أسبوع في الفن التجريدي – مسافرون في الفضاء
فقد العالم الأسبوع الماضي الفنانة المعمارية والرؤية زها حديد. وُلدت في 31 أكتوبر 1950 في بغداد، العراق، وتوفيت في 31 مارس 2016 في ميامي، فلوريدا، عن عمر يناهز 65 عامًا. تركت وراءها مجموعة من الأعمال التي تُعرفها كمعلمة في العمارة التفكيكية. كل مبنى من مبانيها هو شكل جديد، شيء لا يُضاهى. لم يكن هناك أي أثر للسخرية أو الكسل في أعمال حديد، بل كانت رؤيتها، وتفاؤلها، وتفانيها الأسمى في الفعل الإبداعي. في ذكرى وفاتها هذا الأسبوع، ننظر إلى تقاطع الفن والفضاء.
العالم هو كرة مفلطحة
لا تقل إن شيئًا ما مستدير إلا إذا كان دائرة كاملة. التحديد يعرّف الفضاء. لكن هناك بعض المرونة عندما يتعلق الأمر بإعطاء الفضاء معنى. متحف المتروبوليتان للفنون في نيويورك لطالما استمد إحساسه بالمعنى من تركيزه المتعمد على الفن الكلاسيكي. الزوار المتكررون لموقع المتحف في الجادة الخامسة لا يشعرون بأية أجواء معاصرة من المكان. لكن مؤخرًا استحوذ المتحف على مساحة جديدة؛ المبنى السابق لمتحف ويتني، الذي صممه مارسيل بروير، في شارع ماديسون.
معنى مساحة بروير يختلف تمامًا عن معنى المتروبوليتان. أربعة وأربعون عامًا من برمجة ويتني المعاصرة أعطت المكان إحساسًا قويًا بالمعنى لدرجة أن احتلال متحف آخر له فجأة يشبه اختطاف جسد. هذه فرصة رائعة لمشاهدة مدى قدرة الفضاء، إن وجدت، على فرض شخصيته. هل سيساعد المعنى الحالي لمبنى بروير المتحف على تطوير سمعة كمقصد للفن المعاصر؟ أم أن المعنى الحالي للمتروبوليتان سيغير معنى مبنى بروير، ليصبح مجرد منفذ آخر لبرامجه الكلاسيكية؟ نحن متحمسون لمعرفة ذلك.
أنطونيو كالدرارا - Z&L، 1960، زيت على لوح، 46 × 46 سم.
العمارة الافتراضية
ما معنى الفضاءات الرقمية في العالم؟ هل يتعامل مصممو الإنترنت مع أسئلة السياق الثقافي عند إنشاء أماكن للتفاعل عبر الإنترنت؟ الأسبوع الماضي، أصدرت مجتمع ويب إبداعي تحديًا لمصممي الرقميات لإيجاد طرق لدمج الفن الجميل مع ألعاب الفيديو. تلقوا سيلًا من المشاركات الغريبة، مثل نسخة مستوحاة من رينيه ماغريت للعبة غزاة الفضاء وM.C. إشر دونكي كونغ. كانت المشاركة الأكثر شعبية بلا منازع هي بيت موندريان بونغ. ما هي تداعيات أخذ لوحات ثنائية الأبعاد، وتحويلها إلى الواقع الشبه متعدد الأبعاد للإنترنت، ثم الاستيلاء على النتيجة باسم عالم الألعاب؟ ما هو هذا الفضاء الجديد؟ ما معنى ما يحدث فيه؟ والأهم، أين هو بوينتليزم باك-مان؟
ثورنتون ويليس - تخطى فوق، تحت ومن خلال، 2016، زيت على قماش، 70 × 61 بوصة.
ارتدِ نظاراتك ثنائية الأبعاد الآن
ربما نحن بدائيون، لكن أحد الأماكن المفضلة لدينا للبحث عن المعنى لا يزال البُعد الثاني القديم الجيد. إليكم ثلاث معارض حالية للوحات تجريدية ثنائية الأبعاد تُقام في فضاءات ثلاثية الأبعاد نأمل أن تزوروها.
افتتح الأسبوع الماضي معرض لأعمال الرسام التجريدي الروسي الأصل سيرج بولياكوف في معرض تشايم & ريد في نيويورك. غادر بولياكوف روسيا إلى فرنسا، وأصبح في النهاية صوتًا رائدًا في مدرسة باريس المتأخرة. يستمر هذا المعرض حتى 30 أبريل 2016 ويشمل 26 من أعمال بولياكوف.
أيضًا في نيويورك، هناك عرض لأعمال جديدة لثورنتون ويليس في معرض إليزابيث هاريس. ويليس هو جيل ثالث من التعبيريين التجريديين. يذكر بيان صحفي للمعرض: "يقدم لنا ويليس اختراقًا كبيرًا في قدرته على خلق وتصوير الزمكان كوسيط فعلي نختبر من خلاله الحياة." يبدو هذا مناسبًا تمامًا لنا. يستمر هذا المعرض حتى 7 مايو 2016.
أخيرًا، يفتتح في 15 أبريل في M&L Fine Art في لندن معرض للفنان الإيطالي الحد الأدنى أنطونيو كالدرارا. كان في البداية رسامًا تصويريًا، ثم قلل من لغته البصرية في محاولة لتبسيط الفوضى والتعبير عن الفضاء والضوء بمصطلحات حادة ومنظمة. سيُعرض في M&L أربعة عشر لوحة من أعمال كالدرارا، مؤرخة بين 1960 و1975، حتى 3 يونيو 2016.
الصورة المميزة: سيرج بولياكوف - أصفر وأخضر، 1961، غواش على ورق، 47 × 61 سم.
