Ugo Rondinone wird eine neue Skulptur für Liverpool schaffen
Kürzlich gab es Nachrichten aus Liverpool über eine bevorstehende Skulptur, die dort vom in der Schweiz geborenen und in New York lebenden Künstler Ugo Rondinone installiert werden soll. Die Geschichte ließ mich zurückdenken an das Jahr 2016, als ich zufällig in Las Vegas lebte. An einem warmen Maiabend stand ich in der Wüste und betrachtete ehrfürchtig sieben massive, bunt gestapelte Felsentürme. Es war keine Fata Morgana. Es war „Seven Magic Mountains“, eine ortsspezifische öffentliche Skulptur von Rondinone. Das Werk harmonierte perfekt mit seiner Umgebung – es war ein vollkommener Ausdruck dessen, was an der Stadt und ihrer Umgebung sowohl natürlich als auch unnatürlich ist. Als ich einige Monate später Vegas verließ und wusste, dass „Seven Magic Mountains“ nur bis 2018 an diesem Ort bleiben sollte, nahm ich an, dass ich so etwas nie wieder sehen würde. Doch nur sechs Monate später stand ich einem weiteren Rondinone-Berg gegenüber. Dieser, mit dem Titel „Miami Mountain“, wurde rechtzeitig zur Art Basel auf dem Rasen vor dem BASS Museum in Miami Beach, Florida, aufgestellt. Auch er bestand offensichtlich aus Felsen aus der Wüste Nevadas. Während „Miami Mountain“ zweifellos cool aussah, erschien es mir weniger sinnvoll, einen Stapel Wüstenfelsen am Meer zu haben. Dennoch erklärte ich es mir als eine Art Satellit eines größeren Werks; eine Variation eines Themas. Doch nun bin ich offiziell bestürzt zu hören, dass Rondinone weitere Berge schafft. Die Erkenntnis, dass ein dritter Magic Mountain entsteht, bedeutet, dass ich das Werk die ganze Zeit missverstanden habe. Laut Tate Liverpool ist es einfach ein Spektakel: ein Höhepunkt der Liverpool Biennale 2018, der „das 10-jährige Jubiläum von Liverpool als Europäische Kulturhauptstadt, das 20-jährige Jubiläum der Liverpool Biennale und das 30-jährige Jubiläum der Tate Liverpool“ feiern soll. Aber ich kann nicht umhin, eine Sorge zu äußern: Wie viele Berge kann Rondinone noch errichten, bevor die Berge ihre Magie verlieren?
Ein Novum für Rondinone
Damit ich nicht wie ein Miesepeter klinge, der sich darüber beschwert, dass etwas, das ich für besonders hielt, sich als nicht besonders herausstellte, möchte ich meine Haltung etwas klarstellen. Ich sage nicht, dass Liverpool, oder auch Miami oder der Mond, ihre eigenen Magic Mountains nicht verdienen. Meinetwegen kann und soll jeder einen bekommen. Auch behaupte ich nicht, dass Rondinone nicht das Recht hat, seine Kunstwerke so oft und wo immer er will zu vervielfältigen. Mein Punkt ist, dass „Seven Magic Mountains“ bei seiner Entstehung als eine bestimmte Art von Kunstwerk präsentiert wurde, die für mich damals auf jeder Ebene Sinn ergab. Rondinone erklärte dieses Werk als Teil der Land-Art-Bewegung. Und tatsächlich drückte es etwas Poetisches über seine natürliche Umgebung aus. Es schrie nach ursprünglicher Mediumsspezifität.
Ugo Rondinone - Miami Mountain, 2016. Bild mit freundlicher Genehmigung von The Bass, Miami und Sadie Coles HQ, London. Foto: Zachary Balber
In Miami machte das Medium nicht so viel Sinn. Aber zumindest wurde „Miami Mountain“ auf dem Gras installiert, sodass sich in der Nähe etwas Land befand. Und die Farben passten zum Ort, ebenso wie das Maß und die Form des Werks. Die Felsen wirkten nur etwas zu unpassend. Sie schienen kitschig, nicht poetisch. Unterdessen wird „Liverpool Mountain“ in einer mit Pflastersteinen bedeckten, städtischen Fußgängerzone entlang der Docks am Fluss, an einem Ort namens Mermaid Courtyard, aufgestellt. Was hat das mit Land Art zu tun? Es ist Kunst aus dem Land, aber warum? Welche Bedeutung hat es für diesen Ort? Das Werk wirkt zunehmend abgeleitet. Am verwirrendsten für mich ist, dass dies das erste öffentliche Werk von Rondinone im Vereinigten Königreich ist. Ist das wirklich das Beste, was ihm einfiel, um die besonderen Aspekte des Ortes auszudrücken?
Ugo Rondinone - Seven Magic Mountains, Las Vegas, Nevada, 2016. Bild mit freundlicher Genehmigung von Art Production Fund und Nevada Museum of Art. Foto: Gianfranco Gorgoni
Ich möchte mich irren
Ich hoffe, dass ich in einem grundlegenden Punkt falsch liege, sowohl was Rondinone als auch seine Mountain-Reihe betrifft. Ich habe ein Interview, das Rondinone bei der Premiere von „Seven Magic Mountains“ gab, noch einmal angehört und etwas gehört, das ich beim ersten Mal überhört hatte. Rondinone sagte, er wolle, dass das Werk über Land Art hinausgeht. Er sagte, es solle auch das Erbe der Pop Art einbeziehen. Das erscheint mir sinnvoller. Schauen Sie nur, was Robert Hamilton, einer der ursprünglichen Pop-Künstler, über das Genre sagte. Er meinte, Pop Art sei „populär (für ein Massenpublikum gemacht); vergänglich (kurzfristige Lösung); entbehrlich (leicht zu vergessen); kostengünstig; massenhaft hergestellt; jung (auf Jugendliche ausgerichtet); witzig; sexy; trickreich; glamourös; und nicht zuletzt großes Geschäft.“ Rondinone hat ein spektakulär einprägsames ästhetisches Phänomen geschaffen. Die Menschen werden es besuchen, weil es einprägsam und sofort erkennbar ist. Es ist populär, es muss nicht sinnvoll sein.
Ugo Rondinone - Seven Magic Mountains, Las Vegas, Nevada, 2016. Bild mit freundlicher Genehmigung von Art Production Fund und Nevada Museum of Art. Foto: Gianfranco Gorgoni
Dennoch bin ich ein wenig enttäuscht über die Vermehrung dessen, was ich zunächst für eine sofort ikonische Installation hielt. Ich kann nicht umhin zu denken, dass, wenn es nur eine Magic Mountain-Skulptur gegeben hätte, diese wichtiger, kraftvoller und einprägsamer gewesen wäre. Also wende ich mich erneut den Worten eines anderen Pop-Künstlers zu, dem größten von allen, Andy Warhol, um Trost zu finden. Warhol betrachtete Pop Art als eindeutig amerikanisch. Er sagte: „Kaufen ist amerikanischer als Denken, und ich bin so amerikanisch, wie man nur sein kann.“ Warhol hatte recht. Ich denke zu viel über „Liverpool Mountain“ nach. Es ist das Produkt eines in der Schweiz geborenen Künstlers, der nach Amerika zog. Es ist ein Export schweizerisch-amerikanischer Ideen von Amerika an einen Ort, aus dem Amerika exportiert wurde. Es steht für etwas ganz Zeitgenössisches: einen Schmelztiegel, wenn auch einen flachen. Wie alles andere, was mein Heimatland je erfunden hat, muss ich es einfach annehmen: Nur dann kann ich seine seltsame Schönheit genießen und seine Magie erkennen.
Titelbild: Ugo Rondinone - Seven Magic Mountains, Las Vegas, Nevada, 2016. Bild mit freundlicher Genehmigung von Art Production Fund und Nevada Museum of Art. Foto: Gianfranco Gorgoni
Von Phillip Barcio
