لماذا كانت "Tilted Arc" لريتشارد سيرا مثيرة للجدل إلى هذا الحد؟
قصة «Tilted Arc»، التمثال الفولاذي الذي يبلغ طوله 36.5 مترًا وارتفاعه 3.6 مترًا من تصميم ريتشارد سيرا، والذي كُلف بإنشائه وتركيبه ثم تم تدميره بأمر من المسؤولين الحكوميين في نيويورك خلال ثمانينيات القرن الماضي، تُعد واحدة من أشهر الحكايات في مجال الفن المعاصر. تطرح القصة، التي تثير نقاطًا مثيرة وبناءة حول تقاطع الفن التجريدي مع الحياة اليومية، كما يلي: في عام 1981، كلفت إدارة الخدمات العامة الأمريكية (GSA) سيرا ببناء تمثال ليُركب في الساحة أمام مبنى جاكوب ك. جافيتس الفيدرالي في مانهاتن السفلى. كان الموقع بالفعل بوتقة تنصهر فيها مواقف جمالية تجريدية متنوعة. تميزت الساحة البيومورفية بوجود نافورة دائرية تشبه نوعًا من الرثاء للنسبة الذهبية. أما المباني الحديثة المتوسطة الارتفاع المحيطة فقد جسدت مجد الشبكة. صمم سيرا تعاونًا مثاليًا في التكوين — لوح فولاذي ضخم وخطي يميل قليلاً، ليصبح سطحًا مائلًا. من وجهة نظر جمالية تجريدية، كان ذلك إيماءة بارعة. لم يكن فقط ممتعًا من الناحية الشكلية، بل جدد الحداثة من خلال مناقشات حول المادية، الزوالية، خصوصية الموقع، وتقاطع الفن مع الحياة العامة. أما بالنسبة للأشخاص الذين يعيشون ويعملون حول الساحة، فقد كان ذلك عارًا. فقد حجب التمثال طريقهم بين المباني. ألقى بظلاله عليهم أثناء تناولهم الغداء. حجب رؤيتهم للنافورة. وكما أشار أحد العمال خلال المحاكمة العامة التي عُقدت لتحديد ما إذا كان يجب تدمير «Tilted Arc»، فإن 175,000 دولار كانت مبلغًا كبيرًا من المال العام لإنفاقه على «جدار معدني صدئ». في النهاية، قرر القاضي أن التمثال يجب أن يُزال. لا تزال الملحمة التي استمرت ثماني سنوات — والتي اختتمت قبل ثلاثين عامًا هذا العام — تقدم دروسًا للفنانين والبلديات حتى اليوم.
توقف واشم رائحة الصدأ
بالنسبة لـ سيرا، جسد «Tilted Arc» اهتمامه بقدرة العمل الفني على التكيف المخصص مع موقع معين بطريقة تجعله يتفاعل مباشرة وبشكل حميم مع المشاهدين. درس الساحة قبل تصميم العمل. اختار شكله وأبعاده وموقعه بعد ملاحظته للطريقة المتسرعة التي يمر بها الناس عبر الساحة ذهابًا وإيابًا. أراد عمدًا إعادة توجيه هذا المرور، ليس كإزعاج فقط، بل كوسيلة لتغيير الواقع الإدراكي للأشخاص الذين يستخدمون المكان. أرادهم أن يتوقفوا ويفكروا في محيطهم، وأن يتأملوا في المكان الذي يمرون به. كانت إيماءة جذرية ومتمردة تهدف إلى إرباك الأنشطة العادية، وقد نجحت في ذلك. بدا التمثال قمعيًا تمامًا لكثير من الأشخاص الذين اضطروا لرؤيته يوميًا. اشتكى الكثيرون من أنهم يكرهون بالفعل جمالية المبنى الفيدرالي والساحة، وأن «Tilted Arc» زاد الأمر سوءًا. بينما اشتكى آخرون، بشكل ساخر، من أنهم يحبون جمالية الساحة والعمارة، وأن «Tilted Arc» أفسد تناغم المكان.
في وقت قصير، وقع أكثر من 1000 مواطن — أي حوالي 15 بالمئة من سكان الحي — عريضة لإزالة التمثال. في البداية، وقفت إدارة الخدمات العامة إلى جانب سيرا ورفضت إزالة العمل. لكن الغضب الشعبي ازداد على مر السنين، وبعد انتخاب عمدة جديد في عام 1984، انقلبت موجة الرأي العام الرسمي ضد التمثال. عُقدت محاكمة لإزالة «Tilted Arc» في عام 1985. رغم شهادة أكثر من ضعف عدد المواطنين، بمن فيهم عدد كبير من الفنانين المشهورين، لصالح التمثال، قضى القاضي بإزالته. استأنف سيرا، واستغرق تنفيذ القرار أربع سنوات أخرى، لكن أخيرًا، في 15 مارس 1989، قُطع «Tilted Arc» إلى ثلاثة أجزاء ونُقل إلى التخزين.
عدم خصوصية الموقع
أدت ملحمة تدمير «Tilted Arc» إلى واحدة من أكثر الآراء القانونية إثارة للدهشة التي صدرت عن الفن. تتناول هذه الرأي مسألة ما إذا كان الموقع مهمًا لسلامة العمل الفني المخصص لموقع معين. عادةً ما يكون هذا نوعًا من النقاش البلاغي الذي قد تسمعه في صف نقد فني أو في حانة. لكن في هذه الحالة، جرت المناقشة في محكمة استئناف أمريكية. بشكل أساسي، جادل سيرا في استئنافات متعددة بأن «Tilted Arc» صُمم خصيصًا للساحة التي رُكب فيها، وأن نقله إلى أي موقع آخر سيجعله بلا معنى، أي يدمره فعليًا. رغم منطقية هذا الحجة القوية، حكم عدد من القضاة ضد سيرا. ردًا على هذه القرارات، أُدخل تعديل في عام 1990 على قانون حقوق النشر الأمريكي، يحمي ما يُسمى بـ«الحقوق المعنوية» للفنان، وهو إجراء اعتقد كثيرون أنه كان سيحمي سيرا من إزالة عمله المخصص للموقع وبالتالي تدميره.
لكن في عام 2006، أدت قضية لاحقة في محكمة استئناف أمريكية إلى قيام قاضٍ بتعديل ذلك التعديل، معلنًا أنه في نظر الحكومة الأمريكية، الموقع المحدد الذي صُمم له العمل الفني المخصص للموقع ليس ضروريًا لسلامة العمل. يبدو أن هذا القرار الغريب يعود جذوره إلى السوابق التي أرساها قضية سيرا. لكن يبدو لي أن هناك وجهة نظر واضحة مفقودة من كامل النقاش. من الممكن جدًا أن القضاة الذين حكموا ضد سيرا لم يكونوا في الواقع يحكمون ضد منطقته. ربما كانوا يتفقون تمامًا معه على أن نقل عمله المخصص للموقع سيدمره. فبعد كل شيء، ما الأساس المعقول الذي يجعل مثل هذا الادعاء السخيف بأن الموقع ليس جزءًا حيويًا من الفن المخصص للموقع؟ السيناريو الأكثر احتمالًا هو أنهم لم يهتموا فقط. أرادوا تدمير «Tilted Arc». كانوا يرسلون رسالة لصالح الوضع القائم. بالنسبة لي، القصة تذكرني بالقوة السياسية للفن التجريدي. إنه ليس موضوعًا غامضًا موجودًا فقط في الأكاديميات والمتاحف. قوة الإدراك، والطرق التي يتقاطع بها الفن مع الحياة اليومية، هي أمور حقيقية جدًا.
الصورة المميزة: ريتشارد سيرا - Tilted Arc، 1981. فولاذ كور-تين. طوله 37 مترًا، ارتفاعه 3.7 متر، سمكه 6.4 سم. الساحة الفيدرالية في مانهاتن السفلى، نيويورك. الصورة: إليزابيث ساسر. بإذن من ريتشارد سيرا.
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة Phillip Barcio
