فلاديمير تاتلين ونصب الثورة الدولية الثالثة

النوايا حيوية للفن التجريدي. تساعد المحادثات حول النية المشاهدين على التواصل مع الفنانين وتحديد سياق أعمالهم. على عكس السياسة أو الأعمال أو المجالات النفعية الأخرى، تكون النوايا في الفن التجريدي أحيانًا أكثر أهمية من العمل نفسه. عندما صمم فلاديمير تاتلين في الأصل نصب الثورة الدولية الثالثة، كان ذلك بنية أملية تهدف إلى إلهام الشعب الروسي لإعادة بناء مجتمعهم بفرح بعد الفظائع والدمار الناتج عن الثورة والحرب. كان تاتلين يتصور أن نصبه الشاهق سيُعتبر عملًا فنيًا حديثًا حقًا سيساعد في usher in مستقبل يوتوبي لوطنه الممزق والمكسور. كانت نواياه نبيلة، ومبنية على معتقداته الشخصية حول الفن. باعتباره مؤسس البناء، كان تاتلين يعتقد أنه بدلاً من أن يكون الفن موجودًا بعيدًا عن الحياة اليومية، يجب دمجه في كل جانب من جوانب الوجود البشري اليومي بطريقة بناءة ومفيدة عالميًا.

الثورة والإصلاح

من السهل نسيان أن الأفعال الرسمية للدول لا تعكس دائمًا إرادة مواطنيها العاديين. تحتوي قائمة الدول المتحاربة في الحرب العالمية الأولى على العديد من الدول التي كانت فيها حركات صريحة وواسعة النطاق تدعو بنشاط، رغم عدم نجاحها، إلى عدم القتال. في قمة تلك القائمة تأتي روسيا. قبل الحرب، شعر العديد من الروس العاديين أنه من غير العادل أن تؤدي الخلافات بين البيروقراطيين وقادة الأعمال والملوك إلى تدمير الجماهير. كان لدى الثوار الاشتراكيين الروس حتى اعتقاد بلا حدود، مثالي، بأن "العمال ليس لديهم وطن" كما قال لينين.

لكن روسيا، مثل معظم الدول الكبرى الأخرى في العالم، شاركت مع ذلك في الحرب العالمية الأولى، وكانت النتائج مدمرة. لقد حطمت الحرب النسيج الاجتماعي الروسي. تم استنزاف إمدادات الغذاء وتعرضت البنية التحتية العامة لأضرار جسيمة. قبل أن تنتهي الحرب حتى بدأت الثورة الروسية، وبمجرد أن انتهت الثورة اندلعت الحرب الأهلية. عندما انتهت المعارك أخيرًا، تم التخلص بشكل دائم من النظام القيصري الذي قاد البلاد إلى مثل هذه البؤس، ووعد النظام الاشتراكي الجديد بإصلاح وإعادة بناء المجتمع الروسي.

فلاديمير تاتلين- بورتريه

صعود الطليعة الروسية

كان جزءًا لا يتجزأ من الأمل الذي شعر به الروس في أوائل عشرينيات القرن الماضي هو الإحساس بأن الطبقة الإبداعية ستلعب دورًا مباشرًا في تطوير مجتمعهم الأكثر عدلاً. كان الفنانون مثل كازيمير ماليفيتش وفلاديمير تاتلين يحملون رؤى لفن حديث جديد يعبر عن العصر القادم. عندما أتيحت لتاتلين الفرصة لاقتراح نصب تذكارية جديدة لروسيا الاشتراكية، تخلى عن الفكرة التاريخية لبناء تماثيل تصويرية لأبطال الحرب. بدلاً من ذلك، تخيل إنشاء نصب تذكارية عامة مجردة يمكن أن تلهم جميع الناس نحو مستقبل تأملي وذو معنى وعصري تمامًا.

كان التفاؤل الذي شعر به تاتلين يتجلى بشكل مشهور في اقتراحه لبرج ضخم يسمى نصب الذكرى للإنترناشيونال الثالث. كان الاسم إشارة إلى الإنترناشيونال الشيوعي، وهي مجموعة دعت إلى الشيوعية العالمية. تم تصميم البرج ليكون أطول بمقدار الثلث من برج إيفل، مما يجعله أطول مبنى في العالم في ذلك الوقت. كما كان من المقرر أن يُصنع من أحدث المواد، مثل الحديد والفولاذ والزجاج، ويمثل، كونه عمليًا وتجريديًا في آن واحد، قمة المثالية البنائية.

تاتلين - رسم لنصبه التذكاري للإنترناشيونال الثالث 

فلاديمير تاتلين - زواج التجريد والوظيفة

من بين العناصر العملية لبرج تاتلين كان إطاره الحلزوني المزدوج، الذي دعم شبكة من وسائل النقل الميكانيكية التي يمكن للركاب السفر عليها إلى المساحات الوظيفية المختلفة. كانت تلك المساحات تشمل أربعة هياكل هندسية معلقة يتم فيها إجراء الأعمال الرسمية والعامة. كان الهيكل الأدنى من الأربعة مخصصًا لاستضافة الفرع التشريعي للحكومة وإلقاء المحاضرات. الهيكل الثاني كان للفرع التنفيذي للحكومة. الهيكل الثالث كان مخصصًا للاستخدام من قبل الصحافة التي تديرها الدولة. وكان الهيكل الرابع استوديو اتصالات لإرسال الإذاعات والتلغرافات وما إلى ذلك. تم تصميم كل هيكل هندسي ليدور بتردد مختلف، حيث يستغرق الأكبر عامًا لإكمال دورة واحدة والأصغر يومًا.

ربما كانت الخصائص المجردة لبرج تاتلين أكثر إثارة للإعجاب من عناصره العملية. كانت مساحاته المعمارية الهندسية الأربعة تشير إلى الجمعيات المثالية التي كان من المفترض أن تحدد الثقافة الروسية الاشتراكية الحديثة. كانت الحلزونية الصاعدة لتصميمه متفائلة بشكل لافت، وكانت مكوناته المادية تتحدث عن الشوق العميق للأمة المتجددة نحو التقدم. كانت عناصره الدوارة تثير إحساسًا بالحركة إلى الأمام وزحف الزمن. كان إطاره المجوف يجسد المثالية المجردة للحداثة في خلق الحجم دون الكتلة. ومركز اتصاله، الواقع في القمة، رمز لأهمية التعليم والعلاقات والمجتمع. والأهم من ذلك كله، كانت البنية شفافة، وعدًا مجردًا بأنه على عكس الماضي، ستقوم روسيا الجديدة بأعمالها في مرأى من الجميع.

تاتلين - نموذج أصلي بحجم حقيقي للمعلم من عشرينيات القرن الماضي

لجميع الأغراض والنيات

إنه من المفارقات المخيبة للآمال أن برج تاتلين لم يُبنى أبداً. لم تكن هناك ببساطة موارد متبقية بعد الحرب لإنشاء مثل هذا الهيكل. ولم يكن هناك أيضاً أي بناة روس مهرة متبقين يمكنهم هندسة تصميم تاتلين الرؤيوي بنجاح. كانت أنفاس الموت للماضي الذي كان تاتلين يأمل أن يتجاوزه برجه تعيق المستقبل الطوباوي الذي كان يمثله.

لحسن الحظ، مع ذلك، نجت قصة برج تاتلين. إنها توفر سياقًا قويًا ومحببًا للأمل والتفاؤل الموجودين في البناء. كما كتب تاتلين ذات مرة: “في الساحات والشوارع نضع عملنا مقتنعين بأن الفن يجب ألا يبقى ملاذًا للكسالى، أو عزاءً للتعبين، أو مبررًا للكسالى. يجب أن يرافقنا الفن في كل مكان تتدفق فيه الحياة وتعمل.” على الرغم من أن نصبه لم يُبنى أبدًا، إلا أن وعده يعيش من خلال الصور والنماذج الرائعة التي صممها تاتلين، فضلاً عن قوة نية تاتلين.

الصورة المميزة: نموذج مُعاد بناؤه لنصب فلاديمير تاتلين لثالث إنترناشيونال في الأكاديمية الملكية للفنون بلندن، 2011
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio