Nämä ovat Kazimir Malevichin vallankumouksellisimmat teokset

Kazimir Malevich antoi suprematismille nimen sen ominaisuuden mukaan: ”puhtaan tunteen tai havaintokyvyn ylivertaisuus kuvataiteissa.” Ensimmäisen suprematistisen näyttelynsä luettelossa hän ilmoitti saavuttaneensa ”nollasumman” muodossa. Vähentämällä esteettisyytensä kaikkein perusmuotoihin, hän koki saavuttaneensa puhtaan modernin abstraktin kielen. Tuon ensimmäisen suprematistisen näyttelyn kaikkein mullistavin teos oli Musta neliö. Se esitti mustan, tasaisen neliön valkoisella kankaalla, yksinkertaisimman mahdollisen geometrisen abstraktion ilmaisun. Varjostuksen puuttuessa teos erottui Malevichin aiemmista kubistisista töistä ja loi välittömästi hänen uuden abstraktin äänensä.

Kazimir Malevich – Suprematismin perustaja

Joskus kaikkein mullistavimmat löydöt syntyvät sattumalta. Vaikka Malevichille myönnetään suprematismin keksiminen vuonna 1915, hän usein totesi löytäneensä sen jo vuonna 1913, jolloin hän suunnitteli pukuja ja lavasteita futuristiseen oopperaan Voitto auringosta. Hän kutsui oopperan toisen näytöksen lavastussuunnitelmaansa ensimmäiseksi suprematistiseksi teoksekseen. Tuon teoksen ja Mustan neliön väliset yhtäläisyydet ovat ilmeiset.

Kazimir Malevich - Musta neliö, 1915, öljy pellavalle, 79,5 x 79,5 cm, Tretyakovin galleria

Kazimir Malevich - Luonnos oopperan ”Voitto auringosta” toiseen näytökseen

Kazimir Malevich - pukusuunnitelmien luonnoksia ”Voitto auringosta” -oopperaan, 1913

Suprematismin kolme vaihetta

Uran aikana Malevich tutki suprematismia kolmessa vaiheessa. Ensimmäinen oli Musta vaihe, nimetty sen tasaisen, geometrisen mustan muodon hallitsevuuden mukaan. Mustan neliön lisäksi tämän vaiheen muita mullistavia maalauksia ovat Musta ympyrä ja Musta risti. Näiden teosten merkittävyys oli siinä, että ne haastivat ihmisten olemassa olevat symboliset yhteydet näihin muotoihin. Ympyrä yksinään maalauksessa, ilman viittausta kuvalliseen elementtiin, oli ja on edelleen joillekin katsojille haastava. Houkutus on lukea siihen jotain merkitystä. Onko se aurinko, planeetta, pää vai reikä? Se ei kuitenkaan tarkoita mitään. Se on vain musta ympyrä. Samoin ristin olemassa olevat symboliset merkitykset murskautuivat Malevichin maalauksen sisältämän tyhjyyden vuoksi. Nämä teokset tuhosivat ja uudistivat samanaikaisesti kaksi ihmistietoisuuden voimakkainta symbolia.

Kazimir Malevich - Musta risti, 1915, öljy kankaalle, 80 x 80 cm, Venäjän valtion museo, Pietari, Venäjä

Kazimir Malevich - Musta neliö ja Punainen neliö, 1915, öljy kankaalle, 71,4 x 44,4 cm

Kazimir Malevich - Suprematistinen sommitelma Lentokoneen lento, 1915, öljy kankaalle, 23 x 19 tuumaa

Kazimir Malevich - Suprematismi: Jalkapalloilijan maalaileva realismi (Värimassat neljännessä ulottuvuudessa), 1915, öljy kankaalle, 27 x 17 ½ tuumaa

Dynaaminen suprematismi

Seuraava suprematismin vaihe, dynaaminen suprematismi, toi värit sommitelmiin. Dynaamisuus viittaa värin tuomaan näennäiseen liikkeeseen tai kineettiseen voimaan teoksessa. Näistä maalauksista kaikkein mullistavin on Musta neliö ja Punainen neliö, yksinkertaisuudellaan, jolla se välittää tämän ajatuksen ytimen. Toisen muodon lisääminen kankaalle luo suhteen tunteen. Neliöiden vinossa oleva asettelu ja eri koko luovat ihmismäisen ominaisuuden, ikään kuin punainen neliö liikkuisi mustan neliön ympärillä, ehkä ilmaisten alisteista asemaa tai ehkä viestien vapautta.

Kazimir Malevich -Suprematismi (Supremus nro 58), 1916, öljy kankaalle, 79,5 x 70,5 cm, Venäjän valtion museo, Pietari

Toinen dynaamisen suprematismin mullistava teos on Suprematistinen sommitelma Lentokoneen lento. Nimen voi tulkita monella tavalla. Selvimpänä, koska Malevich oli kiinnostunut ilmakuvista, on että tämä sommitelma kuvaa näkymiä lentokoneesta käsin. Tai se voi kuvata lentokoneiden V-muotoista lentoa ryhmässä. Tai se voi viitata esteettiseen ilmatilaan pinottuihin avaruustasoihin, joiden lomassa muodot lentävät. Tiedämme kuitenkin, että Malevich oli tietoinen siitä, että nimet voivat antaa katsojille tunteellista kontekstia, josta käsin suhtautua muuten vaikeaan kuvaan. Mikä tahansa merkitys hänellä oli mielessään, hän loi tällä teoksella ennakkotapauksen haastaa katsojia monilla käsitteellisillä tasoilla.

Kazimir Malevich - Suprematismi nro 55 (Pallon kehitys), 1917, öljy kankaalle, 25 7/8 x 19 tuumaa

Toinen dynaamisen suprematismin mullistava teos, jonka nimi on käsitteellisesti haastava, on Suprematismi: Jalkapalloilijan maalaileva realismi (Värimassat neljännessä ulottuvuudessa). Kun Malevich esitteli tämän teoksen ensimmäisen kerran, hän selitti: ”…en halua osoittaa, mitä muotoa etsiä… mutta haluan osoittaa, että todellisia muotoja lähestyttiin monissa tapauksissa muodottomien maalailevien massojen pohjana, joista luotiin maalaileva kuva, joka ei liity luontoon.” Viittaus neljänteen ulottuvuuteen juontaa todennäköisesti juurensa Malevichin kubistiseen taustaan, joka tunnetaan tilan ja ajan tutkimisesta. Mainitsemalla sen tämän teoksen nimessä hän korostaa kubismin ja suprematismin eroja ja ehkä kutsuu meitä etsimään yhtäläisyyksiä.

Kazimir Malevich -Suprematistinen sommitelma: Valkoinen valkoisella, 1918, öljy kankaalle, 31 ¼ x 31 ¼ tuumaa, Museum of Modern Art (MoMA), New York City, NY, Yhdysvallat.

Kazimir Malevich – Supremus

Vuonna 1915 Malevich kokosi ryhmän taiteilijoita tapaamaan säännöllisesti keskustellakseen suprematismin merkityksestä elämässä ja kulttuurissa. Hän aikoi perustaa lehden nimeltä “Supremus”, joka julkaisee ryhmän löytöjä. Vaikka lehti ei koskaan toteutunut, Malevich loi sarjan maalauksia, joiden alaotsikkona on Supremus. Näiden teosten monitasoinen ja moniulotteinen luonne herättää suprematismin laajenevat kulttuuriset merkitykset.

Vuonna 1917 Malevich loi teoksen, joka poikkeaa aiemmista suprematistisista teoksistaan. Teoksen nimi viittaa siihen, että muotoa tulisi lukea ei yksinkertaisena sirppinä, vaan pallon kaarevana pintana, tuoden näin perspektiivin ja syvyyden suprematismiin.

Mikä saattaa olla suprematismin lopullinen julistus, on Malevichin vuoden 1918 maalaus Valkoinen valkoisella. Tämä ikoninen teos liittyy Mustaan neliöön ja toiseen teokseen nimeltä Punainen neliö. Se edustaa täydellistä esteettistä puhtautta, jossa sekä muoto että väri on yksinkertaistettu ja vähennetty kaikkein perustavanlaatuisimpaan muotoonsa. Täydellisen suprematismin ilmaisun lisäksi Valkoinen valkoisella vaikuttaa myös esiminimalistiselta ja esimodernistiselta yksiväriseltä teokselta.

Kuvassa:  Kazimir Malevich - Musta ympyrä, 1915, öljy kankaalle, 106,4 × 106,4 cm
Kaikki kuvat © Art Resource, NY
Kaikki kuvat ovat vain havainnollistavia
Kirjoittanut Phillip Barcio