إلين كاري وعالم الألوان في التصوير الفوتوغرافي

معرض لأعمال جديدة للفنانة إلين كاري، بعنوان إلين كاري: مرايا الصدفة، يُفتتح في غاليري ميرندا في باريس هذا الشهر. يعرض المعرض مجموعة جديدة من أعمال كاري تُدعى "زيروجرامز". على مدى عدة عقود، كانت كاري واحدة من أبرز المصورات التجريبيات في الطليعة الأمريكية. صاغت مصطلح "التصوير الفوتوغرافي درجة الصفر" في عام 1996 لوصف مجموعة أعمال شعرت بأنها تمثل نقطة بداية جديدة للفنون التصويرية. يرتبط هذا المصطلح مباشرة بكتاب "الكتابة درجة الصفر" (1953) لرولان بارت، الذي وضع أيضًا نقطة بداية جديدة للأدب الفرنسي الطليعي. للوصول إلى "التصوير الفوتوغرافي درجة الصفر"، أعادت كاري تصور آلية عمل كاميرتها المألوفة - بولارويد كبيرة الحجم. رافضًة استخدامها كأداة لالتقاط صور تمثيلية للعالم الحقيقي، تخيلت بدلاً من ذلك كيف يمكن استخدامها للتعبير فقط عن اللون والضوء. نشأت مجموعتان من الأعمال من تجاربها: السحبات والارتدادات، وهما اسمان يشيران إلى طرق إنشائهما. لكن الحقيقة أن سحباتها وارتداداتها لم تكن بداية بحثها عن التجريد. ففي عام 1992، قبل أربع سنوات، بدأت كاري في صنع فوتوجرامات تجريدية - سلسلة مستمرة من الأعمال تسميها "ضربات الضوء". الفوتوجرامات هي أقدم أنواع الصور الفوتوغرافية. تنشأ من عملية بسيطة وطبيعية، حيث يتعاون الضوء والظل لحرق صورة على سطح ما. الأعمال في سلسلة "ضربات الضوء" تُصنع بالكامل في الظلام. تتحكم كاري في المواد الحساسة للضوء دون أن ترى ما تفعل، مستخدمة فقط حدسها. في اللحظة التي تعرض فيها العمل للضوء، تثبت الصورة. الألوان الزاهية والأشكال التجريدية التي تستحثها للظهور في الظلام مدهشة للنظر إليها. تترك المشاهدين مفتونين، غير متأكدين بسرور مما ينظرون إليه، أو ما قد يكون موضوع الصور.

اقتناص الفرص

العنوان الفرعي لإلين كاري: مرايا الصدفة يشير إلى الطريقة المذكورة التي تستخدمها كاري لصنع الصور في سلسلة "ضربات الضوء". كل شكل، كل خط، كل لون، وكل ظل تظهره هو انعكاس مباشر لمخاطرة محسوبة اتخذتها كاري في غرفة الظلام. كلمة "صدفة"، كما في لعبة الحظ، تحتفل أيضًا بالإمكانية الكامنة للفشل التي ترافق كاري دائمًا في عمليتها. قد تضع كل الخطط الصحيحة مسبقًا، وتنجح في تنفيذ كل قراراتها في الظلام، لكن الأدوات والعمليات قد تتمرد، مغيرة رؤيتها لتناسب طبيعتها الخاصة. في تلك المساحة بين الصدفة والاختيار يفتح عالم الإمكانيات التجريدية. هناك، تكون كاري مثل عازف جاز - مؤدي مرتجل يعمل ضمن إطار، لكنه يجب أن يكون منفتحًا على جمال ومعنى المفاجآت التي تحدث على طول الطريق.

إلين كاري - سحبة مع زخرفة دقيقة، 2004. 203 × 55 سم. © إلين كاري وغاليري ميرندا

بالإضافة إلى سلسلة "ضربات الضوء"، تعرض غاليري ميرندا أيضًا عددًا من "السحبات" و"الارتدادات" الكبيرة الحجم. كان هذا قرارًا تنسيقيًا جيدًا. فهو يوضح الطبيعة الحقيقية لكاري كفنانة. الاختلافات العديدة واللحظات غير المتوقعة في هذه الأعمال تذكرني بلحظات ابتكارية أخرى في تاريخ الفن التجريدي. تستحضر الحماس الذي عبرت عنه هيلين فرانكنثالير عندما بدأت في صنع لوحات "التشبع بالصبغة"، حيث كانت تصب الطلاء على قماش غير مغطى على الأرض، مع معرفة جزئية فقط لما يمكن توقعه. كما تذكرني بشكل غريب بالأنماط والأشكال التي ظهرت عندما كازوو شيراغا، من مجموعة جوتاي، قدم "تحدي الطين" (1955). كان هؤلاء الفنانون يعرفون ملمس موادهم، وحدود أجسادهم. لكنهم لم يستطيعوا توقع النتائج الدقيقة لأفعالهم الفنية، ولا بالضبط ما الأثر المادي الذي قد ينشأ عنها. استعدادها للانخراط في موقف جمالي يترك النتيجة النهائية لعوامل مجهولة - تبنيها الكامل للصدفة - يجعل كاري تجسد روح هؤلاء الفنانين.

إلين كاري - سحبة مع ارتداد أحمر، 2006. © إلين كاري وغاليري ميرندا

تقديم الزيروجرام

نقطة بارزة أخرى في إلين كاري: مرايا الصدفة هي أن هذا المعرض يعرض علنًا سلسلة جديدة تمامًا من الأعمال التي طورتها كاري مؤخرًا. تسمي هذه الأعمال "زيروجرامز". تستمد هذه التسمية من فكرة أنها تمثل زواجًا بين الطرق التي تستخدمها كاري في سلسلتيها الرئيسيتين الأخريين. الجزء "الصفر" موجود لأن الأعمال في سلسلة "التصوير الفوتوغرافي درجة الصفر" جاءت نتيجة لتجاوز كاري لإتقانها لتقنية تصوير فوتوغرافي معروفة. أتقنت بولارويد كبيرة الحجم، ثم أعادت اختراع ما يمكن أن تُستخدم له الأدوات والتقنيات. وبالمثل، بعد أن أتقنت التقنيات المستخدمة في سلسلة فوتوجرام "ضربات الضوء"، أعادت كاري اختراع عمليات غرفة الظلام الخاصة بها. "الزيروجرامز" هي النتيجة. تمزج الجوانب الأساسية لسلسلتيها السابقتين في محاولة لاكتشاف كيف يمكن أن يبدو نوع جديد من الفوتوجرام التجريدي للقرن الحادي والعشرين.

إلين كاري - زيروجرام، 2018. © إلين كاري وغاليري ميرندا

أول رد فعل شعرت به تجاه "الزيروجرامز" هو أنها تنضح بشعور بالتحكم. الفراغ الهندسي الصارم في مركزها يجذب بصري إلى الداخل، ليس كما لو أنني أنظر إلى شيء فارغ، بل كما لو أنني أُسحب نحو شيء غير مرئي. الظلال والألوان، مع ذلك، تحتفظ بثقتها. على عكس لوحة روثكو، التي تجذبني إلى الداخل نحو ذاتي، فإن حقول اللون في هذه "الزيروجرامز" تجذبني نحوها. يظهر إتقان التقنية الذي تعرضه كاري في هذه الأعمال الجديدة بوضوح في عمق الميدان، حيث يندمج اللون والظل والفراغ معًا في طبقات أثيرية. تبدو موادها وكأنها تتجاوز خصائصها الفيزيائية، مما يسمح لهذه الصور بأن تصبح أكثر من مجرد صور. هل أسميها نقطة الصفر الجديدة؟ لست مستعدًا للقول بعد. لكنها بلا شك تمثل تحديًا لكل من بصري وعقلي. إلين كاري: مرايا الصدفة معروضة في غاليري ميرندا في باريس من 7 سبتمبر حتى 20 أكتوبر 2018.

الصورة المميزة: إلين كاري - زيروجرام، 2018. © إلين كاري وغاليري ميرندا

بقلم فيليب Barcio