامًا لماذا تعتبر منصة PhillipsX أكثر ملاءمة لعرض أعمال دييز من المزادات التقليدية. بدأ دييز سلسلة الكروموانتيرفيرنس في عام 1964، بعد أن لاحظ أن الصور الشفافة الموضوعة فوق صور أخرى تتفاعل مع الضوء بطريقة تجعل الألوان الأساسية تتغير، كاشفةً عن ألوان جديدة "لا تمتلك نظيرًا كيميائيًا في الدعم." أطلق على هذه الظاهرة اسم "المنشور الزائف"، لأنها أظهرت ألوانًا لم تكن موجودة حقًا. استكشف دييز الكروموانتيرفيرنس باستخدام وسائط بلاستيكية مثل النحت والرسم، ثم وسع الفكرة إلى شكل التركيب، مما خلق بيئات الكروموانتيرفيرنس. في هذه البيئات، تتفاعل الأضواء الملونة في الفضاء، مما يتسبب في تغيير الألوان أمام العين. رؤية صورة لهذا التأثير ليست كافية - الطريقة الوحيدة لفهمه هي أن تكون داخل "البيئة الكروموانتيرفيرنت" مع الضوء.
كارلوس كروز-دييز - فيزيكرومي 153، 1965. © كارلوس كروز-دييز
على الرغم من أن ليس كل الأعمال في هذا العرض غامرة مثل "Environment Chromointerférent"، إلا أن القطع ثنائية الأبعاد هي دليل على سبب كون دييز اختيارًا مثاليًا لشركة فيليبس لبدء منصتها الجديدة. حتى في أبسط صورها، تجذب الانتباه إلى حقيقة أن الواقع يتغير باستمرار، وأن ما نعرفه ليس ثابتًا أبدًا، وأن طبيعتنا قد لا تكون كما نعتقد. بعيدًا عن الجوانب الأنطولوجية للعمل، حتى شيء عادي مثل سوق الفن في حالة تغير مستمر، وهو واقع تُظهره هذه المعرض بشكل مثالي. تذكر أيضًا أنه حتى إذا لم يكن لديك رغبة، أو وسائل، لشراء الأعمال المعروضة في هذا العرض، يمكنك still الذهاب ورؤية المعرض. هذه هي الشيء العظيم الآخر حول منصة "المعرض البيعي": العمل متاح مجانًا للجمهور. لم يرغب دييز أبدًا في أن تكون أعماله مخصصة فقط لأولئك الذين يمكنهم تحمل تكلفتها. بغض النظر عن واقعك، ضع نفسك في نفس الفضاء مع هذا العمل وستفهم أن حتى أكثر الظروف وضوحًا يمكن أن تتغير - هناك دائمًا وقت. Carlos Cruz-Diez: Luminous Reality معروض من 16 يوليو حتى 6 سبتمبر 2018 في 30 بيركلي سكوير، لندن.
الصورة المميزة: كارلوس كروز-دييز - فيزيكرومي رقم 480، 1969. © كارلوس كروز-دييز
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio
