ユーゴスラビア建築のコンクリートユートピア

私が今まで見た中で最も衝撃的な画像のいくつかは、ニューヨークの現代美術館で現在展示されているコンクリート・ユートピアに向けて: ユーゴスラビアの建築、1948–1980というタイトルの展覧会にあります。これらの画像は、人間の苦しみや戦争のものではありません—少なくとも直接的には。むしろ、それらは建築のものです：建物、記念碑、そしてモニュメント。これらは、あたかも先進的な異星人の種族の創造物であるかのように、非常に壮大で未来的な構造を示しています。しかし、これらの形は未来のものでも、現在のものでもありません。これらは、現代の最も短命な国家の一つである社会主義連邦共和国ユーゴスラビア（SFRY）の建築的遺産の残骸です。君主制の打倒と第二次世界大戦の灰から生まれたSFRYは、市民に自らの世界を再想像する機会を提供しました。それは、彼らの最高の希望と夢を反映するものでした。戦後のユーゴスラビアの建築家たちの結果として生まれたデザインは、おそらく今まで想像された中で最も野心的なモダニストの構造物でした。衝撃的に自信に満ちたブルータリストの塔から、異世界的なバイオモルフィックのモニュメントまで、これらの創造物は、今日作られているとされる進歩的な建築の多くを恥じさせるものです。さらに驚くべきことは、SFRYの建築はコンピュータで設計されていなかったという事実です。それは手作業で設計され、主にコンクリートで建設されました。しかし、この展覧会の画像が視覚的に衝撃的である一方で、さらに衝撃的なのは、これらの素晴らしい構造物が存在していた短い時間の中で耐えた decay と destruction です。これらは今、まったく異なる物語を表し、私たちにまったく異なる種類のモニュメントを提示します：人間の心の最も暗い悪夢に対して、人間の心の最高の夢が時には立ち向かえないという厳しい現実のものです。

マスタープラン

戦後ユーゴスラビア社会主義の住宅デザインの根本的な概念は、すべての市民が快適で視覚的に満足できる住空間にアクセスする権利があるという信念に基づいていました。そのような考えを想像してみてください！今日、私たちはマイクロアパートや、家というよりも大学の寮のように感じる共有生活空間の世界に住んでいます。最も裕福な人々だけが、図書館やアートスタジオのための余分な部屋を持つ広々としたアパートを持つことができますし、プライベートな屋外スペースを持つことは言うまでもありません。社会主義ユーゴスラビアの建築家たちは、空間と美しさは贅沢であってはならないと考えていました。彼らの建物は、公平性と公正さのために設計されました。住宅ブロック、アパートメントコンプレックス、ホテルは、誰もが少なくとも小さな屋外パティオと、内部に余分なスペースを提供し、たくさんの窓と、社交や屋外運動を促進するために美しく造園された公共スペースを周囲に持っていました。

ジャンコ・コンスタンティノフ、テレコミュニケーションセンター、1968-81、スコピエ、マケドニア。の眺め
南西ブロックのファサード。写真：ヴァレンティン・イェック、2016年、近代美術館の委託による。

公共の建物、オフィス、通信センター、ホテルなども、現代性を伝え、日常の人々により良い世界を築く運動の一部であると信じさせるように設計されていました。実際、この展示会で最も感動的であり、同時に最も悲しい画像のいくつかは公共の建物のものです。例えば、コソボの国立大学図書館は、私が今まで見た中で最も視覚的に魅力的な構造の一つです。クロアチアの建築家アンドリヤ・ムトニャコヴィッチによって設計され、象徴的な形が豊かで、90以上のドームを特徴としています。しかし、そのコレクションの多くは、1980年代後半から90年代のユーゴスラビア戦争で焼失し、その際に建物は一時的に難民のための家となりました。今日、その建物は再び使用可能ですが、修理が必要です。多くの地元の人々はそれを目障りだと考えています。構造自体がどうなったのか、またその設計と創造を支えた楽観主義がどうなったのかを見るのは悲しいことです。しかし明るい側面として、アドリアティック II ホテルがあります。これは今日でも運営されているユートピア的な建物です。しかし、この高級物件の部屋は安くありません。この場所から社会主義のユートピアは消えましたが、少なくとも建築的なユートピアはまだ一部残っています。

アンドリヤ・ムトニャコヴィッチ、コソボ国立大学図書館、1971–82年、プリシュティナ、コソボ。外観
ビュー。写真：ヴァレンティン・イェック、2016年、近代美術館の委託による。

記念碑と神話

この展示会の最も希望に満ちた側面は、旧ユーゴスラビアの風景に散らばる数多くのミッドセンチュリーの記念碑や追悼碑の画像と説明に含まれています。1903年のイリンデン蜂起を記念するモニュメントは、ジョーダンとイスクラ・グラブルによって設計され、その存在感は異世界的です。その形式的な側面は、鼓動する心臓、地雷、宇宙ヘルメットを想起させます。それは愛と希望の場所を示すと同時に、深い人間の喪失の場所でもあります。同様に驚くべきは、ミオドラグ・ジヴコヴィッチとジョルジェ・ズロコビッチによって設計されたスティトジェスカの戦いの記念碑です。ティエンティステ戦争記念碑とも呼ばれ、2つの巨大でギザギザのフラクタルの翼が突き出ており、観覧者のための通路を作り出しています。ボスニア・ヘルツェゴビナのスティトジェスカ国立公園に位置し、ナチスの侵略に抵抗して亡くなった7000人以上の人々を追悼するために建設されました。それは痛みと栄光という対立する感情を表現する、心を打つ象徴です。私の意見では、それは今までに建設された最も成功した戦争記念碑の一つであることは間違いありません。

ミオドラグ・ジヴコヴィッチとジョルジェ・ズロコヴィッチ、スティエスカの戦いの記念碑、1965-71年、ティエンティシュテ、ボスニア・ヘルツェゴビナ。
写真: バレンティン・イェック, 2016年, 現代美術館の委託による。

この展示会には、私を涙ぐませるほどの壮大さを持つ他の多くの場所が紹介されています。例えば、ボグダン・ボグダノヴィッチが設計したヤセノヴァツ記念碑は、第二次世界大戦中にヤセノヴァツ強制収容所で exterminatedされた犠牲者に敬意を表しています。しかし、最も考えさせられるイメージの一つは、革命広場のものです。エドヴァルド・ラヴニカルが設計したこの場所は、現在は共和国広場と呼ばれています。スロベニアの首都リュブリャナで最大の公共広場です。広大で平坦なコンクリートのオープンスペースは、双子の角度を持つ幾何学的な塔に囲まれています。それはまばらで、 hauntingly 空っぽです。この展示会の究極のメッセージ、そしておそらくすべてのユートピア的ユーゴスラビア建築の遺産のメッセージを内包しています。それは、建造物が私たちの願望を含むことも、私たちの失敗を定義することもないということです。それらはただ可能性を含んでいるだけです。その可能性を生かすのは、そこに住む人々の手に委ねられています。「コンクリートのユートピアに向けて：ユーゴスラビアの建築、1948–1980」は、2019年1月13日までニューヨーク市のMOMAで展示されています。

ボグダン・ボグダノヴィッチ、ヤセノヴァツ記念碑、1959–66年、ヤセノヴァツ、クロアチア。写真：ヴァレンティン・ジェック、2016年、近代美術館の委託。

特集画像：エドヴァルド・ラヴニカル、革命広場（現在の共和国広場）、1960-74年、リュブリャナ、スロベニア。写真：ヴァレンティン・ジェック、2016年、現代美術館の委託による。

フィリップ Barcio による