لماذا كانت لوحة المربع الأسود لكازيمير ماليفيتش مؤثرة للغاية؟

على مدى عدة أجيال مضت، كان مؤرخو الفن يخبرون الناس أن اللوحة "المربع الأسود" (1915)، للفنان كازيمير ماليفيتش، كانت أهم وأبرز لوحة في القرن العشرين. بقياس 79.5 سم × 79.5 سم، تتميز اللوحة ببساطة بمربع أسود مرسوم على سطح أبيض. على الرغم من أن ذلك قد يبدو غير مثير للجدل، إلا أن أول مرة تم فيها عرضها أثارت ضجة كبيرة. وقد قيل إنها كانت أول لوحة تجريدية بحتة تُعرض علنًا في العالم الغربي. قبل رسمها، أصبح ماليفيتش معروفًا جيدًا برسمه بأسلوب الكوبو-فيوتوريزم، الذي كان يميل نحو التجريد ولكنه لا يزال يشير إلى العالم الطبيعي. "المربع الأسود" ألقى بكل السرد، وكل التصوير، وكل الصور الطبيعية خارج النافذة. كانت تعبيرًا نهائيًا عن الاختزالية: إعلان بأن كل صورة بصرية يمكن التعرف عليها يمكن تقليصها إلى أبسط الأشكال الممكنة، وأن المحتوى غير ذي صلة؛ كل ما يهم هو الشعور. ماليفيتش نفسه أطلق على "المربع الأسود" اسم "نقطة الصفر" في الفن. عندما عرضها لأول مرة، علق اللوحة في ما يُعرف في روسيا بـ "الزاوية الجميلة"، حيث يلتقي الجدار بالسقف، وهو مكان يُخصص عادةً للأيقونات الدينية. من الواضح أن ماليفيتش اعتبر "المربع الأسود" مقدسًا: رمزًا لنوع جديد، حديث من الروحانية. لكن هل كانت هذه اللوحة حقًا بارزة؟ هل كانت مهمة كما يُقال لنا؟ يجب على كل جيل أن يقرر بنفسه ما هو المهم ولماذا. يجب أن نقرر منطقيًا ما إذا كان ينبغي علينا الاستمرار في تقدير "المربع الأسود"، أو ما إذا كان قد حان الوقت أخيرًا لتحدي الأسطورة الموروثة حول أهميتها.

هل كانت حقًا الأولى؟

كان المفهوم الأساسي الذي يقوم عليه الأهمية المزعومة لطلاء "المربع الأسود" هو أنه كان الأول - أصلي كامل بلا سابقة في تاريخ الفن. كما تشير تيت مودرن في مقالها "خمسة طرق للنظر إلى المربع الأسود"، قام ماليفيتش بتوزيع منشورات في "آخر معرض للرسم المستقبلي 0.10"، حيث عرض "المربع الأسود" لأول مرة في عام 1915، والتي كانت تقرأ، جزئيًا، "حتى الآن لم تكن هناك محاولات للرسم كفعل بحد ذاته، دون أي سمة من سمات الحياة الحقيقية... كان الرسم الجانب الجمالي لشيء ما، لكنه لم يكن أبداً أصليًا وغاية في حد ذاته." من الواضح أن ماليفيتش كان يعتقد أنه قد استولى على أرضية فنية جديدة. وبناءً على جميع كتاباته الأخرى، ليس لدينا سبب للشك في الإخلاص الذي كان يحمل به هذه المعتقدات. لكن هل كان محقًا؟

يبدو أن التأكيد الذي قدمه ماليفيتش، بأن الرسم لم يكن أبداً غاية في حد ذاته، من المستحيل إثباته. قد يكون ماليفيتش قد قام بذلك بشكل بارز، لكن القول بأن إنجازه كان فريداً في تاريخ البشرية هو مبالغ فيه. في عام 2015، في الذكرى المئوية لـ "المربع الأسود"، قام علماء روس بتحليل نسخة مبكرة من اللوحة. (ماليفيتش رسم في النهاية على الأقل أربع نسخ.) تحت الطبقة العليا من الطلاء، وجدوا كتابة مخفية تبدو وكأنها تنقل نكتة عنصرية. تقول: "زنوج يتقاتلون في كهف"، في إشارة ظاهرة إلى عنوان رسم لكتّاب فرنسيين قبل نحو 20 عاماً، والذي يظهر مستطيل أسود على سطح أبيض. هل كان ماليفيتش يطلق نفس النكتة الجاهلة؟ هل كان يدوّن ملاحظة لنفسه؟ لا نعرف. على أي حال، هناك شيء مثير للاهتمام بطبيعته، وحتى مضحك جداً، حول هذا التعليق الذي كتبه على اللوحة، على الرغم من أنه ليس النكتة التي كان يقصدها على الأرجح. يذكرنا التعليق بالاكتشافات المعاصرة لأقدم اللوحات المعروفة التي صنعها البشر، والتي حدثت بالفعل أن تكون مكتوبة على جدران الكهوف، في إسبانيا ما قبل التاريخ. تشمل تلك اللوحات خطوطاً سوداء مجردة، لا تشبه العالم الطبيعي—النقطة "الصفر" الحقيقية في الفن، قبل 60,000 سنة من ولادة ماليفيتش.

كازيمير ماليفيتش - المربع الأسود، 1915. زيت على الكتان. 79.5 × 79.5 سم. غاليري تريتياكوف، موسكو

أهمية لوحة المربع الأسود الحقيقية

إذا لم يكن "المربع الأسود" حقًا هو الأول، فلماذا كان مهمًا؟ لاكتشاف إجابة هذا السؤال، نحتاج إلى النظر إلى ما وراء حملته التسويقية. اللوحة ليست مهمة فقط لأن الفنان، أو الناقد، أو التاجر، يقول إنها كذلك. يجب أن تكون أهمية "المربع الأسود" موجودة داخل اللوحة نفسها. بالنسبة لي، اللوحة مهمة بسبب بساطة الصورة. أرى فيها شيئًا أتعرف عليه كعنصر أساسي. تبدو في الوقت نفسه رمزية وعديمة المعنى. إنها تمثل الفكر الهندسي، والفكر الجمالي، والفكر المعماري. إنها صورة متوازنة. تسمح للون والشكل بالتحدث عن نفسيهما. بالنسبة لي، "المربع الأسود" يعادل سماع نغمة واحدة مثالية تُعزف على الكمان، أو الشعور بنسيم خفيف على بشرتي في يوم هادئ. إنها تعبير عن شيء عالمي، له علاقة أكبر بالتجربة من الجماليات.

لكن هل كان ذلك رائدًا؟ لا أعرف إذا كنت سأستخدم تلك الكلمة. في الوقت الحاضر، تُستخدم كلمات مثل رائد بشكل مفرط لدرجة أنها فقدت معناها. كل فنان يُوصف من قبل معارضه بأنه مهم. كل معرض كبير يُطلق عليه اسم ضخم. كل شيء جديد يقوم به الفنان يُطلق عليه اسم اكتشاف. قد يكون وصف "المربع الأسود" بأنه لوحة رائدة مجرد مبالغة. كان ماليفيتش مجرد فنان - فنان مفكر جدًا، ومع ذلك، كتب الكثير من الأشياء المثيرة للاهتمام لنفكر فيها. قد لا يكون "المربع الأسود" رائدًا، لكنه لوحة أشعر أنني أريد أن أكون قريبًا منها. إنها جذابة بلا شك، بصريًا وبشكل غامض. لا يجب أن يكون الشيء رائدًا ليكون له قيمة. أقترح أنه بدلاً من تقييم اللوحات مثل "المربع الأسود" باستخدام صفات تسويقية مبالغ فيها، نستخدم ببساطة كلماتنا لوصف ما هي عليه موضوعيًا، وما تعنيه لنا كأفراد. إذا كان بإمكانها بطريقة ما أن تعلمنا كبح رغبتنا نحو الضجيج، والتحدث عن الفن بمصطلحات أكثر وضوحًا وعادية، فإن ذلك سيكون بالفعل رائدًا.

الصورة المميزة: قسم من الأعمال السوبرماتية لماليفيتش المعروضة في معرض 0,10، بطرسبورغ، 1915
بواسطة فيليب Barcio