الأخ في الظل - دييغو جياكومتي

هذا الصيف، أقام متحف تيت مودرن معرضًا استرجاعيًا مكثفًا لأعمال ألبرتو جياكوميتي، أحد أهم الفنانين في القرن العشرين. لكن كثيرًا من الحاضرين للمعرض قد لا يدركون أنه لولا وجود جياكوميتي آخر - دييغو جياكوميتي، الأخ الأصغر لألبرتو - لما كان من الممكن إقامة معرض كهذا. توفي ألبرتو في عام 1966 عن عمر يناهز 65 عامًا، لكن أخاه دييغو عاش ما يقرب من عقدين آخرين. خلال تلك الفترة، صقل دييغو أسلوبه الشخصي وكون سمعة كفنان وحرفي يتمتع بمهارة عالية غير عادية. كان هذا صدمة لكثير من معجبي أخيه الأشهر، لكن لأي شخص يعرف كلاهما جيدًا لم يكن ذلك مفاجئًا على الإطلاق. نشأ الأخوان معًا في وادٍ ناءٍ في جبال الألب السويسرية ثم عاشا على بعد أمتار قليلة من بعضهما البعض في باريس لأكثر من أربعة عقود. كانا يشتركان في مساحة استوديو واحدة، وكانا يتحدثان كثيرًا وبصراحة عن اعتمادهما على بعضهما البعض، وعن كيفية تعاونهما في كل قطعة صنعها أي منهما. لذا، بينما يقدم لنا متحف تيت الآن هذه الفرصة لتقييم الأعمال الرائعة لألبرتو، يجب أن نأخذ وقتًا مرة أخرى للتفكير في إرث دييغو: جياكوميتي الآخر.

تعب هائل

في مقال نُشر في صحيفة نيويورك تايمز عام 1985، قبل وفاة دييغو جياكوميتي بسنة تقريبًا، وصف الصحفي مايكل برينسون الانطباع الذي حصل عليه عند لقائه الأول مع دييغو قبل 15 عامًا. كتب برينسون: "دييغو أصبح أصغر سنًا مع التقدم في العمر. عندما التقيته في عام 1970 أثناء بحثي عن أعمال ألبرتو المبكرة، بدا لي كبيرًا في السن. كان دائمًا مهذبًا ومتعاونًا، لكن في الحديث لم يكن يستطيع التركيز طويلًا على أي موضوع. لم يكن الأمر متعلقًا بكمية ما كان يشربه على العشاء، بل بطريقة أن النبيذ كان يستحضر تعبًا هائلًا." لكن ما كان السبب الأولي لهذا التعب؟ وما الذي جعل دييغو يبدو لاحقًا أصغر سنًا مع التقدم في العمر؟ يواصل برينسون وصف دييغو كفنان كان دائمًا يشعر بأنه تابع لزميله في الاستوديو وصاحب العمل، الذي كان بالمصادفة أيضًا أخاه. كان دائمًا متواضعًا أمام ألبرتو، يرفض عرض أعماله الخاصة ويأخذ دائمًا المقعد الخلفي عندما يتعلق الأمر بالاعتراف. لكن كل ذلك تغير مع مرور السنوات بعد وفاة ألبرتو. ابتعد دييغو أكثر فأكثر عن ظل سمعة أخيه وبدأ يحتفل بغنى مواهبه الخاصة.

دييغو جياكوميتي - زوج من حوامل الجدران، برونز مذهب، 12 بوصة (30.5 سم)، حقوق الصور: معرض دي لورنزو

الجذور الألبية

يمكن القول إنه بدون ألبرتو، لم يكن دييغو ليصل إلى الشيخوخة. ربما كان سيصبح معدمًا، أو يموت بسبب مرض الكبد، أو يُقتل في الحرب، أو يعيش ويموت مجهولًا في مسقط رأسه. نشأ الولدان في نفس المكان وتحت نفس الظروف، لكن كلًا منهما تطور إلى شاب مختلف تمامًا. كان والدهما أيضًا فنانًا، وعلى الرغم من العيش في قرية نائية، كان مرتبطًا بالنخبة الفكرية والفنية السويسرية. استغل ألبرتو هذا الارتباط، وطور ميلًا مبكرًا للفلسفة والشعر والجوانب الفكرية للحياة. أما دييغو فكان يتجول في الريف، يتسلق كل جبل، يستكشف كل جدول، ويتعرف على الأشكال الحياتية العديدة التي تسكن البرية المحيطة به.

يمكن القول إن ألبرتو كان يتواصل مع العالم من خلال عقله، بينما كان دييغو يتواصل مع العالم من خلال جسده. لكن كلا الولدين كان لهما قلب، خاصة تجاه بعضهما البعض. بعد انتقال ألبرتو إلى باريس في عام 1922 ليكرس نفسه ليصبح فنانًا، أصبح واضحًا أن دييغو كان مهتمًا فقط بالشرب والتواصل الاجتماعي والاستمتاع بالحياة. لذا في عام 1925، أرسلت والدتهما دييغو إلى باريس ليعيش مع ألبرتو، في محاولة لإنقاذ دييغو من نفسه. وفر ألبرتو لدييغو شقة وأعطاه عملًا في استوديوه. على الرغم من اختلاف طرق فهمهما للعالم، كان لدى الولدين شيء ذو قيمة يقدمانه لبعضهما البعض. أنقذ ألبرتو دييغو من الهلاك الذاتي، بينما أنقذ دييغو ألبرتو من الاضطرار للاعتماد على حرفيين خارجيين. واتضح أن دييغو كان بارعًا في فهم حرفة النحت والصب والنقش والتذهيب، وكان لديه أيضًا عين فنية طبيعية. كان الشريك المثالي في الاستوديو لألبرتو، الذي تمكن بفضله من التركيز على الأفكار الكبرى لفنه دون الحاجة للقيام بكل الأعمال اليدوية بنفسه أو الوثوق بها للغرباء.

دييغو جياكوميتي - اللقاء، 1984، 68 1/10 × 92 1/2 بوصة (173 × 235 سم)، حقوق الصور: غاليري مارسيلهاك، باريس

يدان أخريان

عند النظر إلى الأعمال الرائعة التي تركها ألبرتو جياكوميتي، من الضروري أن نفهم أن معظمها مر عبر يدي أخيه دييغو. كان دييغو هو من يمتلك الموهبة الهندسية لاختراع طرق لبناء الدعامات للتماثيل الثقيلة، لكنها رقيقة وحساسة، التي اشتهر بها ألبرتو. وكان دييغو أيضًا من صنع وطبق الباتينا على تماثيل البرونز التي صنعها ألبرتو. صنع دييغو القوالب، ونقش الحجر: باختصار كان يدًا أخرى لأخيه الشهير. لكنه كان أيضًا شيئًا أكثر أهمية بكثير. كان عقلًا آخر.

الذين عاشوا بالقرب من الأخوين في حي مونبارناس في باريس يتذكرون سماعهما يتحدثان ليلاً عن أعمالهما. لم يكن هناك عمل فني صنعه ألبرتو لم يتم مناقشته أولًا مع دييغو. من المستحيل حساب قيمة وجود متآمر موثوق به لفنان. بطريقة ما، تجمعت تجارب هذين الرجلين بطرق أدت إلى واحدة من أكثر الرؤى الجمالية أيقونية للبشرية على الإطلاق. لكن بدون وجهة نظر دييغو، الفلاح البسيط، أحيانًا الخشن، الذي جسد روح الأرض، من الممكن ألا يكون ألبرتو قد فهم أو عبر عن التجربة الإنسانية ببراعة كما فعل.

دييغو جياكوميتي - حوامل برونزية نادرة، منتصف القرن العشرين، برونز، 15 × 17 × 6 بوصة (38.1 × 43.2 × 15.2 سم)، حقوق الصور: غاليري XX، لوس أنجلوس

تطوير أسلوبه الخاص

ربما كان التعب الذي لوحظ في دييغو بعد وفاة ألبرتو ناتجًا بالفعل عن أنه عمل بجد طوال حياته في خدمة مسيرة شخص آخر، وربما على حساب شخصيته الحقيقية. لكن تدريجيًا بعد وفاة ألبرتو، وجد دييغو رؤيته الجمالية الخاصة، وعبر عن الموهبة الهائلة التي يمتلكها كحرفي وفنان. أسلوبه مختلف كثيرًا عن أسلوب أخيه، فهو أكثر سردية، أكثر وضوحًا، أكثر فكاهة وخفة. وفي كثير من النواحي، هو أيضًا أكثر قربًا للناس، بفضل جذوره في الثقافة الشعبية للناس العاديين.

لكنه أيضًا يشبه أسلوب أخيه في سعيه لتحقيق أعلى معايير الجمال، وإعلانه عن نفسه كشيء حيوي ومهم ومتجاوز للزمن. وما يثير الإعجاب بشكل خاص هو أن دييغو حقق هذه المعايير العالية أثناء عمله في مجال الفن الذي غالبًا ما يُغفل عنه: صنع الأثاث. القطع الدقيقة والمعقدة التي صنعها في العقود التي تلت وفاة أخيه أصبحت جزءًا من مجموعات بعض أغنى وأشهر الأسماء في أوروبا. طاولاته ومصابيحه، التي غالبًا ما تحمل صورًا بارعة لشخصيات ومشاهد من الأساطير، تظهر بين الحين والآخر في المزادات وتصل أسعارها إلى نصف مليون دولار أو أكثر.

دييغو جياكوميتي - طاولة بيرسوكوفر، حوالي 1968، برونز، 47 1/5 × 15 7/10 × 17 7/10 بوصة (120 × 40 × 45 سم)، حقوق الصور: جان-ديفيد بوتيلا

قيمة العلاقات

اليوم، تُدرج أعمال دييغو جياكوميتي في مجموعات العديد من المتاحف. أكثر من 500 قطعة من أعماله موجودة في المجموعة الدائمة لمتحف الفنون الزخرفية في باريس. لكن وجود أعماله في بعض المتاحف قد يكون صعب الملاحظة في البداية. واحدة من أبرز المهام التي تلقاها دييغو جياكوميتي كانت من متحف بيكاسو، الذي افتتح في باريس عام 1985، نفس العام الذي توفي فيه دييغو. كُلف دييغو بتوفير ليس الفن للمتحف، بل الأثاث الداخلي للمبنى نفسه. ومن الجدير بالذكر بشكل خاص ثراريهاته. عنهم، قال دومينيك بوزو، المدير السابق لمركز بومبيدو: "الدقة، والملمس اللمسي للجص، والرسم في الفضاء. إنها معجزات."

ربما لا تكتسب أعمال دييغو جياكوميتي نفس الشهرة التي حظي بها أخوه ألبرتو. لكن من الآمن القول إن أيًا منهما لم يكن ليحقق ما حققه بدون الآخر. وبينما نعترف بحق بإنجازات الأخ الأشهر، وفي روح الحقائق الإنسانية العميقة التي يتحدث عنها عمله، يجب أن نأخذ لحظة أيضًا للاعتراف بقيمة العلاقات. العلاقة التي جمعت هذين الأخوين، بكل تعقيداتها ودراماتها الكامنة، تذكرنا بالديون التي يدين بها الناس لبعضهم البعض بغض النظر عما يحاولون تحقيقه.

دييغو جياكوميتي - زوج من مصابيح طاولة دومبتوز، برونز مفضض، 19 3/8 × 7 1/4 × 4 3/8 بوصة (49.2 × 18.4 × 11.1 سم)

الصورة المميزة: دييغو جياكوميتي - طائر، حوالي 1970، برونز مع باتينا بنية، لوسيان ثينوت، 4 3/10 × 5 7/10 بوصة (11 × 14.5 سم)، حقوق الصور: معرض هيلين بيلي، باريس
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بقلم فيليب بارسيو