كلمة عن اللون الأزرق الدولي كلاين

لو لم يمت بنوبة قلبية عن عمر 34 عامًا، لكان إيف كلاين قد بلغ 90 عامًا هذا العام. احتفالًا بهذه المناسبة التي كان من الممكن أن تكون علامة فارقة، تعرض قصر بلينهيم في المملكة المتحدة حاليًا أكثر من 50 عملًا لكلاين، بما في ذلك عدة قطع مصنوعة باستخدام اللون الأزرق الدولي (IKB)، وهو الطلاء الذي طوره كلاين في عام 1960. في وقت إنشائه، اعتبر بعض الفنانين والنقاد أن IKB كان فضيحة—كيف، بعد كل شيء، يمكن لفنان واحد أن يكون متعجرفًا إلى هذا الحد ليطالب بلون شخصي؟ ومع ذلك، رأى آخرون أن كلاين كان عبقريًا—سابِقًا للزمن الذي نعيش فيه الآن، عندما يتم الحفاظ على حتى أدق وأقل الملكيات الفكرية أهمية بشكل غيور. حتى اليوم، هناك الكثير من النقاش حول هذه القضية، على الرغم من أن هذا النقاش يغذيه إلى حد كبير سوء فهم أساسي حول ما هو IKB في الواقع، وما فعله كلاين للمطالبة به. أحد سوء الفهم هو الاعتقاد بأن IKB كان لونًا جديدًا. لم يكن كذلك. كان وسيلة جديدة لنقل لون موجود. وسوء الفهم الآخر كان أن كلاين برّأ IKB، وبالتالي ادعى ملكيته له في نظر القانون. لم يفعل. قام كلاين فقط بتسجيل IKB عن طريق ظرف سوليو، وهي الطريقة الرسمية الفرنسية لتحديد متى كان لدى شخص ما الفكرة لشيء ما. يقوم مرسل ظرف سوليو بعمل نسختين من وصف فكرة. يتم إرسال نسخة واحدة إلى المكتب الذي يسجل الملكية الفكرية، وتحتفظ النسخة الأخرى بها المسجل. تم تدمير ظرف سوليو الذي أرسله كلاين إلى الحكومة الفرنسية لتسجيل IKB عن طريق الخطأ، لذا فإنه فقط من خلال النسخة التي احتفظ بها يمكننا تأكيد أن IKB تم تسجيله على الإطلاق. ومع ذلك، فإن ظرف سوليو لا يعني الملكية. إنه فقط يحدد الوقت، والمبادر، لإنجاز اختراعي. وكان اختراع IKB، بالفعل، اختراعيًا. في الواقع، تساعد قصة أصله في تفسير لماذا كان كلاين واحدًا من أكثر الفنانين تأثيرًا في جيله.

ما الذي يجعل IKB مميزًا

تبدأ جميع الأصباغ أساسًا كمواد صلبة. شيء مثل نبات أو صخرة أو حشرة يتم طحنه إلى غبار ثم يُخلط مع رابط، مما يخلق شيئًا سائلًا يمكن تطبيقه على سطح. يحدد لون المادة الصلبة في الغالب لون الطلاء. خلال عصر النهضة، كان لون الطلاء الأكثر قيمة وندرة وغلاء هو الأزرق الفائق: صبغة زرقاء مذهلة. تم إنشاؤه عن طريق طحن حجر اللازورد، وهو نوع من الصخور المتحولة، مما يعني أنه يتغير تحت الضغط مثل الفحم الذي يتحول إلى ماسة. على الرغم من أنه اليوم يُوجد في أربع قارات على الأقل، إلا أن حجر اللازورد كان يُستخرج فقط في ما يُعرف اليوم بأفغانستان. ندرة هذا الحجر وتكلفة استيراده إلى أوروبا هي ما جعله باهظ الثمن. قيمته بدورها، إلى جانب لونه الزاهي بشكل خاص، أعطت الرسامين فكرة أنه كان الصبغة المثالية للتعبير عن الملكية والقداسة، مما جعله لونًا شائعًا يُستخدم في اللوحات الدينية وبورتريهات الملوك والملكات.

إيف كلاين - IKB 191

أحب إيف كلاين أيضًا الخصائص النابضة للحياة للون الأزرق الفائق، لكنه كان مضطربًا من حقيقة أنه عندما يتم تغطية الطلاء بالمواد المثبتة للحفاظ على سطح اللوحة، فإن المثبت سيؤدي إلى تضعيف اللون. سعى إلى إيجاد وسيلة لإنشاء وسط يحتوي على المثبت بحيث لا يتعين تطبيق طبقات إضافية، ولكنه كان يحتاج أيضًا إلى مثبت عند إضافته لا يقلل من حيوية الصبغة. قام كلاين بتوظيف خبير لمساعدته في اختراعه: إدوارد آدم، مالك متجر الطلاء الذي لا يزال يعمل في باريس اليوم. كانت لدى آدم فكرة تعليق الصبغة في نوع من الغراء الخشبي الذي كان يتم تسويقه في ذلك الوقت من قبل شركة أدوية. كان للغراء خاصية سحرية إلى حد ما، حيث جعل اللون الأزرق أكثر حيوية، بينما يحميه أيضًا من التلاشي بمجرد تطبيقه على السطح. يثبت ظرف سولي الذي سجله كلاين أن IKB فريد من نوعه بسبب هذه العملية، وأنه هو وآدم طورا هذه العملية.

لماذا احتاج كلاين إلى الأزرق الأكثر زرقة

كانت الأسباب التي دفعت كلاين للبحث عن أزرق نقي وحيوي قدر الإمكان متجذرة في فشل مبكر عانى منه كفنان. معتقدًا أنه يمكنه استخدام اللون النقي للتعبير عن الجوهر الروحي المثالي للشعور البشري، أقام معرضين متتاليين في عامي 1955 و1956 من اللوحات الأحادية، كل لوحة بلون صلب ونقي واحد. تم فهم اللوحات بشكل خاطئ تمامًا. رأى الجمهور أنها زينة بدلاً من أن تكون تعبيرات مجردة عن العاطفة النقية. بعد بعض التفكير، قرر كلاين أن سوء الفهم ربما حدث لأنه صنع لوحات أحادية بألوان مختلفة متعددة، مما أربك المشاهدين. لذلك قرر التركيز على لون واحد فقط لمعرضه التالي.

إيف كلاين - مونوكروم أزرق بلا عنوان

اختار اللون الأزرق الفاتح ليكون ذلك اللون جزئيًا بسبب تاريخه كونه لونًا مرتبطًا بالروحانية، وجزئيًا لأنه بالنسبة له كان يمثل لون السماء. عندما كان كلاين في التاسعة عشرة من عمره، وقف بشكل مشهور على شاطئ مع أفضل صديقين له، النحات أرمان والشاعر كلود باسكال، وقام بتقسيم العالم. أخذ أرمان كل ما هو مصنوع، وأخذ باسكال كل ما هو طبيعي، ولكن ليس حيًا، وأخذ كلاين كل ما هو طبيعي وحي. ثم لوح كلاين بذراعه كما لو كان يوقع السماء—عمله الفني النهائي. كان IKB تجسيدًا ماديًا مثاليًا للنوايا التي تواصلها بتلك الإيماءة. لم يكن فقط المزيج المثالي من الصبغة والراتنج، ولكن أيضًا المزيج المثالي بين الغامض والملموس. من المدهش أنه لم يخلق حوالي 200 عمل باستخدام IKB قبل أن يموت. ومع ذلك، تمكن في تلك الفترة القصيرة من رفعه إلى مستوى شيء فريد حقًا، وفي رأي العديد من الناس، مقدس. يُعرض "إيف كلاين" في قصر بلينهيم، أوكسفوردشاير، إنجلترا، حتى 7 أكتوبر 2018.

الصورة المميزة: إيف كلاين - هيروشيما

جميع الصور عبر ويكيميديا كومنز

بواسطة فيليب Barcio