إلين كاري وعالم الألوان في التصوير الفوتوغرافي
معرض لأعمال جديدة من إلين كاري، بعنوان إلين كاري: مرايا الصدفة، يفتتح في غاليري ميراندا في باريس هذا الشهر. يقدم المعرض مجموعة جديدة من الأعمال لكاري تُدعى "زيروغرامات". على مدى عدة عقود، كانت كاري واحدة من أبرز المصورين التجريبيين في الطليعة الأمريكية. وقد ابتكرت مصطلح "درجة الصفر في التصوير" في عام 1996 لجسم من العمل شعرت أنه يمثل نقطة بداية جديدة لفنون التصوير. يرتبط هذا المصطلح مباشرة بالكتاب "الكتابة بدرجة صفر" (1953) لرولان بارت، الذي أسس بدوره نقطة بداية جديدة للأدب الفرنسي الطليعي. للوصول إلى "درجة الصفر في التصوير"، أعادت كاري تخيل الآليات الداخلية لكاميرتها المألوفة - وهي كاميرا بولارويد كبيرة الحجم. رافضة إياها كأداة لالتقاط صور تمثيلية للعالم الحقيقي، تخيلت بدلاً من ذلك كيف يمكن استخدامها ببساطة للتعبير عن اللون والضوء. نشأت مجموعتان من الأعمال من تجاربها: "السحب" و"الاسترجاعات"، أسماء تشير إلى طرق إنشائها. ومع ذلك، فإن سحبها واسترجاعاتها لم تمثل بداية بحثها عن التجريد. في عام 1992، قبل أربع سنوات، بدأت كاري في صنع فوتوغرامات تجريدية - سلسلة مستمرة من الأعمال التي تسميها "مضاءة بواسطة الضوء". الفوتوغرامات هي أقدم أنواع الصور الفوتوغرافية. تنشأ من عملية بسيطة وطبيعية، حيث يتعاون الضوء والظل لحرق صورة على سطح. الأعمال في سلسلة "مضاءة بواسطة الضوء" تُصنع بالكامل في الظلام. تقوم كاري بتManipulating المواد الحساسة للضوء دون رؤية ما تفعله، مستخدمة فقط غرائزها. في اللحظة التي تعرض فيها العمل للضوء، يتم تثبيت الصورة. الألوان الزاهية والأشكال التجريدية التي تستخرجها إلى الوجود أثناء وجودها في الظلام مذهلة للنظر إليها. تترك المشاهدين مفتونين، غير متأكدين بشكل ممتع مما ينظرون إليه، أو ما قد يكون موضوع الصور.
اغتنام الفرص
العنوان الفرعي لـ "إلين كاري: مرايا الصدفة" هو إشارة إلى الطريقة المذكورة أعلاه التي تستخدمها كاري لصنع الصور في سلسلتها "ضربتني الضوء". كل شكل، كل خط، كل لون، وكل ظل تظهره هو انعكاس مباشر لمخاطرة مدروسة أخذتها كيسي في غرفة الظلام. كلمة الصدفة، كما في لعبة الصدفة، تحتفل أيضًا بالإمكانية الكامنة للفشل التي تلازم كاري دائمًا في عمليتها. قد تخطط لكل شيء بشكل صحيح مسبقًا، وفي الظلام تتمكن من تنفيذ جميع قراراتها، لكن الأدوات والعمليات قد تتمرد، مما يغير رؤيتها لتناسب طبيعتها الخاصة. في تلك المساحة بين الصدفة والاختيار، يفتح عالم الإمكانية التجريدية. هناك، تكون كاري مثل عازف جاز - مؤدي ارتجالي يعمل ضمن إطار، لكنه يجب أن يكون منفتحًا على جمال ومعنى المفاجآت التي تحدث على طول الطريق.
إلين كاري - سحب مع زخرفة، 2004. 203 × 55 سم. © إلين كاري ومعرض ميراندا
بالإضافة إلى سلسلة "ضربتني البرق"، تعرض غاليري ميراندا أيضًا عددًا من "السحوبات" و"الارتدادات" الكبيرة. كان هذا قرارًا جيدًا من الناحية المنهجية. إنه يُظهر الطبيعة الحقيقية لكاري كفنانة. الاختلافات العديدة واللحظات غير المتوقعة في هذه الأعمال تذكرني بلحظات مبتكرة أخرى في تاريخ الفن التجريدي. إنها تذكرني بالإثارة التي عبرت عنها هيلين فرانكثالر عندما بدأت لأول مرة في صنع لوحات "نقع-بقع"، حيث كانت تصب الطلاء على قماش غير مُعد على الأرض، وهي تعرف جزئيًا فقط ما يمكن توقعه. كما أنها تثير بشكل غريب الأنماط والأشكال التي ظهرت عندما قام كازو شيراغا، من مجموعة غوتاي، بأداء "تحدي الطين" (1955). كان هؤلاء الفنانون يعرفون شعور موادهم، وحدود أجسادهم. لكنهم لم يستطيعوا توقع النتائج الدقيقة لأفعالهم الفنية، ولا ما قد يظهر من بقايا مادية. إن استعدادها للتفاعل مع موقف جمالي يترك النتيجة النهائية لعوامل غير معروفة - احتضانها الكامل للصدفة - يجعل كاري تجسد روح هؤلاء الفنانين.
إلين كاري - سحب مع رد رولباك، 2006. © إلين كاري ومعرض ميراندا
تقديم زيروجرام
نقطة عالية أخرى في "إلين كاري: مرايا الصدفة" هي أن هذه المعرض يقدم علنًا سلسلة جديدة تمامًا من الأعمال التي طورتها كاري مؤخرًا. تسمي هذه الأعمال "زيروجرامات". تأخذ اسمها من الفكرة التي تمثل زواجًا بين الأساليب التي تستخدمها كاري في سلسلتيها الرئيسيتين الأخريين. الجزء "الصفر" موجود لأن الأعمال في سلسلة "درجة الصفر في التصوير" جاءت نتيجة لتجاوز كاري لإتقانها لتقنية تصوير فوتوغرافي راسخة. لقد أتقنت الكاميرا الكبيرة من نوع بولارويد، ثم أعادت اختراع ما يمكن استخدامه من أدوات وتقنيات. بالمثل، الآن بعد أن أتقنت التقنيات المستخدمة في سلسلة "ضربتني الضوء" من الصور الضوئية، أعادت كاري اختراع عمليات غرفة الظلام الخاصة بها. "زيروجرامات" هي النتيجة. إنها تمزج الجوانب الأساسية لسلسلتها السابقة في محاولة لاكتشاف كيف يمكن أن يبدو نوع جديد من الصورة الضوئية للقرن الحادي والعشرين.
إلين كاري - زيروغرام، 2018. © إلين كاري ومعرض ميراندا
ردة فعلي الأولى تجاه "زيروجرامز" هي أنها تنبعث منها إحساس بالتحكم. الفراغ الهندسي القاسي في مركزها يجذب عيني نحو الداخل، ليس كما لو كنت أنظر إلى شيء فارغ، بل كما لو كنت أُسحب نحو شيء غير مرئي. ومع ذلك، فإن الظلال والألوان تحتفظ بثقتها بنفسها. على عكس لوحة روثكو، التي تجذبني نحو نفسي، فإن حقول الألوان في هذه "زيروجرامز" تجذبني نحوها. إن براعة التقنية التي تظهرها كاري في هذه الأعمال الجديدة واضحة بشكل خاص في عمق المجال، حيث تندمج الألوان والظلال والفراغ معًا في طبقات أثيرية. تبدو موادها وكأنها تتجاوز خصائصها الفيزيائية، مما يسمح لهذه الصور أن تصبح شيئًا أكثر من مجرد صور. سواء كنت سأطلق عليها نقطة صفر جديدة، لست مستعدًا لأقول. لكنها بلا شك تمثل تحديًا لكل من عيني وعقلي. إلين كاري: مرايا الصدفة معروضة في غاليري ميراندا في باريس من 7 سبتمبر حتى 20 أكتوبر 2018.
الصورة المميزة: إلين كاري - زيروغرام، 2018. © إلين كاري ومعرض ميراندا
بواسطة فيليب Barcio
