L'Utopia Concreta dell'Architettura Jugoslava

Alcune delle immagini più sconvolgenti che abbia mai visto sono attualmente esposte al Museum of Modern Art di New York, in una mostra intitolata Verso un Utopia Concreta: Architettura in Jugoslavia, 1948–1980. Queste immagini non mostrano sofferenza umana o guerra—non direttamente almeno. Piuttosto, riguardano l’architettura: edifici, memoriali e monumenti. Rappresentano strutture così grandiose e futuristiche che si potrebbe immaginare siano creazioni di una razza aliena avanzata. Ma queste forme non provengono dal futuro, né tantomeno dal presente. Sono i resti dell’eredità architettonica di una delle nazioni più effimere dell’età moderna: la Repubblica Socialista Federale di Jugoslavia (RSFJ). Nata dal rovesciamento di una monarchia e dalle ceneri della Seconda Guerra Mondiale, la RSFJ offrì ai suoi cittadini l’opportunità di immaginare di nuovo il loro mondo come se riflettesse le loro più alte speranze e sogni. I progetti risultanti degli architetti jugoslavi del dopoguerra furono forse le strutture moderniste più ambiziose mai concepite. Da torri brutaliste sorprendentemente sicure a monumenti biomorfici ultraterreni, queste creazioni mettono in ombra gran parte dell’architettura presumibilmente progressista che si realizza oggi. Ancora più sorprendente è il fatto che l’architettura della RSFJ non fu progettata con i computer. Fu disegnata a mano e in gran parte costruita in cemento. Eppure, per quanto visivamente sconvolgenti siano le immagini di questa mostra, ancor più sconvolgente è il degrado e la distruzione che queste strutture fenomenali hanno subito nel breve tempo della loro esistenza. Ora rappresentano una storia molto diversa e ci presentano un tipo di monumento molto diverso: uno alla dura realtà che i sogni più alti della mente umana a volte non possono resistere agli incubi più oscuri del cuore umano.

Il Piano Generale

Il concetto generale del design abitativo socialista jugoslavo del dopoguerra si fondava sulla convinzione che ogni cittadino meriti l’accesso a uno spazio abitativo confortevole e visivamente gradevole. Immaginate un’idea simile! Oggi viviamo in un mondo di micro-appartamenti e spazi condivisi che somigliano più a dormitori universitari che a case. Solo i più ricchi tra noi possono permettersi appartamenti spaziosi con stanze extra per cose come una biblioteca o uno studio d’arte, per non parlare di uno spazio esterno privato. Gli architetti della Jugoslavia socialista ritenevano che lo spazio e la bellezza non dovessero essere un lusso. I loro edifici erano progettati per equità e giustizia. Blocchi abitativi, complessi di appartamenti e alberghi offrivano a tutti almeno un piccolo patio esterno e un po’ di spazio in più all’interno, insieme a molte finestre e a spazi pubblici intorno agli edifici, splendidamente sistemati a verde per incoraggiare la socializzazione e l’esercizio all’aperto.

Janko Konstantinov, Centro delle Telecomunicazioni, 1968-81, Skopje, Macedonia. Vista della facciata del Blocco Sudoccidentale. Foto: Valentin Jeck, 2016, su incarico del Museum of Modern Art.

Anche gli edifici pubblici, come uffici, centri di telecomunicazioni e alberghi, erano progettati per trasmettere modernità e ispirare le persone comuni a credere di far parte di un movimento per costruire un mondo migliore. Infatti, alcune delle immagini più ispiratrici e anche più tristi di questa mostra sono quelle degli edifici pubblici. Per esempio, la Biblioteca Nazionale e Universitaria del Kosovo è facilmente una delle strutture più visivamente coinvolgenti che abbia mai visto. Progettata dall’architetto croato Andrija Mutnjaković, è ricca di forme simboliche e presenta più di 90 cupole. Gran parte della sua collezione, tuttavia, fu bruciata durante le guerre jugoslave degli anni ’80 e ’90, quando l’edificio divenne anche una casa temporanea per rifugiati. Oggi l’edificio è nuovamente operativo, ma versa in cattive condizioni. Molti abitanti locali lo considerano un pugno nell’occhio. È triste vedere sia ciò che è diventata la struttura stessa, sia l’ottimismo che ne ha guidato il progetto e la realizzazione. Sul lato positivo, però, c’è l’Hotel Adriatic II, un edificio utopico ancora in funzione oggi. Le camere di questa struttura di lusso, però, non sono economiche. L’utopia socialista è scomparsa da questo luogo, ma quella architettonica, almeno in parte, rimane ancora.

Andrija Mutnjaković, Biblioteca Nazionale e Universitaria del Kosovo, 1971–82, Pristina, Kosovo, Serbia. Vista esterna. Foto: Valentin Jeck, 2016, su incarico del Museum of Modern Art.

Monumenti e Miti

L’aspetto più speranzoso di questa mostra è contenuto nelle immagini e nelle spiegazioni della moltitudine di monumenti e memoriali di metà secolo sparsi nel paesaggio dell’ex Jugoslavia. Il monumento alla Rivolta di Ilinden del 1903, progettato da Jordan e Iskra Grabul, ha una presenza ultraterrena. I suoi aspetti formali evocano un cuore pulsante, una mina terrestre e un casco spaziale. Segna un luogo di amore e speranza, ma anche di profonda perdita umana. Ugualmente impressionante è il Monumento alla Battaglia della Sutjeska, progettato da Miodrag Živković e Đorđe Zloković. Chiamato anche Memoriale di Guerra di Tjentiste, consiste in due ali massicce, frastagliate e frattali che si innalzano creando un passaggio per gli spettatori. Situato nel Parco Nazionale di Sutjeska in Bosnia ed Erzegovina, fu costruito in memoria delle oltre 7000 persone morte resistendo a un’invasione nazista. È un simbolo straziante che esprime sentimenti opposti di dolore e gloria. A mio parere, è facilmente uno dei memoriali di guerra più riusciti mai costruiti.

Miodrag Živković e Đorđe Zloković, Monumento alla Battaglia della Sutjeska, 1965-71, Tjentište, Bosnia ed Erzegovina.
Foto: Valentin Jeck, 2016, su incarico del Museum of Modern Art.

Ci sono molti altri luoghi presenti in questa mostra che quasi mi hanno fatto versare lacrime per la loro grandiosità, come il Memoriale di Jasenovac, progettato da Bogdan Bogdanović, che rende omaggio alle vittime sterminate nel campo di concentramento di Jasenovac durante la Seconda Guerra Mondiale. Tuttavia, una delle immagini più stimolanti è quella di Piazza della Rivoluzione. Progettata da Edvard Ravnikar, il sito oggi si chiama Piazza della Repubblica. È la piazza pubblica più grande di Lubiana, la capitale della Slovenia. Il vasto spazio aperto, piatto e in cemento, è fiancheggiato da due torri gemelle, inclinate e geometriche. È spoglio e inquietantemente vuoto. Contiene in sé il messaggio ultimo di questa mostra, e forse quello dell’eredità di tutta l’architettura utopica jugoslava: gli spazi costruiti non contengono le nostre aspirazioni più di quanto definiscano i nostri fallimenti. Contengono solo potenzialità. Sta alle persone che vivono dentro e intorno a essi dare vita a quel potenziale. Verso un’Utopia Concreta: Architettura in Jugoslavia, 1948–1980 è in mostra al MOMA, New York, fino al 13 gennaio 2019.

Bogdan Bogdanović, Memoriale di Jasenovac, 1959–66, Jasenovac, Croazia. Foto: Valentin Jeck, 2016, su incarico del Museum of Modern Art.

Immagine in evidenza: Edvard Ravnikar, Piazza della Rivoluzione (oggi Piazza della Repubblica), 1960-74, Lubiana, Slovenia. Foto: Valentin Jeck, 2016, su incarico del Museum of Modern Art.

Di Phillip Barcio