Miksi Richard Serran Tilted Arc oli niin kiistanalainen?

Tarina "Tilted Arc", 36,5 metriä pitkä ja 3,6 metriä korkea teräksinen veistos, jonka Richard Serra sai toimeksi, asennettiin ja sitten tuhotettiin hallituksen viranomaisten toimesta New Yorkissa 1980-luvulla, on yksi nykyaikaisen taiteen kentän legendaarisimmista kertomuksista. Tarina, joka nostaa esiin kiehtovia ja rakentavia näkökulmia abstraktin taiteen ja arjen elämän risteykseen, menee näin: Vuonna 1981 Yhdysvaltojen yleisten palvelujen hallinto (GSA) antoi Serralle toimeksiannon rakentaa veistos, joka asennettaisiin Jacob K. Javitsin liittovaltion rakennuksen eteen Lower Manhattanissa. Sijainti oli jo sulatusuuni erilaisille abstrakteille esteettisille näkemyksille. Biomorfinen aukio sisälsi pyöreän suihkulähteen, joka muistutti eräänlaista elegiaa kultaiselle leikkaukselle. Ympäröivät brut, modernistiset keskikorkeat rakennukset puolestaan ilmensivät ruudukon loistoa. Serra suunnitteli täydellisen yhteistyökumppanin kompositioon – massiivisen, lineaarisen teräksisen levyn, joka kallistui hieman, muodostaen kallistetun tason. Abstraktin esteettisen näkökulman mukaan se oli mestarillinen ele. Se ei ollut vain muodollisesti miellyttävä, vaan se toi modernismin ajankohtaiseksi keskusteluille materiaalisuudesta, hetkellisyydestä, paikkasidonnaisuudesta ja taiteen sekä julkisen elämän risteyksestä. Kuitenkin niille, jotka asuivat ja työskentelivät aukion ympärillä, se oli häpeä. Veistos esti heidän kulkureittinsä rakennusten välillä. Se heitti varjon heidän päälleen lounasta syödessään. Se esti heidän näkymänsä suihkulähteelle. Ja kuten yksi työntekijä huomautti julkisessa oikeudenkäynnissä, joka pidettiin määrittämään, pitäisikö "Tilted Arc" tuhota, 175 000 dollaria oli paljon julkista rahaa käytettäväksi "ruostuneeseen metalliseinään". Lopulta tuomari päätti, että veistos oli poistettava. Kahdeksan vuotta kestänyt saaga – joka päättyi kolmekymmentä vuotta sitten tänä vuonna – tarjoaa edelleen opetuksia taiteilijoille ja kunnallishallinnoille tänään.

Pysähdy ja haista ruoste

Serra:n mukaan "Tilted Arc" ilmensi hänen kiinnostustaan taideteoksen kykyyn olla räätälöity sijaintiin siten, että se vuorovaikuttaisi suoraan ja intiimisti katsojien kanssa. Hän analysoi aukion ennen työn suunnittelua. Hän valitsi sen muodon, mitat ja sijainnin huomattuaan, kuinka kiireisesti ihmiset kulkivat aukion läpi edestakaisin. Hän halusi tarkoituksellisesti ohjata tuota liikennettä, ei vain häiriönä, vaan tapana muuttaa niiden ihmisten havaintotodellisuutta, jotka käyttivät tilaa. Hän halusi heidän pysähtyvän ja miettimään ympäristöään sekä ajattelemaan tilaa, jonka läpi he kulkivat. Se oli radikaali, alistava ele, joka oli tarkoitettu häiritsemään normaaleja toimintoja, ja se toimi. veistos vaikutti täysin tukahduttavalta monille niistä ihmisistä, jotka joutuivat katsomaan sitä joka päivä. Monet valittivat, että he vihasivat jo liittovaltion rakennuksen ja aukion estetiikkaa, ja että "Tilted Arc" teki siitä vain kauheampaa. Toiset, ironisesti, valittivat, että he pitivät aukion ja arkkitehtuurin estetiikasta, ja että "Tilted Arc" heikensi tilan harmoniaa.

Lyhyessä ajassa yli 1 000 kansalaista – noin 15 prosenttia alueen väestöstä – allekirjoitti vetoomuksen veistoksen poistamiseksi. Aluksi GSA tuki Serraa ja kieltäytyi poistamasta teosta. Mutta julkinen suuttumus kasvoi vuosien myötä, ja uuden pormestarin valinnan jälkeen vuonna 1984 virallisen yleisen mielipiteen suunta muuttui veistosta vastaan. Oikeudenkäynti "Kallistuneen kaaren" poistamiseksi pidettiin vuonna 1985. Huolimatta yli 2-1-suhteesta kansalaisten, mukaan lukien joukko kuuluisia taiteilijoita, jotka todistivat veistoksen puolesta, tuomari määräsi, että veistos poistetaan. Serra valitti, ja päätöksen täytäntöönpano kesti vielä neljä vuotta, mutta lopulta 15. maaliskuuta 1989 "Kallistunut kaari" leikattiin kolmeen osaan ja vietiin varastoon.

Sivuston epätarkkuus

"Tilted Arc" -teoksen tuhoamisen saaga johti yhteen merkittävimmistä oikeudellisista mielipiteistä, joita on koskaan annettu taiteesta. Tämä mielipide käsittelee käsitettä siitä, onko sijainnilla merkitystä paikkakohtaisen taideteoksen eheyden kannalta. Normaalisti tämä on sellainen retorinen väittely, jota voisi odottaa kuulevansa taidekritiikkitunnilla tai baarissa. Mutta tässä tapauksessa se kehittyi Yhdysvaltojen vetoomustuomioistuimessa. Periaatteessa Serra oli väittänyt eri vetoomuksissaan, että koska "Tilted Arc" oli suunniteltu erityisesti sille aukiolle, johon se oli asennettu, sen siirtäminen kirjaimellisesti mihin tahansa muuhun paikkaan tekisi siitä merkityksettömän, käytännössä tuhoaisi sen. Huolimatta tämän väitteen järkevästä logiikasta, joukko tuomareita päätti Serraa vastaan. Reaktiona näihin päätöksiin tehtiin 1990 muutos Yhdysvaltojen tekijänoikeuslakiin, joka suojaa niin sanottuja "moraalisia oikeuksia" taiteilijalta, toimenpide, jonka monet uskoivat suojanneen Serraa hänen paikkakohtaisen teoksensa poistamiselta ja siten tuhoamiselta.

Vuonna 2006 kuitenkin Yhdysvaltain vetoomustuomioistuimessa käynnistynyt tapaus johti tuomarin muutokseen tuossa muutoksessa, todeten, että Yhdysvaltain hallituksen silmissä se erityinen paikka, johon paikkaan sidottu taideteos on suunniteltu, ei ole olennainen teoksen eheyden kannalta. Tämä järjettömältä kuulostava päätös juontaa juurensa ilmeisesti Serra-tapauksen luomaan ennakkotapaukseen. Mutta minusta tuntuu, että koko keskustelusta puuttuu yksi ilmeinen näkökulma. On täysin mahdollista, että tuomarit, jotka tuomitsivat Serran, eivät itse asiassa tuominneet hänen logiikkaansa. Ehkä he olivat täysin samaa mieltä hänen kanssaan siitä, että hänen paikkaan sidotun teoksensa siirtäminen tuhoaisi sen. Loppujen lopuksi, mikä järkevä peruste on väittää, että sijainti ei ole elintärkeä osa paikkaan sidottua taidetta? Todennäköisempi skenaario on, että he eivät vain välittäneet. He halusivat tuhota "Tilted Arc" -teoksen. He lähettivät viestin vallitsevan tilanteen puolesta. Minulle tämä tarina on muistutus abstraktin taiteen poliittisesta voimasta. Se ei ole jokin esoteerinen aihe, joka elää vain akatemioissa ja museoissa. Havainnon voima ja se, miten taide risteää jokapäiväisen elämän kanssa, ovat hyvin todellisia.

Esittelykuva: Richard Serra - Tilted Arc, 1981. COR-TEN-teräs. 37 m pitkä, 3,7 m korkea, 6,4 cm paksu. Federal Plaza, Lower Manhattan, New York. Kuva: Elizabeth Sasser. Richard Serra, kiitos.
Kaikki kuvat ovat vain havainnollistavia.
Phillip Barcio mukaan