ما القواسم المشتركة بين رانجاني شيتار وفاسيلي كاندينسكي؟

في أواخر عام 2018، نشرت دار شيرسمان في بريستول، إنجلترا، أول إصدار ملون على الإطلاق من كتاب "كلانغ" (الأصوات)، وهو الكتاب الوحيد من شعر النثر الذي نشره فاسيلي كاندينسكي. يرافق قصائده في الكتاب 56 من نقوشه الخشبية. هذا الصيف، قدمت الفنانة الهندية رانجاني شيتار مجموعة جديدة من الأعمال مستوحاة من الكلمات وصور النقوش الخشبية في "كلانغ". المعرض الذي قدمته مجموعة فيليبس في واشنطن، دي سي، يحمل عنوان "أغاني الأرض لسماء الليل". تم بيع 345 نسخة موقعة ومرقمة من الإصدار الأصلي لكتاب "كلانغ" من قبل الناشر بايبر فيرلاي من ميونيخ في عام 1912. (إحدى تلك النسخ الأصلية موجودة في مجموعة فيليبس؛ ونسخة أخرى في مجموعة متحف الفن الحديث. تم إصدار نسخة بالأبيض والأسود لاحقًا في عام 1981.) تم إنتاج هذا الكتاب الأصلي خلال فترة حاسمة في تطور كاندينسكي نحو تطوير أسلوب مجرد بحت. النقوش الخشبية التي أنشأها للكتاب مسطحة بالضرورة، وتراكيبها مقصورة بشكل كبير، وهو موقف جمالي أثر بشكل كبير على تجاربه الأسلوبية اللاحقة. يتكرر في جميع أنحاء الكتاب، يظهر motif الحصان والفارس في كل من الصور والكلمات. كان هذا الرمز شيئًا استخدمه كاندينسكي للدلالة على جهوده لتجاوز الفن التمثيلي. كما يتضح من العنوان، بالإضافة إلى كونه مشروعًا بصريًا وأدبيًا، اعتبر كاندينسكي أيضًا "كلانغ" تجربة موسيقية. استكشف كتابه السابق، "حول الروحانية في الفن" (1911)، بعمق اعتقاده بأنه يمكن تطوير لغة بصرية يمكن أن تتطابق مع القوة العاطفية المجردة للموسيقى. يقدم "كلانغ" لمحة مثيرة، تجريبية، ومنفتحة عن تطور تلك الرؤية في اللحظة التي كان فيها كاندينسكي على حافة أعظم إنجازاته. تُظهر التماثيل التي أنشأتها شيتار استجابةً لهذا العمل أن الإرث الشعري والموسيقي والبصري الذي أنشأه كاندينسكي لا يزال مزدهرًا اليوم.

تركيبات من الساج والفولاذ

تتميز "أغاني الأرض لسماء الليل" بسبعة أعمال جديدة من النحت بواسطة شيتار، وهي الأحدث في سلسلة تقاطعات مجموعة فيليبس، التي تدعو الفنانين المعاصرين لإنشاء أعمال جديدة في حوار مع العمارة و/أو الأعمال الموجودة في المجموعة الدائمة للمتحف. "كلانغ" هو الموضوع المثالي لهذا البرنامج الفريد. بعد عقود من إصدار الكتاب، تناول كاندينسكي سؤالًا مضحكًا تم طرحه عليه عدة مرات حول ما الذي دفعه للتخلي عن الرسم لصالح أنواع أخرى من التعبير، مثل الكتابة أو النقوش الخشبية. وقد أطلق عليه ببساطة "تغيير الأداة - اللوحة جانبًا والآلة الكاتبة في مكانها... القوة التي تحفز عملي تظل دون تغيير: دافع داخلي؛ وهذا الدافع هو الذي يستدعي تغيير الأداة بشكل متكرر."

فاسيلي كاندينسكي - كلانج، 1913. كتاب يحتوي على 56 نقش خشبي. 11 1/8 × 11 1/8 × 0 3/4 بوصة. هدية من مؤسسة ميلر-بلومر، 1996. © 2015 جمعية حقوق الفنانين (ARS)، نيويورك

إنه من خلال دافعها الداخلي الخاص أنها تتصل بشكل هادف بعمل كاندينسكي. تنبثق تماثيلها من لغة بصرية مشتركة، ومن بئر مشترك من الموسيقية والطبيعة. إنها تنتفخ بالشكل واللون، متجاوزة الوسيط والرسالة، معبرة عن شيء أساسي وأبدي، ولكن أيضًا عن شيء فردي تمامًا. مثل كاندينسكي، تكشف شيتار عن نوع شخصي من العالمية. هناك بعض الطرق التي ترتبط بها التماثيل التي أنشأتها شيتار لهذه المعرض أيضًا مباشرة بالصور البصرية في "كلانغ". على سبيل المثال، تتردد الجوانب البيومورفية للصورة على غلاف الكتاب في "دوائر الدخان" (2018)، وهو تمثال مصنوع من خشب الساج ينبت مجموعة من النتوءات الصغيرة التي تذكر بأجزاء الزهور. كما تتردد الخصائص الإيمائية للعديد من النقوش الخشبية أيضًا في التماثيل الزرقاء والبيضاء غير المسماة التي أنشأتها شيتار للمعرض باستخدام القماش، والفولاذ، وغراء بذور التمر الهندي.

رانجاني شيتار - حلقات الدخان، 2018. خشب الساج وخشب مطلي. 52 × 62 × 86 بوصة. بإذن من الفنان ومعرض تالوار، نيويورك/نيودلهي

كاندينسكي، شيتار، وكلي

بالإضافة إلى طلبها من شيتار الرد على أعمال كاندينسكي، دعت مجموعة فيليبس أيضًا إلى صنع تماثيل تتفاعل في حوار مع بعض أعمال بول كلي الموجودة في المجموعة الدائمة للمتحف. إن السلالة من كاندينسكي إلى كلي هي رحلة من التعبيرية، عبر التجريد، إلى السريالية وما بعدها. الأعمال الثلاثة لكلي في المعرض - "أغنية عربية" (1932)، "شكل المسرح الشرقي" (1934) و"تفتح" (1937) - تتميز بروح الدعابة الواضحة، واستخدام غريب للألوان. خفيفة القلب ومفتوحة، تشير بوضوح إلى التقاليد الجمالية للفن الآسيوي. تمتد شيتار ببراعة الخصائص البصرية لهذه الأعمال مع تمثالين من خشب الساج: "من تحت وفوق" (2018)، قطعة معلقة تذكر بمسمار، و"حبوب الفلفل" (2018)، شكل يستحضر الحجارة الناعمة والحياة النباتية الموجودة في برك المد والجزر. يمكن تفكيك صدى جمالي لكلا التمثالين من الأشكال في "أغنية عربية" و"شكل المسرح الشرقي"، ولكن مرة أخرى، فإن روح التراكيب هي التي تنبض بالحياة في الأعمال التي صنعتها شيتار.

بول كلي - ازدهار، 1937. زيت على كرتون، محفور. 13 1/8 × 10 1/2 بوصة. تم الاستحواذ عليه عام 1938. © 2015 جمعية حقوق الفنانين (ARS)، نيويورك، نيويورك

تجسد روح كلي بشكل مؤثر في "بلا عنوان" (2019)، وهو تركيب مكون من 21 قطعة صنعته شيتار من خشب الساج، يشبه غابة من النتوءات البارزة من الجدار. تعيش هذه العمل في حالة نفسية غريبة بين مخالب وحش في مشهد سريالي وشقائق النعمان ذات الرؤوس الفقاعية التي تخرج من الشعاب المرجانية، مما يوحي بأن هناك شيئًا ominous وجميلًا في طور التكوين. ترتبط هذه العمل بالطاقة الأولية للخلق في أنقى صورها، وهو شيء كان أساسيًا في أعمال كل من كلي وكاندينسكي. ومن المهم أن جميع الأعمال التي أنشأتها شيتار لهذا العرض تتناسب تمامًا مع عملها الحالي، الذي كان دائمًا موجهًا من خلال ارتباط البشر بالطبيعة، والتقاطع بين العوالم الطبيعية والمبنية. حيث بحث كاندينسكي عن الروحانية، وبحث كلي عن الحلم، تبحث شيتار عن تعبيرات شعرية لواقع مؤثر، دقيق، وغريب. في هذا الجسم من العمل، تتجمع جميع هذه القوى بطريقة فريدة، دقيقة ومعاصرة بوضوح.

الصورة المميزة: رانجاني شيتار - بدون عنوان، 2019. قماش، فولاذ، غراء بذور التمر الهندي وصبغة. 461 × 108 1/4 × 18 بوصة. بإذن من الفنان ومعرض تالوار، نيويورك/نيودلهي.
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio