فلاديمير تاتلين ونصب الثورة الدولية الثالثة

النوايا ضرورية في الفن التجريدي. تساعد المحادثات حول النية المشاهدين على التواصل مع الفنانين وفهم أعمالهم في سياقها. على عكس السياسة أو الأعمال أو المجالات العملية الأخرى، في الفن التجريدي تكون النوايا أحيانًا أكثر أهمية من العمل نفسه. عندما صمم فلاديمير تاتلين في الأصل النصب التذكاري للثالثة الدولية، كان ذلك بنية أملية لإلهام الشعب الروسي لإعادة بناء مجتمعهم بفرح بعد الدمار والخراب الذي خلفته الثورة والحرب. تخيل تاتلين أن نصبه الشاهق سيُنظر إليه كعمل فني حديث حقًا يساعد في جلب مستقبل فاضل لوطنه المنكوب والمكسور. كانت نواياه نبيلة، ومستندة إلى معتقداته الشخصية حول الفن. باعتباره مؤسس البنيوية، كان تاتلين يؤمن بأنه بدلاً من أن يكون الفن منفصلًا عن الحياة اليومية، يجب دمجه في كل جانب من جوانب الوجود البشري اليومي بطريقة بناءة ومفيدة للجميع.

الثورة والإصلاح

من السهل نسيان أن الإجراءات الرسمية للدول لا تعكس دائمًا إرادة مواطنيها العاديين. تحتوي قائمة الدول المشاركة في الحرب العالمية الأولى على العديد من الدول التي كانت فيها حركات صريحة وواسعة النطاق تدعو بنشاط، وإن لم تنجح، إلى عدم القتال. في مقدمة تلك القائمة روسيا. قبل الحرب، شعر العديد من الروس العاديين بأن من الظلم أن تؤدي الخلافات بين البيروقراطيين وقادة الأعمال والملوك إلى دمار الجماهير. كان لدى الثوريين الاشتراكيين الروس حتى اعتقاد مثالي بلا حدود، كما قال لينين، “العمال لا وطن لهم.”

لكن روسيا، مثل معظم الدول الكبرى الأخرى في العالم، شاركت في الحرب العالمية الأولى، وكانت النتائج مدمرة. حطمت الحرب النسيج الاجتماعي الروسي. استُنزف مخزون الغذاء وتضررت البنية التحتية العامة بشدة. قبل أن تنتهي الحرب، بدأت الثورة الروسية، وما إن انتهت الثورة حتى اندلعت الحرب الأهلية. وعندما انتهت المعارك أخيرًا، تم التخلص نهائيًا من النظام القيصري الذي قاد البلاد إلى هذه البؤس، ووعد النظام الاشتراكي الجديد بإصلاح وإعادة بناء المجتمع الروسي.

فلاديمير تاتلين - صورة شخصية

صعود الطليعة الروسية

كان جزءًا لا يتجزأ من التفاؤل الذي شعر به الروس في أوائل عشرينيات القرن الماضي هو الإحساس بأن الطبقة المبدعة ستلعب دورًا مباشرًا في تطوير مجتمعهم الأكثر عدلاً. كان لدى فناني مثل كازيمير ماليفيتش وفلاديمير تاتلين رؤى لفن جديد وحديث يعبر عن العصر القادم. عندما أُتيحت لتاتلين الفرصة لاقتراح نصب تذكارية جديدة لروسيا الاشتراكية، تخلى عن الفكرة التاريخية لبناء تماثيل تصويرية لأبطال الحرب. بدلاً من ذلك، تصور إنشاء نصب عامة تجريدية يمكن أن تلهم الجميع نحو مستقبل تأملي، ذي معنى وحديث تمامًا.

تجلى التفاؤل الذي شعر به تاتلين بشكل أشهر في اقتراحه لبرج ضخم يسمى النصب التذكاري للثالثة الدولية. كان الاسم إشارة إلى الدولية الشيوعية، وهي مجموعة تدعو إلى الشيوعية العالمية. صُمم البرج ليكون أطول بثلث من برج إيفل، مما يجعله أطول مبنى في العالم في ذلك الوقت. كما كان من المقرر أن يُصنع من أكثر المواد حداثة، مثل الحديد والصلب والزجاج، وبكونه عمليًا وتجريديًا في آن واحد، كان سيمثل ذروة المثل البنيوية.

تاتلين - رسم لنصبه التذكاري للثالثة الدولية

فلاديمير تاتلين - زواج التجريد والفائدة

من بين العناصر العملية في برج تاتلين كان هيكله الحلزوني المزدوج، الذي دعم شبكة من وسائل النقل الميكانيكية التي يمكن للركاب استخدامها للتنقل إلى المساحات الوظيفية المختلفة. شملت تلك المساحات أربع هياكل هندسية معلقة حيث تُجرى الأعمال الرسمية والعامة. كان من المقرر أن يضم أدنى هذه الهياكل الفرع التشريعي للحكومة ويستضيف المحاضرات. الهيكل الثاني كان للفرع التنفيذي للحكومة. الثالث كان مخصصًا للاستخدام من قبل الصحافة التي تديرها الدولة. والرابع كان استوديو اتصالات للبث الإذاعي والبرقيات وما إلى ذلك. صُمم كل هيكل هندسي ليدور بتردد مختلف، حيث يستغرق الأكبر سنة لإكمال دورة كاملة والأصغر يومًا واحدًا.

ربما كان أكثر ما يثير الإعجاب من عناصره العملية هي الصفات التجريدية لبرج تاتلين. اقترحت مساحاته المعمارية الهندسية الأربعة الجمع المثالي الذي كان من المفترض أن يميز الثقافة الاشتراكية الروسية الحديثة. كان التصميم الحلزوني الصاعد متفائلًا بشكل لافت، ومكوناته المادية تعبر عن شوق الأمة المولودة من جديد للتقدم. أثارت عناصره الدوارة إحساسًا بالتقدم المستمر وسير الزمن. جسد هيكله المجوف المثل الحداثي التجريدي في خلق حجم دون كتلة. ومركز الاتصالات، الواقع في القمة، رمز لأولوية التعليم والعلاقات والمجتمع. والأهم من ذلك كله، كان الهيكل شفافًا، وهو وعد تجريدي بأن روسيا الجديدة، على عكس الماضي، ستدير شؤونها في وضوح كامل أمام الجمهور.

تاتلين - نموذج مقياس أصلي للنصب من عشرينيات القرن العشرين

لكل نية وغاية

من المفارقات المحبطة أن برج تاتلين لم يُبنَ أبدًا. ببساطة لم تكن هناك موارد متبقية بعد الحرب لإنشاء مثل هذا الهيكل. ولم يكن هناك أيضًا بناؤون روس مهرة يمكنهم تنفيذ تصميم تاتلين الرؤيوي بنجاح. كانت أوجاع الماضي ذاته الذي كان تاتلين يأمل أن يتجاوزه برجه تعيق المستقبل الفاضل الذي كان يمثله.

لحسن الحظ، مع ذلك، نجت قصة برج تاتلين. فهي توفر سياقًا قويًا ومحببًا للأمل والتفاؤل الذي يحتويه البنيوية. كما كتب تاتلين ذات مرة، “في الساحات والشوارع نضع عملنا مقتنعين بأن الفن لا يجب أن يبقى ملاذًا للكسالى، أو تعزية للمتعبين، أو تبريرًا للكسالى. يجب أن يرافقنا الفن في كل مكان يتدفق فيه الحياة ويتحرك.” على الرغم من أن نصبه لم يُبنَ أبدًا، فإن وعده يعيش من خلال الصور والنماذج المذهلة التي صممها تاتلين، وكذلك من خلال قوة نية تاتلين.

الصورة المميزة: نموذج معاد بناءه لنصب فلاديمير تاتلين للثالثة الدولية في الأكاديمية الملكية للفنون بلندن، 2011
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio