なぜカジミール・マレーヴィチの「黒い四角」の絵画はそれほど重要だったのか？
過去数世代にわたり、美術史家たちは「黒い正方形」（1915年）、カジミール・マレーヴィチによるこの絵画が20世紀で最も重要で、最も画期的な絵画であると語り続けてきました。比較的小さな79.5cm×79.5cmのこの絵は、白い面に黒い正方形が描かれているだけのものです。一見すると何の問題もなさそうですが、初めて展示されたときには大騒ぎになりました。西洋世界で初めて純粋に抽象的な絵画が公開されたとされているのです。マレーヴィチはこの絵を描く前、キュビスムと未来派を融合させたキュボ・フューチャリズムの様式で知られており、それは抽象に傾きつつも自然界を参照していました。「黒い正方形」はすべての物語性、具象性、自然のイメージを一切排除しました。これは究極の還元主義の表現であり、すべての認識可能な視覚イメージは最も単純な形にまで削ぎ落とせるという宣言であり、内容は無意味で、重要なのは感覚だけだということを示しています。マレーヴィチ自身は「黒い正方形」を芸術の「零点」と呼びました。初めて展示した際には、ロシアで「美しい角」と呼ばれる、壁と天井の交わる場所に掛けました。そこは通常、宗教的な聖像が置かれる場所です。マレーヴィチは「黒い正方形」を神聖なもの、新しい現代的な精神性の象徴と考えていたのです。しかし、この絵は本当に画期的だったのでしょうか？私たちが信じているほど重要だったのでしょうか？すべての世代は自ら何が重要か、なぜそうなのかを決めなければなりません。私たちは論理的に「黒い正方形」を崇拝し続けるべきか、それともその重要性の伝承された神話に挑戦する時が来たのかを判断しなければなりません。
本当に最初だったのか？
「黒い正方形」の重要性の根底にある主な考えは、それが初めてのものであり、芸術史に前例のない完全な独創であるということでした。テート・モダンが「黒い正方形を見る五つの方法」という記事で報告しているように、マレーヴィチは1915年に「黒い正方形」を初めて展示した「未来派絵画最後の展覧会0.10」でパンフレットを配布し、その中で「これまで絵画は実生活の属性なしに描かれたことはなかった…絵画は物の美的側面であったが、決して独創的でそれ自体が目的ではなかった」と述べています。明らかにマレーヴィチは新しい芸術の地平を切り開いたと考えていました。彼の他の著作からも、この信念を真剣に持っていたことに疑いの余地はありません。しかし、彼は正しかったのでしょうか？
マレーヴィチが主張した「絵画はこれまでそれ自体が目的であったことはない」という断言は証明が難しいものです。彼が最も顕著にそれを成し遂げたかもしれませんが、その業績が人類の歴史の中で唯一無二であると言うのは誇張です。2015年、「黒い正方形」100周年の際、ロシアの科学者たちは初期のバージョンの絵画を分析しました。（マレーヴィチは最終的に少なくとも4点描いています。）上塗りの下に隠された文字が見つかり、それは人種差別的な冗談を伝えているようです。「洞窟で戦う黒人たち」と書かれており、これは約20年前のフランスの作家による、白い面に黒い長方形が描かれたドローイングのタイトルを指しているようです。マレーヴィチは同じ無知な冗談を言っていたのでしょうか？自分自身へのメモだったのでしょうか？わかりません。いずれにせよ、この絵に書かれたコメントは本来意図した冗談ではないにせよ、本質的に興味深く、むしろ面白いものです。このコメントは、スペインの先史時代の洞窟の壁に描かれた人類最古の絵画の発見を思い起こさせます。これらの絵は抽象的な黒い線であり、自然界とは全く似ていません。まさにマレーヴィチの生まれる6万年前の芸術の「零点」と言えるものです。
カジミール・マレーヴィチ - 黒い正方形、1915年。リネンに油彩。79.5×79.5cm。トレチャコフ美術館、モスクワ
黒い正方形の真の重要性
もし「黒い正方形」が本当に最初のものではなかったとしたら、なぜ重要なのでしょうか？その答えを見つけるには、宣伝キャンペーンの枠を超えて考える必要があります。絵画は、画家や評論家、商人が重要だと言ったからといって重要になるわけではありません。「黒い正方形」の重要性は絵画そのものに内包されていなければなりません。私にとってこの絵が重要なのは、そのイメージの単純さにあります。私はそこに根源的な何かを見出します。それは同時に象徴的であり無意味でもあります。幾何学的思考、美的思考、建築的思考を表しています。バランスの取れたイメージであり、色と形がそれ自体で語ることを許しています。私にとって「黒い正方形」は、バイオリンで奏でられる一つの完璧な音を聞くことや、静かな日に肌に感じるそよ風のようなものです。それは美学よりも経験に関わる普遍的な何かの表現です。
しかし、それは画期的だったのでしょうか？その言葉を使うかどうかはわかりません。今日では「画期的」という言葉は使いすぎてほとんど意味をなさなくなっています。すべての画家はギャラリストによって重要だと称されます。すべての大きな展覧会は記念碑的と呼ばれます。画家がする新しいことはすべて発見と呼ばれます。「黒い正方形」を画期的と呼ぶのは、単なる誇張かもしれません。マレーヴィチはただの画家でした—それでも非常に思慮深く、私たちが考えるべき多くの興味深いことを書き残しました。「黒い正方形」は画期的ではないかもしれませんが、私は近くに置きたいと感じる絵です。視覚的にも秘教的にも否定できない魅力があります。何かが画期的である必要は価値を持つために必ずしも必要ではありません。私は「黒い正方形」のような絵画を誇張した宣伝用の形容詞で評価するのではなく、単にそれが客観的に何であるか、そして私たち個人にとって何を意味するかを言葉で表現することを提案します。もしそれが私たちの誇大広告への衝動を抑え、より率直で日常的な言葉で芸術について語ることを教えてくれるなら、それこそが本当に画期的なことになるでしょう。
特集画像：1915年ペトログラードでの0,10展覧会に展示されたマレーヴィチの至上主義作品の一部
フィリップ・Barcio 作
