يوتوبيا الخرسانة في العمارة اليوغوسلافية

تُعرض حاليًا في متحف الفن الحديث في نيويورك (من 15 يوليو 2018 حتى 13 يناير 2019) بعض أكثر الصور إثارة للصدمة التي رأيتها على الإطلاق، وذلك في معرض بعنوان نحو يوتوبيا خرسانية: العمارة في يوغوسلافيا، 1948–1980. هذه الصور لا تتناول معاناة البشر أو الحرب - ليس بشكل مباشر على الأقل. بل تتناول العمارة: المباني والنُصُب التذكارية والمعالم. إنها تُظهر منشآت عظيمة ومستقبلية إلى حد قد يجعل المرء يتخيل أنها من إبداع سلالة متقدمة من الكائنات الفضائية. لكن هذه الأشكال ليست من المستقبل، ولا حتى من الحاضر. إنها بقايا الإرث المعماري لإحدى أقصر دول العصر الحديث عمرًا: جمهورية يوغوسلافيا الاتحادية الاشتراكية (SFRY). نشأت جمهورية يوغوسلافيا الاتحادية الاشتراكية من الإطاحة بنظام ملكي ومن رماد الحرب العالمية الثانية، وأتاحت لمواطنيها فرصة إعادة تصور شكل عالمهم لو أنه عكس أسمى آمالهم وأحلامهم. ولعل التصاميم التي ابتكرها المعماريون اليوغوسلافيون بعد الحرب كانت أكثر المنشآت حداثية طموحًا على الإطلاق. فمن الأبراج الوحشية الواثقة على نحو صادم إلى النُصُب التذكارية العضوية الشكل القادمة من عوالم أخرى، تُخجل هذه الإبداعات كثيرًا من العمارة التي تُنشأ اليوم ويُفترض أنها تقدمية. والأكثر إثارة للدهشة أن عمارة جمهورية يوغوسلافيا الاتحادية الاشتراكية لم تُصمم بواسطة الحواسيب. بل صُممت يدويًا، وبُني معظمها من الخرسانة. ومع ذلك، فبقدر ما تبدو صور هذا المعرض صادمة بصريًا، فإن ما يثير صدمة أكبر هو التدهور والدمار اللذان عانت منهما هذه المنشآت المذهلة خلال الفترة القصيرة التي وُجدت فيها. وهي تمثل الآن قصة مختلفة تمامًا، وتقدم لنا نوعًا مختلفًا من النُصُب التذكارية: نصبًا للواقع القاسي المتمثل في أن أسمى أحلام العقل البشري لا تستطيع أحيانًا الصمود أمام أحلك كوابيس القلب البشري.

المخطط الرئيسي

كان المفهوم الشامل لتصميم المساكن الاشتراكية اليوغوسلافية بعد الحرب متجذرًا في الإيمان بأن كل مواطن يستحق الوصول إلى مساحة معيشية مريحة ومُرضية بصريًا. تخيلوا مثل هذه الفكرة! نعيش اليوم في عالم من الشقق الصغيرة ومساحات المعيشة المشتركة التي تبدو أقرب إلى غرف السكن الجامعي منها إلى المنازل. ولا يستطيع تحمل شقق واسعة تضم غرفًا إضافية لأشياء مثل مكتبة أو مرسم، ناهيك عن المساحات الخارجية الخاصة، سوى أغنى الناس. كان معماريو يوغوسلافيا الاشتراكية يرون أن المساحة والجمال لا ينبغي أن يكونا من الكماليات. فقد صُممت مبانيهم لتحقيق المساواة والإنصاف. وكانت الكتل السكنية والمجمعات السكنية والفنادق توفر للجميع على الأقل فناءً خارجيًا صغيرًا ومساحة إضافية في الداخل، إلى جانب الكثير من النوافذ، ومساحات عامة تحيط بالمباني ومُنسقة طبيعيًا على نحو جميل لتشجيع التواصل الاجتماعي وممارسة الرياضة في الهواء الطلق.

يانكو كونستانتينوف، مركز الاتصالات، 1968-81، سكوبيا، مقدونيا. منظر لواجهة الكتلة الجنوبية الغربية. الصورة: فالنتين يِك، 2016، بتكليف من متحف الفن الحديث.

حتى المباني العامة، مثل المكاتب ومراكز الاتصالات والفنادق، صُممت لتجسيد الحداثة، ولإلهام الناس العاديين بالإيمان بأنهم جزء من حركة تهدف إلى بناء عالم أفضل. وفي الواقع، فإن بعض أكثر الصور إلهامًا، وكذلك أكثرها حزنًا، في هذا المعرض هي صور المباني العامة. فعلى سبيل المثال، تُعد المكتبة الوطنية والجامعية في كوسوفو بسهولة واحدة من أكثر المنشآت إقناعًا بصريًا التي رأيتها على الإطلاق. صممها المعماري الكرواتي أندريا موتنياكوفيتش، وهي غنية بالأشكال الرمزية وتضم أكثر من 90 قبة. غير أن جزءًا كبيرًا من مجموعتها أُحرق خلال الحروب اليوغوسلافية في أواخر ثمانينيات القرن العشرين وتسعينياته، حين أصبح المبنى أيضًا مأوى مؤقتًا للاجئين. واليوم، عاد المبنى إلى العمل، لكنه في حالة متداعية. ويعتبره كثير من السكان المحليين منظرًا قبيحًا. ومن المحزن أن نرى ما آل إليه المبنى نفسه، وكذلك التفاؤل الذي شكّل أساس تصميمه وإنشائه. وعلى الجانب المشرق، يوجد فندق أدرياتيك II، وهو مبنى يوتوبي لا يزال قيد التشغيل حتى اليوم. غير أن غرف هذا العقار الفاخر ليست رخيصة. لقد اختفت اليوتوبيا الاشتراكية من هذا المكان، لكن اليوتوبيا المعمارية لا تزال قائمة، ولو جزئيًا.

أندريا موتنياكوفيتش، المكتبة الوطنية والجامعية في كوسوفو، 1971–82، بريشتينا، كوسوفو، صربيا. منظر خارجي. الصورة: فالنتين يِك، 2016، بتكليف من متحف الفن الحديث.

النُصُب التذكارية والأساطير

يكمن الجانب الأكثر أملًا في هذا المعرض في الصور والشروحات الخاصة بالعدد الكبير من النُصُب التذكارية والمعالم التذكارية التي تعود إلى منتصف القرن، والموزعة عبر مشهد يوغوسلافيا السابقة. إن النصب التذكاري لانتفاضة إيليندن عام 1903، الذي صممه جوردان وإسکرا غرابول، يبدو من عالم آخر بحضوره الطاغي. وتستحضر جوانبه الشكلية قلبًا نابضًا، ولغمًا أرضيًا، وخوذة فضاء. إنه يحدد مكانًا للحب والأمل، وكذلك للخسارة الإنسانية العميقة. وبالقدر نفسه من الإبهار يأتي النصب التذكاري لمعركة سوتيسكا، الذي صممه ميودراغ جيفكوفيتش وجورجي زلوكوفيتش. ويُعرف أيضًا باسم النصب التذكاري لحرب تينتيشته، ويتكون من جناحين ضخمين مسننين ذوي شكل كسيري، يبرزان إلى أعلى ويصنعان ممرًا للمشاهدين. وقد بُني في متنزه سوتيسكا الوطني في البوسنة والهرسك تخليدًا لذكرى أكثر من 7000 شخص لقوا حتفهم أثناء مقاومة غزو نازي. إنه رمز مفجع يعبر عن مشاعر متعارضة من الألم والمجد. وفي رأيي، يُعد بسهولة واحدًا من أنجح النُصُب التذكارية للحرب التي شُيدت على الإطلاق.

ميودراغ جيفكوفيتش وجورجي زلوكوفيتش، النصب التذكاري لمعركة سوتيسكا، 1965-71، تينتيشته، البوسنة والهرسك.
الصورة: فالنتين يِك، 2016، بتكليف من متحف الفن الحديث.

توجد مواقع أخرى كثيرة يضمها هذا المعرض كادت عظمتها أن تبكيني، مثل نصب ياسينوفاتس التذكاري الذي صممه بوغدان بوغدانوفيتش، تكريمًا لضحايا الإبادة في معسكر اعتقال ياسينوفاتس خلال الحرب العالمية الثانية. ومع ذلك، فإن إحدى أكثر الصور إثارة للتفكير هي صورة ساحة الثورة. صممها إدفارد رافنيكار، وتُعرف اليوم باسم ساحة الجمهورية. وهي أكبر ساحة عامة في ليوبليانا، عاصمة سلوفينيا. تحيط بالمساحة الخرسانية الهائلة والمسطحة والمفتوحة برجان توأمان مائلان هندسيّا الشكل. إنها مقتصدة ومخيفة في فراغها. وتحمل في داخلها الرسالة الأساسية لهذا المعرض، وربما رسالة إرث العمارة اليوغوسلافية اليوتوبية بأكمله: فالمساحات المبنية لا تحتوي تطلعاتنا أكثر مما تحدد إخفاقاتنا. إنها لا تحتوي سوى الإمكانات. والأمر متروك للأشخاص الذين يعيشون فيها وبينها كي يبعثوا تلك الإمكانات إلى الحياة. يُعرض «نحو يوتopia خرسانية: العمارة في يوغوسلافيا، 1948–1980» في متحف الفن الحديث، مدينة نيويورك، حتى 13 يناير 2019.

بوغدان بوغدانوفيتش، نصب ياسينوفاتس التذكاري، 1959–66، ياسينوفاتس، كرواتيا. الصورة: فالنتين يِك، 2016، بتكليف من متحف الفن الحديث.

الصورة الرئيسية: إدفارد رافنيكار، ساحة الثورة (ساحة الجمهورية اليوم)، 1960-74، ليوبليانا، سلوفينيا. الصورة: فالنتين يِك، 2016، بتكليف من متحف الفن الحديث.

بقلم فيليب Barcio 2018

تحرير IdeelArt (2026)

المصادر

• معرض «نحو يوتوبيا خرسانية: عمارة يوغوسلافيا» في متحف الفن الحديث (Dezeen): تقرير مستقل عن المعرض، وتواريخه (من 15 يوليو 2018 إلى 13 يناير 2019)، وأمنائه، والصور التي كلف بإنتاجها فالنتين يِك.
• «نحو يوتوبيا خرسانية: العمارة في يوغوسلافيا، 1948–1980» (إعلان متحف الفن الحديث، e-flux): الوصف الرسمي للمعرض من المتحف، وأمنائه، وأكثر من 400 رسم ونموذج وصورة وبكرة فيلم يضمها.
• «نحو يوتوبيا خرسانية: العمارة في يوغوسلافيا» في متحف الفن الحديث (Apollo): قائمة مستقلة بالمباني المعروضة، بما في ذلك المكتبة الوطنية والجامعية في كوسوفو، وفندق أدرياتيك II، ونصب سوتيسكا في تينتيشته.