هذه هي الأعمال الأكثر ثورية لكازيمير ماليفيتش
كازيمير ماليفيتش أطلق على السوبريماطيقية ما تحويه: "سيادة الشعور الخالص أو الإدراك في الفنون التصويرية." في كتالوج معرضه الأول للسوبريماطيقية، أعلن أنه حقق "الصفر الجمعي" للشكل. من خلال تقليص جماليته إلى أبسط الأشكال الهندسية، شعر أنه قد حقق لغة تجريدية حديثة بحتة. كانت أكثر الأعمال ثورية في ذلك المعرض الأول للسوبريماطيقية هي المربع الأسود. قدمت مربعًا أسود صلبًا على قماش أبيض صارخ، أبسط تعبير ممكن عن التجريد الهندسي. خالية من التظليل، ميزت القطعة نفسها عن أعمال ماليفيتش التكعيبية السابقة وأرست على الفور صوته التجريدي الجديد.
كازيمير ماليفيتش – مؤسس السوبريماطيقية
أحيانًا تأتي أكثر الاكتشافات ثورية عن طريق الصدفة. رغم أن ماليفيتش يُنسب إليه اختراع السوبريماطيقية في عام 1915، إلا أنه كان يشير كثيرًا إلى أنه اكتشفها في عام 1913، السنة التي صمم فيها أزياء ومشاهد لأوبرا المستقبلية النصر على الشمس. أشار إلى تصميمه لمشهد الفصل الثاني من الأوبرا كأول تركيبة سوبريماطيقية له. التشابهات بين تلك القطعة و"المربع الأسود" واضحة للعيان.
كازيمير ماليفيتش - المربع الأسود، 1915، زيت على كتان، 79.5 × 79.5 سم، معرض تريتياكوف
يجب أن نعطي أيضًا الفضل للرسومات الأخرى التي أعدها ماليفيتش لتلك الأوبرا نفسها. على سبيل المثال، تكشف رسوماته للأزياء عن ميل واضح نحو ما يمكن اعتباره تقليصًا لاواعيًا لجماليته إلى مثلثات ومربعات ومستطيلات ودوائر، وتبسيط للبعد المكاني.
كازيمير ماليفيتش - رسم تخطيطي للفصل الثاني من "النصر على الشمس"
كازيمير ماليفيتش - رسومات لتصاميم الأزياء لـ "النصر على الشمس"، 1913
ثلاث مراحل للسوبريماطيقية
خلال مسيرته، استكشف ماليفيتش السوبريماطيقية في ثلاث مراحل. الأولى كانت المرحلة السوداء، سميت بذلك بسبب الأشكال السوداء المسطحة الهندسية التي تهيمن على العمل. بالإضافة إلى المربع الأسود، كانت اللوحات الثورية الأخرى من هذه المرحلة هي الدائرة السوداء والصليب الأسود. ما جعل هذه الأعمال مميزة هو التحدي الذي قدمته للعلاقة الرمزية القائمة التي كان الناس يربطونها بتلك الأشكال. الدائرة بمفردها في لوحة، دون الإشارة إلى عنصر تصويري، كانت ولا تزال تمثل تحديًا لبعض المشاهدين. الإغراء هو قراءة شيء ما في الصورة. هل هي الشمس، كوكب، رأس، أم ثقب؟ لكنها لا تعني شيئًا. إنها مجرد دائرة سوداء. وبالمثل، تم تحطيم الدلالات الرمزية للصليب من خلال العدمية الكامنة في لوحة ماليفيتش. هذه الأعمال دمرت وأعادت ابتكار اثنين من أقوى الرموز في الوعي البشري في آن واحد.
كازيمير ماليفيتش - الصليب الأسود، 1915، زيت على قماش، 80 × 80 سم، المتحف الروسي الحكومي، سانت بطرسبرغ، روسيا
كازيمير ماليفيتش - المربع الأسود والمربع الأحمر، 1915، زيت على قماش، 71.4 × 44.4 سم
كازيمير ماليفيتش - تركيبة سوبريماطيقية طائرة تحلق، 1915، زيت على قماش، 23 × 19 بوصة
كازيمير ماليفيتش - السوبريماطيقية: الواقعية التصويرية للاعب كرة القدم (كتل الألوان في البعد الرابع)، 1915، زيت على قماش، 27 × 17 ½ بوصة
السوبريماطيقية الديناميكية
المرحلة التالية من السوبريماطيقية، السوبريماطيقية الديناميكية، أدخلت اللون في التراكيب. يشير الديناميكية إلى الحركة الظاهرة أو القوة الحركية التي جلبها اللون إلى العمل. أكثر هذه اللوحات ثورية هي المربع الأسود والمربع الأحمر، لبساطتها في نقل جوهر هذه الفكرة. مجرد إضافة شكل ثانٍ على القماش يخلق إحساسًا بعلاقة. محاذاة المربعات غير المتوازنة وأحجامها المختلفة تضفي صفة إنسانية كما لو أن المربع الأحمر يتحرك حول المربع الأسود، ربما معبرًا عن حالة تبعية، أو ربما ينقل الحرية.
كازيمير ماليفيتش -السوبريماطيقية (سوبريموس رقم 58)، 1916، زيت على قماش، 79.5 × 70.5 سم، المتحف الروسي الحكومي، سانت بطرسبرغ
عمل ثوري آخر من السوبريماطيقية الديناميكية هو تركيبة سوبريماطيقية طائرة تحلق. يحمل العنوان عدة تفسيرات محتملة. الأكثر وضوحًا، نظرًا لاهتمام ماليفيتش بالصور الجوية، هو أن هذه التركيبة تمثل مشاهد تُرى من طائرة في الجو. أو قد تمثل تشكيل V للطائرات التي تطير في مجموعة. أو قد تكون إشارة إلى الطائرات الفضائية المكدسة في الفضاء الجمالي، مع أشكال تحلق بينها. شيء واحد نعرفه هو أن ماليفيتش كان واعيًا بأن العناوين يمكن أن تعطي المشاهدين بعض السياق العاطفي الذي يمكنهم من خلاله الارتباط بصورة صعبة الفهم. مهما كان المعنى الذي قصد أن ينقله هذا العنوان، فقد وضع سابقة بهذا العمل بتحدي المشاهدين على مستويات مفاهيمية متعددة.
كازيمير ماليفيتش - السوبريماطيقية رقم 55 (التطور الكروي للطائرة)، 1917، زيت على قماش، 25 7/8 × 19 بوصة
عمل ثوري آخر من السوبريماطيقية الديناميكية بعنوان مفاهيمي تحدي هو السوبريماطيقية: الواقعية التصويرية للاعب كرة القدم (كتل الألوان في البعد الرابع). عند عرض هذا العمل لأول مرة، شرح ماليفيتش، "...لا أرغب في الإشارة إلى الشكل الذي يجب البحث عنه... لكني أريد أن أشير إلى أن الأشكال الحقيقية تم الاقتراب منها في كثير من الحالات كأساس لكتل تصويرية بلا شكل تم منها خلق صورة تصويرية، غير مرتبطة بالطبيعة." المرجح أن الإشارة إلى البعد الرابع جاءت من تاريخ ماليفيتش كتكعيبي، وهو أسلوب معروف باستكشاف الزمان والمكان. بذكره في عنوان هذه القطعة، يبرز الفروق بين التكعيبية والسوبريماطيقية، وربما يدعونا للبحث عن أوجه التشابه.
كازيمير ماليفيتش -تركيبة سوبريماطيقية: أبيض على أبيض، 1918، زيت على قماش، 31 ¼ × 31 ¼ بوصة، متحف الفن الحديث (موما)، مدينة نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية.
كازيمير ماليفيتش – سوبريموس
في عام 1915، جمع ماليفيتش مجموعة من الفنانين للاجتماع بانتظام لمناقشة أهمية السوبريماطيقية في الحياة والثقافة. كان ينوي إنشاء مجلة تسمى “سوبريموس” تنشر اكتشافات المجموعة. رغم أن المجلة لم تتحقق، إلا أن ماليفيتش أنشأ سلسلة من اللوحات بعنوان فرعي سوبريموس. الطبيعة المعقدة ومتعددة الأبعاد لهذه الأعمال تستحضر التبعات الثقافية المتوسعة للسوبريماطيقية.
في عام 1917، أنشأ ماليفيتش عملاً مختلفًا تمامًا عن قطع السوبريماطيقية السابقة له. يشير عنوان القطعة إلى أنه يجب قراءة الشكل ليس كمعين بسيط، بل كطائرة منحنية لكرة، مما يقدم بشكل أساسي منظورًا وعمقًا في السوبريماطيقية.
قد يكون البيان النهائي للسوبريماطيقية هو لوحة ماليفيتش لعام 1918 أبيض على أبيض. هذا العمل الأيقوني يعود إلى المربع الأسود وعمل إضافي يسمى المربع الأحمر. يمثل نقاءً جماليًا تامًا حيث يتم تبسيط الشكل واللون وتقليصهما إلى أبسط تجلياتهما. بالإضافة إلى التعبير المثالي عن السوبريماطيقية، يقرأ أبيض على أبيض أيضًا كتمهيد للتقليلية وبداية للحداثة أحادية اللون.
الصورة المميزة: كازيمير ماليفيتش - الدائرة السوداء، 1915، زيت على قماش، 106.4 × 106.4 سم
جميع الصور © مصدر الفن، نيويورك
جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio
