Sarah Morrisin taiteen monet puolet
Jos minulta kysyttäisiin, ketkä ovat aikamme alituisimmat abstraktit taiteilijat, Sarah Morris olisi lähellä listan kärkeä. Morris tekee elokuvia ja maalauksia. Hän käyttää typologian kieltä molemmissa. Typologia on samanlaisten asioiden tutkimusta. Abstraktina taiteellisena suuntauksena sillä on juurensa 1950-luvulla, Berndin ja Hilla Becherin työssä. Becherit huomasivat, että anonyymit arkkitehtoniset vernakkarit alkoivat ilmestyä modernissa maailmassa. Rakenteet kuten vesitornit, navetat, tehtaat ja savupiiput näyttivät saavan samanlaisia fyysisiä ominaisuuksia. Kukaan erityisesti ei voinut sanoa keksineensä näitä ominaisuuksia. Mutta kuten heidän valokuvansa osoittivat, muodot toistuivat lakkaamatta yhteiskunnassa. Kaupungin vesitornin typologia on niin yleinen, että kuka tahansa, joka on koskaan asunut kaupungissa, voisi piirtää sellaisen, ja se näyttäisi periaatteessa samalta. Mutta mistä muoto tuli, ja miksi sen on pakko näyttää siltä? Nämä ovat vain joitakin kysymyksiä, joita Becherit esittivät. Ne ovat myös joitakin kysymyksiä, jotka ovat sydämessä siitä, miksi Sarah Morrisin viimeisten 20 vuoden työ on niin alituisesti. Morris matkustaa ympäri maailmaa tehdäkseen ei-narratiivisia elokuvia kaupungeista. Hän käyttää sitten elokuvista nousevia typologioita rakentaakseen abstrakteja kieliä, joita hän käyttää suurikokoisten typologisten maalauksien tekemiseen. Elokuvat ja maalaukset paljastavat häiritseviä esteettisiä perustuksia, jotka kykenevät aiheuttamaan ahdistusta katsojissa. Ne huutavat niiden kaupunkien visuaalista kieltä, joista ne nousevat. Se kieli ei ole ylistävää - se on kaoottista, röyhkeää, ahtaita ja paljastaa ylivoimaisen valtarakenteen, joka pakottaa itsensä ihmishenkeen. Tämän vuoksi olin yllättynyt kuullessani, että Sarah Morrisin elokuvien ensimmäinen täydellinen retrospektiivi on tulossa esille Ullens Center for Contemporary Artissa Pekingissä, 24. maaliskuuta - 17. kesäkuuta 2018. Aikana, jolloin Kiina omaksuu käsitteen yksittäisistä visioista, joita johtajat, joilla on ehdoton poliittinen valta eliniäkseen, pakottavat, Morrisin viesti on kutsu heilurin heilumaan vastakkaiseen suuntaan.
Nostos-efekti
Tämän näyttelyn otsikko on Sarah Morris: Odysseus Factor. Se on viittaus, joka voidaan tulkita monin tavoin. Yksi ilmeinen tulkinta on, että se viittaa aikaan, jonka Morris on käyttänyt elokuvien tekemiseen, joka on 20 vuotta. Näyttely avautuu 20-vuotispäivänä vuodesta, jolloin hän teki Midtown (1998), hänen ensimmäisen elokuvansa, joka kuvattiin Manhattanilla. Avaus merkitsee myös kymmenen vuoden vuosipäivää Beijing (2008), jonka Morris kuvasi luvalla Pekingin olympialaisten aikana. Kaksikymmentä vuotta, jotka jakautuvat kahteen peräkkäiseen kymmenen vuoden jaksoon, jotka päättyvät paluuseen paikkaan, jossa hän oli ennen—tämä oli myös Odysseuksen tarina, joka taisteli kymmenen vuotta Troijan sodassa ja vietti sitten vielä kymmenen vuotta kärsien eeppisestä, häiriöitä täynnä olevasta matkasta kotiin.
Sarah Morris - Metropolis, 2017, silkkipainatus Coventry Rag Paper -paperille, 24 × 24 tuumaa, 61 × 61 cm, painos 38, Swiss Institute, New York, © Sarah Morris
Kronologisen viittauksen sisällä on toinen Odyssian viittaus—viittaus johonkin, jota kutsutaan Nostosiksi. Kirjallisuudessa Nostos on teema, joka liittyy kotiinpaluuseen. Se liittyy myös sankarien kamppailuun säilyttää alkuperäinen identiteettinsä, jotta huolimatta matkalla koetuista houkutuksista he voivat silti väittää ansaitsevansa kotikaupungin sankarin aseman palatessaan. Peking voisi olla yksi tämän näyttelyn päähenkilöistä. Elokuva, jonka Morris kuvasi siellä vuonna 2008, korostaa valtavan optimismin aikaa. Hänen elokuvan kanssa samanaikaisesti tekemänsä abstraktit maalaukset ovat täynnä kirkkaan värisiä ympyröitä—Olympiarenkaita. Mikä on se kulttuurin identiteetti, jonka Peking omaksui vuonna 2008? Miten tätä identiteettiä on koeteltu viimeisen vuosikymmenen matkalla? Onko Peking antanut periksi houkutukselle? Onko se taistellut säilyttääkseen sankarillisen asemansa? Tämä näyttely on tilaisuus kiinalaisille katsojille käsitellä näitä kysymyksiä itse.
style="text-align: center;">Sarah Morris - Sotilasakatemia [Rio], 2013, Kotitalousglossimaali kankaalla, 214 x 214 cm, © Sarah Morris
Värien, muotojen ja rytmien motiivit
Morris on myös tehnyt 13 muuta elokuvaa ja maalauksia, jotka perustuvat muiden paikkojen typologioihin. Tämä näyttely esittelee kaikki 14 elokuvaa yhdessä ensimmäistä kertaa, yhdessä uusien monumentaalisten seinämaalausten kanssa, jotka ympäröivät räätälöityjä esityshuoneita gallerian keskellä. Tämän mestariteoksen tarjoama analyyttinen potentiaali on valtava. Se ei ainoastaan edusta mahdollisuutta paikallisille katsojille palata paikalliseen typologiaansa; se on myös mahdollisuus kaikille yhdistää Pekingin typologiset tutkimukset niihin, jotka Morris teki Rio de Janeirossa, Abu Dhabissa, Pariisissa, Hampurissa, Los Angelesissa, Washington DC:ssä, Chicagossa, Miamissa ja useissa muissa paikoissa. Tämä on tilaisuus kokea vertaileva tutkimus visuaalisista valtarakenteista, jotka ovat nousseet ympäri maailmaa viimeisten 20 vuoden aikana.
On houkuttelevaa uskoa, että jokaisella globaalilla kaupungilla on oma murteensa. Vaikka tuntisimme itsemme sortuneiksi kaupungin, kuten New Yorkin, visuaalisen motiivin vuoksi—pimeät kadut, mahtavat pilvenpiirtäjät, kaikuva, ylikansoitettu katu—voimme silti rakastaa sitä, koska se on "niin New York". Mutta entä jos New Yorkin typologia ei ole ainutlaatuinen? Entä jos yhtenäinen ja sortava visuaalinen kieli on syntynyt, joka on olemassa kaikissa kaupungeissa tänään? Morris paljastaa tällaisia salakavalasti rakenteita teoksissaan. Hänen häiritsevät ääniraidansa ja stoiset editointitekniikkansa korostavat meille kaupunkimme ympäristön arkipäiväisyyttä sekä hypnotista voimaa, jota ne käyttävät aistimme yli. On miellyttävän alistava ajatus, että tämä retrospektiivi kohdistuu Pekingiin tässä historian hetkessä. Mutta toivon, että se matkustaa sen jälkeen jokaiseen kaupunkiin, jossa Morris on tehnyt elokuvan. Jokainen ansaitsee oman Nostos-hetkensä—mahdollisuuden tarkastella visuaalista luonteenpiirrettään, jotta voitaisiin selvittää, onko se sankari, ja onko mitään, mitä kannattaa palata kotiin.
Esittelykuva: Sarah Morris - Acal [Sao Paulo], 2014, kotitalousglossmaali kankaalle, 122 x 122 cm, © Saraf Morris
Kaikki kuvat ovat vain havainnollistavia.
Kirjailija: Phillip Park
