Nämä ovat Kazimir Malevichin vallankumouksellisimmat teokset

Kazimir Malevich nimitti Suprematismia sen sisältämän vuoksi: "puhtaan tunteen tai havainnon ylivalta kuvataiteessa." Hänen ensimmäisen Suprematistisen näyttelynsä katalogissa hän ilmoitti saavuttaneensa muodon "nollasumman." Vähentämällä esteettisyyttään kaikkein perusmuotoisiin geometrisiin muotoihin hän tunsi saavuttaneensa täysin modernin abstraktin kielen. Ensimmäisessä Suprematistisessa näyttelyssä kaikkein vallankumouksellisin teos oli Mustan neliön. Se esitti kiinteän mustan neliön karulla valkoisella kankaalla, yksinkertaisimman mahdollisen ilmaisun geometrisesta abstraktiosta. Varjostuksesta vapaana teos erottui Malevichin aikaisemmista kubistisista teoksista ja vakiinnutti välittömästi hänen uuden abstraktin äänensä.

Kazimir Malevich – Suprematismin perustaja

Joskus kaikkein vallankumouksellisimmat löydöt syntyvät sattumalta. Vaikka Malevitšille annetaan kunnia Suprematismin keksimisestä Suprematism vuonna 1915, hän usein huomautti, että hän löysi sen vuonna 1913, jolloin hän suunnitteli pukuja ja lavasteita Futuristiseen oopperaan Victory Over the Sun. Hän viittasi oopperan toisen näytöksen lavasteeseen ensimmäisenä Suprematistisena sävellyksenään. Samankaltaisuudet tämän teoksen ja Mustan Neliön välillä ovat itsestäänselviä.

Kazimir Malevich - Musta neliö, 1915, Öljy pellavalle, 79,5 x 79,5 cm, Tretyakovin galleria

Meidän on myös annettava tunnustusta muille Malevichin tekemille luonnoksille samasta oopperasta. Esimerkiksi hänen luonnoksensa puvuille paljastavat voimakkaan suuntauksen kohti sitä, mikä myönnettävästi olisi voinut olla tiedostamaton vähentäminen hänen esteettisestä kielestään kolmioihin, neliöihin, suorakulmioihin ja ympyröihin, sekä ulottuvuuden tason yksinkertaistaminen.

Kazimir Malevich - Luonnos toiseen näytökseen "Voitto auringosta"

Kazimir Malevich - luonnoksia pukusuunnitelmista teokseen "Voitto auringosta", 1913

Suprematismin kolme vaihetta

Koko uransa ajan Malevich tutki suprematismia kolmessa vaiheessa. Ensimmäinen oli musta vaihe, niin kutsuttu, koska työssä hallitsivat litteät, geometriset, mustat muodot. Musta neliön lisäksi tämän vaiheen muut vallankumoukselliset maalaukset ovat Musta ympyrä ja Musta risti. Näiden teosten merkittäväksi teki se, että ne haastavat olemassa olevan symbolisen suhteen, jonka ihmiset olivat muodostaneet näihin muotoihin. Ympyrä itsessään maalauksessa, joka ei viittaa figuuriin, oli ja on edelleen haastavaa joillekin katsojille. Kiusaus on lukea kuvaan jotain. Onko se aurinko, planeetta, pää vai reikä? Se ei kuitenkaan merkitse mitään. Se on vain musta ympyrä. Samoin ristin olemassa olevat symboliset merkitykset murskattiin Malevichin maalauksen sisäisestä tyhjöstä. Nämä teokset tuhosivat ja uudistivat samanaikaisesti kaksi voimakkainta symbolia ihmisen tietoisuudessa.

Kazimir Malevich - Musta risti, 1915, Öljy kankaalle, 80 x 80 cm, Venäjän valtion museo, Pietari, Venäjä

Kazimir Malevich - Musta neliö ja punainen neliö, 1915, Öljy kankaalle, 71,4 x 44,4 cm

Kazimir Malevich - Suprematistinen Koostumus Lentokone Lentää, 1915, Öljy Kankaalla, 23 X 19 tuumaa.

Kazimir Malevich - Suprematismi: Jalkapalloilijan maalauksellinen realismi (Värimassat neljännessä ulottuvuudessa), 1915, Öljy kankaalle, 27 x 17 1/2 tuumaa

Dynaaminen suprematismi

Suprematismin seuraava vaihe, Dynaaminen Suprematismi, toi väriä teoksiin. Dynaamisuus viittaa ilmeiseen liikkeeseen tai kineettiseen voimaan, jonka väri tuo teokseen. Näistä maalauksista vallankumouksellisin on Musta Neliö ja Punainen Neliö, sen yksinkertaisuuden vuoksi, jolla se välittää tämän idean ytimen. Pelkkä toisen muodon lisääminen kankaalle luo suhteen tunteen. Neliöiden vinosti kohdistettu asettelu ja erilaiset koot tuovat esiin antropomorfisen laadun, ikään kuin punainen neliö liikkuisi mustan neliön ympärillä, ehkä ilmaisten alisteista asemaa tai ehkä viestien vapautta.

Kazimir Malevich -Suprematismi (Supremus No. 58), 1916, Öljy kankaalle, 79,5 x 70,5 cm, Venäjän valtion museo, Pietari

Toinen vallankumouksellinen teos Dynaamisesta Suprematismista on Suprematistinen kompositio Lentokoneen Lentäminen. Otsikolla on useita mahdollisia tulkintoja. Ilmeisin, koska Malevich oli kiinnostunut ilmakuvastosta, on se, että tämä kompositio edustaa kuvastoa, joka nähdään ilmassa lentävästä lentokoneesta. Tai se voisi myös edustaa V-muotoista lentokonesuunnitelmaa, jossa lentokoneet lentävät ryhmässä. Tai se voisi olla viittaus esteettisiin ilmatiloihin pinottuihin avaruusplaneettoihin, joissa muodot lentävät niiden keskellä. Yksi asia, jonka tiedämme, on se, että Malevich oli tietoinen siitä, että otsikot voivat antaa katsojille emotionaalista kontekstia, johon he voivat liittyä muuten vaikeaan kuvaan. Mikä tahansa merkitys hän halusikin tämän otsikon välittää, hän asetti ennakkotapauksen tämän teoksen kanssa haastamalla katsojia useilla käsitteellisillä tasoilla.

Kazimir Malevich - Suprematismi Nro 55 (Pallon evoluutio tasossa), 1917, Öljy kankaalle, 25 7/8 x 19 tuumaa.

Toinen vallankumouksellinen teos Dynaamisesta Suprematismista, jonka nimessä on käsitteellisesti haastava otsikko, oli Suprematismi: Jalkapalloilijan maalauksellinen realismi (Värimassat neljännessä ulottuvuudessa). Kun Malevich esitteli tämän teoksen ensimmäisen kerran, hän selitti: "...En halua osoittaa, mitä muotoa etsiä... mutta haluan viitata siihen, että todellisiin muotoihin lähestyttiin monissa tapauksissa muodottomien maalauksellisten massojen pohjana, joista maalauksellinen kuva luotiin, täysin riippumattomana luonnosta." Viittaus neljänteen ulottuvuuteen juontaa todennäköisesti juurensa Malevichin historiasta kubistina, tyyliin, joka tunnetaan tilan/aikakäsittelyn tutkimisesta. Mainitsemalla sen tämän teoksen otsikossa, hän korostaa eroja kubismin ja suprematismin välillä ja ehkä kutsuu meitä etsimään samankaltaisuuksia.

Kazimir Malevich -Suprematistinen Kompositio: Valkoinen valkoisella, 1918, Öljy kankaalle, 31 ¼ x 31 ¼ tuumaa, Modernin taiteen museo (MoMA), New York City, NY, Yhdysvallat.

Kazimir Malevich – Supremus

Vuonna 1915 Malevich kokoontui ryhmän taiteilijoita tapaamaan säännöllisesti keskustellakseen Suprematismin merkityksestä elämälle ja kulttuurille. Hän aikoi luoda lehden nimeltä "Supremus", joka julkaisi ryhmän löytöjä. Vaikka lehteä ei koskaan syntynyt, Malevich loi sarjan maalauksia, joiden alaotsikkona oli Supremus. Näiden teosten monimutkainen, monitasoinen luonne herättää Suprematismin laajenevat kulttuuriset vaikutukset.

Vuonna 1917 Malevich loi teoksen, joka oli hyvin erilainen kuin hänen aiemmat suprematistiset teoksensa. Teoksen nimi viittaa siihen, että muotoa tulisi lukea ei yksinkertaisena kuuna, vaan pallon kaarevana pintana, mikä käytännössä tuo perspektiivin ja syvyyden suprematismiin.

Suprematismin mahdollisesti viimeinen lausuma on Malevichin vuoden 1918 maalaus Valkoinen valkoisella. Tämä ikoninen teos liittyy Musta neliö -teokseen ja lisäteokseen nimeltä Punainen neliö. Se edustaa täydellistä esteettistä puhtautta, jossa sekä muoto että väri on yksinkertaistettu ja vähennetty niiden perusilmaisuun. Lisäksi Valkoinen valkoisella ei ainoastaan ilmaise täydellisesti Suprematismia, vaan se luetaan myös proto-minimalismiksi ja esihistorialliseksi monokromiksi.

Esittelykuva:  Kazimir Malevich - Musta ympyrä, 1915, Öljy kankaalle, 106,4 × 106,4 cm
Kaikki kuvat © Art Resource, NY
Kaikki kuvat ovat vain havainnollistavia.
Kirjailija: Phillip Park