ユーゴスラビア建築のコンクリートユートピア
私がこれまで目にした中で最も衝撃的なイメージのいくつかが、現在ニューヨーク近代美術館で展示されています（2018年7月15日から2019年1月13日まで）。展覧会のタイトルは「コンクリートのユートピアへ：ユーゴスラビアの建築、1948–1980」です。これらのイメージは、人間の苦しみや戦争を直接写したものではありません。少なくとも、直接的には。むしろ、建築、つまり建物や記念施設、モニュメントを写したものです。あまりにも壮大で未来的な構造物であるため、高度な異星人種が創造したものだと思ってしまうかもしれません。しかし、これらの形態は未来のものでも、現在のものでもありません。近代において最も短命だった国家の一つ、ユーゴスラビア社会主義連邦共和国（SFRY）の建築的遺産の残骸なのです。君主制の打倒と第二次世界大戦の灰の中から生まれたSFRYは、最高の希望と夢を反映した世界とはどのようなものかを、国民が再想像する機会を提供しました。その結果生まれた戦後ユーゴスラビアの建築家たちのデザインは、おそらくこれまで想像された中で最も野心的なモダニズム建築でした。驚くほど自信に満ちたブルータリズム建築の塔から、別世界を思わせる生物形態的なモニュメントまで、これらの創造物は、今日つくられている、進歩的だとされる建築の多くを恥じ入らせます。さらに驚くべきなのは、SFRYの建築がコンピューターを使わずに設計されたという事実です。手作業で設計され、その大部分はコンクリートで建設されました。しかし、この展覧会のイメージが視覚的に衝撃的であるのと同じくらい、さらに衝撃的なのは、これらの驚異的な構造物が、存在してからわずかな年月の間に耐えてきた腐朽と破壊です。現在、それらはまったく異なる物語を表し、私たちにまったく異なる種類のモニュメントを示しています。それは、人間の心の最も暗い悪夢に対して、人間の精神が抱く最高の夢が、ときに立ち向かえないという厳しい現実を記念するものです。
マスタープラン
戦後ユーゴスラビアの社会主義住宅設計を貫く概念は、すべての市民が快適で、視覚的にも満足できる生活空間を利用する権利があるという信念に根ざしていました。そんな考えを想像してみてください。今日、私たちは、住まいというより大学の寮の部屋に近い、マイクロアパートや共有生活空間の世界に暮らしています。図書室やアートスタジオのような用途のための余分な部屋はもちろん、広々としたアパートや私的な屋外空間を持てるのは、私たちの中でも最も裕福な人々だけです。社会主義ユーゴスラビアの建築家たちは、空間と美はぜいたく品であってはならないと考えました。彼らの建物は、平等と公正のために設計されました。住宅ブロック、集合住宅、ホテルには、誰もが少なくとも小さな屋外パティオと、室内の多少の余裕を持てるようにし、窓もふんだんに設けました。さらに、建物の周囲には美しく景観整備された公共空間が広がり、人々の交流や屋外での運動を促しました。
ヤンコ・コンスタンティノフ、通信センター、1968-81年、スコピエ、マケドニア。南西ブロック正面の眺め。写真：ヴァレンティン・イェック、2016年、ニューヨーク近代美術館の委嘱。
オフィスや通信センター、ホテルなどの公共建築でさえ、近代性を伝え、一般の人々により良い世界を築く運動の一員なのだと信じさせるように設計されました。実際、この展覧会で最も人を鼓舞すると同時に、最も悲しいイメージのいくつかは、公共建築を写したものです。たとえば、コソボ国立大学図書館は、私がこれまで目にした中でも、とりわけ視覚的に魅力的な建築物の一つです。クロアチア人建築家アンドリヤ・ムトニャコヴィッチによって設計されたこの建物は、象徴的な形態に富み、90を超えるドームを備えています。しかし、その蔵書の多くは1980年代後半から90年代にかけてのユーゴスラビア紛争で焼失し、その際、建物は難民の一時的な住居にもなりました。今日、この建物は再び使用可能になっていますが、修復が行き届いていません。多くの地元住民は、これを景観を損なう建物だと考えています。建物そのものがたどった運命だけでなく、その設計と建設の根底にあった楽観主義がどうなったのかを見るのは悲しいことです。一方、明るい側面としては、ホテル・アドリアティックIIがあります。これは現在も営業を続けるユートピア的な建物です。ただし、この高級施設の客室は安くありません。社会主義的なユートピアはこの場所から消えましたが、建築的なユートピアは、少なくとも一部、今も残っています。
アンドリヤ・ムトニャコヴィッチ、コソボ国立大学図書館、1971–82年、プリシュティナ、コソボ、セルビア。外観。写真：ヴァレンティン・イェック、2016年、ニューヨーク近代美術館の委嘱。
モニュメントと神話
この展覧会で最も希望に満ちた側面は、旧ユーゴスラビアの各地に点在する、数多くのミッドセンチュリーのモニュメントや記念施設についてのイメージと解説にあります。ヨルダンとイスクラ・グラブルが設計した1903年のイリンデン蜂起記念碑は、その存在感において別世界のようです。その造形的な側面は、鼓動する心臓、地雷、宇宙服のヘルメットを想起させます。それは愛と希望の場所であると同時に、深い人間的喪失の場所を示しています。同じく驚異的なのが、ミオドラグ・ジヴコヴィッチとジョルジェ・ズロコヴィッチが設計したスチェスカの戦いの記念碑です。ティエンティシュテ戦争記念碑とも呼ばれるこの施設は、2枚の巨大でぎざぎざしたフラクタル状の翼が上方へ突き出し、鑑賞者のための通路を形づくっています。ボスニア・ヘルツェゴビナのスチェスカ国立公園に位置し、ナチスの侵攻に抵抗して亡くなった7,000人以上の人々を追悼するために建設されました。これは心を締めつける象徴であり、苦痛と栄光という相反する感情を表現しています。私の意見では、これまで建設された戦争記念碑の中でも、間違いなく最も成功したものの一つです。
ミオドラグ・ジヴコヴィッチ、ジョルジェ・ズロコヴィッチ、スチェスカの戦いの記念碑、1965-71年、ティエンティシュテ、ボスニア・ヘルツェゴビナ。
写真：ヴァレンティン・イェック、2016年、ニューヨーク近代美術館の委嘱。
この展覧会にはほかにも、壮大さに心を打たれ、涙が出そうになる場所が数多く紹介されています。たとえば、第二次世界大戦中にヤセノヴァツ強制収容所で虐殺された犠牲者に敬意を表する、ボグダン・ボグダノヴィッチ設計のヤセノヴァツ記念碑です。しかし、最も考えさせられるイメージの一つは、革命広場のものです。エドヴァルド・ラヴニカルが設計したこの場所は、今日では共和国広場と呼ばれています。スロベニアの首都リュブリャナにある、最大の公共広場です。広大で平らなコンクリートの開けた空間を、角度のついた幾何学的な2本の塔が挟んでいます。簡素で、ぞっとするほど空虚です。この場所には、この展覧会の、そしておそらくすべてのユートピア的なユーゴスラビア建築の遺産の究極のメッセージが込められています。建築空間は、私たちの失敗を定義する以上に、私たちの願望を内包するものではありません。そこにあるのは可能性だけです。その可能性を現実のものにするのは、その空間の中や周囲に暮らす人々です。「コンクリートのユートピアへ：ユーゴスラビアの建築、1948–1980」は、2019年1月13日までニューヨーク市のMOMAで開催されています。
ボグダン・ボグダノヴィッチ、ヤセノヴァツ記念碑、1959–66年、ヤセノヴァツ、クロアチア。写真：ヴァレンティン・イェック、2016年、ニューヨーク近代美術館の委嘱。
メイン画像：エドヴァルド・ラヴニカル、革命広場（現在の共和国広場）、1960-74年、リュブリャナ、スロベニア。写真：ヴァレンティン・イェック、2016年、ニューヨーク近代美術館の委嘱。
フィリップ・Barcio著 2018年
IdeelArt編集（2026年）
出典
- MoMAで開催された「コンクリートのユートピアへ：ユーゴスラビアの建築」展（Dezeen）：展覧会の会期（2018年7月15日から2019年1月13日まで）、キュレーター、ヴァレンティン・イェックによる委嘱写真についての独立した報道。
- 「コンクリートのユートピアへ：ユーゴスラビアの建築、1948–1980」（MoMA発表、e-flux）：展覧会、キュレーター、400点を超える素描、模型、写真、フィルムリールについての美術館自身による説明。
- MoMAの「コンクリートのユートピアへ：ユーゴスラビアの建築」展（Apollo）：コソボ国立大学図書館、ホテル・アドリアティックII、ティエンティシュテのスチェスカ記念碑など、展示で紹介された建築物の独立した一覧。
