Poważnie i mniej poważnie: Kyong Lee w 14 pytaniach

W IdeelArt wierzymy, że każdy artysta ma historię wartą opowiedzenia, zarówno w studio, jak i poza nim. W tej serii zadajemy 14 pytań, które łączą powagę z lekkim podejściem, zapraszając naszych artystów do ujawnienia zarówno swojej kreatywnej wizji, jak i codziennych dziwactw.

Od momentów zmieniających życie po ulubione rytuały, od wielkich marzeń po małe niespodzianki, odkryj bardziej osobistą stronę Kyong Lee.

Pytania nie do końca poważne

8 pytań, które odkryją nieoczekiwane dziwactwa i codzienne życie Kyong Lee

Gdyby twoja sztuka była piosenką lub utworem muzycznym, co grałoby w tle?

Kind of Blue Milesa Davisa,
The Köln Concert Keitha Jarretta,
Travels Pat Metheny’ego,
i Clair de Lune Debussy’ego.

Spędzam długie godziny w pracowni, a ta muzyka pomaga mi pozostać w cichym, refleksyjnym stanie, w którym kolor i emocje mogą rozwijać się powoli.

Czymś, czym jesteś zafascynowany lub czymś, co Cię bardzo interesuje, a co nie ma nic wspólnego ze sztuką?

Prowadzę mały warzywnik, codziennie spaceruję z psem, opiekuję się bezdomnymi kotami na moim podwórku i uwielbiam obserwować niebo.

Kawa, herbata czy coś mocniejszego podczas pracy? A może tylko światło i cisza?

Dzień zaczynam od jednej filiżanki kawy, potem przechodzę na herbatę – często mleczną lub yuzu – w miarę upływu dnia. Zawsze pracuję przy muzyce, zazwyczaj jazzowej. Melodie artystów takich jak Pat Metheny i Keith Jarrett często pomagają utrzymać płynny rytm mojej pracy.
Moja pracownia jest płynnie połączona z moim codziennym życiem, które dzielę z jednym psem i pięcioma kotami. Niedaleko płynie mały strumień, a na podwórku stoją duża zelkova i wiśnia, otoczone polami ryżowymi. To środowisko, w którym głęboko odczuwa się zmieniające się pory roku, a ja znajduję inspirację podczas codziennych spacerów tutaj z moim psem.

Gdybyś mógł spotkać się z kimkolwiek, żywym lub zmarłym, kto by to był?

Zmarły Klaus Stümpfel, mój profesor na HBK Braunschweig. Uczył mnie przez swoją pasję i powagę wobec sztuki. Nie był sławny, ale był najważniejszym nauczycielem w moim życiu.

Gdybyś nie był artystą, czym byś się zajmował?

Od piątej klasy ciągnęło mnie do sztuki, kiedy zaczęłam kopiować akwarele Cézanne’a z Mont Sainte-Victoire – tam właśnie zrodziło się marzenie. Kiedy później uświadomiłam sobie, że życie artysty nie jest romantycznym ideałem, jaki wyobrażałam sobie jako dziecko, stałam się jeszcze bardziej zaangażowana w swoją pracę. Nigdy poważnie nie rozważałam innego zawodu, ale gdybym miała wyobrazić sobie inny, być może byłabym badaczem biologii lub historii – dziedzin, które zawsze kochałam.

Czy możesz podzielić się krótką historią lub momentem ze swojego życia, który miał silny wpływ na Twoje życie jako artysty?

Osobą, która głęboko wpłynęła na moją artystyczną drogę, jest Christelle Thomas z IdeelArt. Od naszego pierwszego spotkania online w 2017 roku wspierała moją pracę z niezmiennym zaufaniem i troską.

W momentach, gdy czuję się emocjonalnie przygnębiona lub twórczo zablokowana, jej krótkie, ale szczere wiadomości często stają się cichą siłą, która pomaga mi wrócić do pracy. Jesienią zeszłego roku wysłała mi zdjęcie z pracowni Paula Cézanne’a w Aix-en-Provence. Znając moją admirację dla Cézanne’a, jej przemyślany gest głęboko mnie poruszył i skłonił do ponownego zapytania: Jakiego koloru jest ta emocja, którą czuję? Jakie słowa mogłyby ją wyrazić? I w jakiej formie mogłabym nadać kształt tym emocjom, które budują się warstwa po warstwie?
Chwile takie jak ta – nieoczekiwane spotkania i subtelne emocjonalne drżenia – nieustannie odnawiają moją ciekawość i stają się siłą napędową mojej chęci tworzenia.

Jak wygląda dla Ciebie dobry dzień poza pracownią?

Dobry dzień poza pracownią to taki, w którym czuję, że moje zmysły wciąż są żywe. Codzienne rutyny mogą tępić percepcję, jednak w tej powtarzalności często pojawiają się nieoczekiwane momenty świadomości.
Spacer z psem w pogodny dzień i pozwalanie wzrokowi podążać za odległymi grzbietami, dzielenie się świeżo zaparzoną kawą z mężem lub zauważenie pierwszych azalii kwitnących w połowie góry po długiej zimie – te zwyczajne chwile przynoszą mi cichą radość.
Większość dni wypełniona jest powtarzalnością i pewnym poczuciem stagnacji. Ale kiedy w tej zwyczajności moje zmysły delikatnie się budzą, to wystarczy, by dzień wydawał się dobry.

Czy jest coś w tobie, co prawdopodobnie zaskoczyłoby ludzi znających twoją twórczość tylko przez twoją sztukę?

Jestem małą koreańską kobietą. Ludzie, którzy spotykają się z moją twórczością zanim mnie poznają, często przyznają, że wyobrażali sobie artystę jako dużego mężczyznę malującego te prace.

(Bardziej) poważny wywiad

6 pytań, które pozwalają głębiej zajrzeć w idee, doświadczenia i nadzieje kształtujące twórczą drogę Lee.

Jakie tematy lub pytania ciągle powracają w twojej twórczości?

Ciągle wracam do pytania, jak emocja staje się językiem, a jak język z kolei staje się kolorem. Przyciągają mnie stany przed wyraźnym zdefiniowaniem – tam, gdzie uczucia trwają, zmieniają się i opierają precyzyjnemu nazywaniu. To właśnie w tej granicznej przestrzeni znajduję najprawdziwszy wyraz ludzkiego doświadczenia.
Kolejnym powtarzającym się elementem w mojej pracy jest struktura pozioma. Poziome pasy, które pojawiły się w moich wcześniejszych pracach i w serii „Emotional Color Change”, funkcjonują jako cicha rama, pozwalająca na równomierne, a nie hierarchiczne rozwijanie się czasu, emocji i percepcji. Poprzez tę strukturę eksploruję akumulację, subtelne wariacje oraz równowagę między porządkiem a przypadkiem.

Czy możesz opisać przełomowy moment w swojej drodze jako artystka?

Wyjechałam do Niemiec latem 1991 roku i wróciłam do Korei latem 2000 roku. Podczas studiów za granicą tworzyłam abstrakcyjne prace w farbie olejnej z motywem wody i kontynuowałam tę samą linię po powrocie do domu.
Przełom nastąpił w 2001 roku. Dzięki międzynarodowemu programowi wymiany w rezydencji Ssamzie Space odwiedziłam Nowy Jork i zdobyłam dwie kluczowe spostrzeżenia. Po pierwsze, koreańska pora monsunowa była w bezpośrednim konflikcie z moją metodą pracy. Technika malarstwa olejnego, którą stosowałam – opierająca się na rozdzieleniu wody i oleju – powodowała pęknięcia i zamazane kolory przy wysokiej wilgotności. Po drugie, aby zrealizować poziomą strukturę, do której dążyłam, konieczna była fundamentalna zmiana materiałów. Chciałam, aby każdy kolor zajmował własne, wyraźne terytorium na płótnie, a nie po prostu mieszał się w gradacje.
Współpraca z artystami z Nowego Jorku dała mi odwagę do eksperymentowania. Zaczęłam eksplorować wysokiej jakości farby akrylowe, które właśnie zaczynały być dostępne w Korei. Metoda nakładania grubych taśm poziomo i wypełniania przestrzeni farbą – było to niemożliwe przy powoli schnących olejach, ale wykonalne przy akrylach. Ta zmiana techniczna nie była jedynie zmianą materiałów; był to decydujący moment, który otworzył drogę do konkretyzacji języka wizualnego, którego szukałam przez cały czas.

Jakie materiały lub procesy są najważniejsze w twojej praktyce i dlaczego?

Praca z farbą akrylową na papierze i płótnie jest centralna dla mojej praktyki. Wybieram akryle ze względu na ich reakcję na czas – jak szybko schną, jak precyzyjnie można je nakładać warstwami i jak żywo utrzymują kolor. Te cechy pozwalają każdemu kolorowi zachować własne terytorium, zamiast rozpuszczać się w ciągłej gradacji.
Często pracuję z poziomymi strukturami, używając taśmy do wyznaczania granic i tworząc rytm przez powtarzanie. Ten proces odzwierciedla moje rozumienie emocji – jako czegoś, co kumuluje się w czasie, jest uporządkowane, ale otwarte na subtelne zmiany.
Materiały są dla mnie ważne, ponieważ pozwalają kolorowi funkcjonować nie jako zwykłej reprezentacji, lecz jako zapis stanów percepcyjnych i emocjonalnych.

Jak chcesz, aby ludzie się czuli, gdy doświadczają twojej pracy?

Mam nadzieję, że widzowie zatrzymają się, a potem poczują się skłonni zbliżyć do pracy. Nie po to, by ją rozszyfrować, ale by cicho wyczuć powracające w nich emocje, bez presji.
Kolor dociera do nas przed językiem – odczuwany zanim zostanie wyjaśniony. Jeśli moja praca potrafi stworzyć moment, w którym emocja pojawia się przed słowami, a widzowie odkrywają nazwę uczucia, którego jeszcze nie znali w kolorach, to dla mnie wystarczy.

Czy możesz opowiedzieć nam o typowym dniu pracy w swojej pracowni?

Pracuję tylko przy świetle dziennym. Mimo że używam w pomieszczeniu świateł o temperaturze barwowej światła dziennego, unikam pracy z kolorem w nocy, ponieważ polegam na subtelnych zmianach naturalnego światła. Wieczorami zazwyczaj czytam książki lub oglądam filmy na Netflixie zamiast rysować. Jednym z pamiętnych filmów, które ostatnio oglądałem, był Train Dreams, oparty na powieści Dennisa Johnsona, który zrobił na mnie duże wrażenie.
Aby pozostać wiernym emocjom dnia, pracuję na kilku płótnach lub arkuszach papieru rozłożonych jednocześnie. Nie stosuję żadnych stałych rytuałów – praca każdego dnia odpowiada emocjonalnym i sytuacyjnym warunkom danego momentu. Skupiam się na pracy w pracowni rano, jem późne śniadanie około 13:00 i kontynuuję pracę przez popołudnie aż do kolacji.

Jakie marzenia lub nadzieje masz na swoją artystyczną podróż?

Moja seria "Color as Adjective", która bada związek między emocją, kolorem a językiem, przekroczyła już 420 prac. Niektóre kolory zostały już wyczerpane i nie można ich już tworzyć, podczas gdy wiele innych czeka na odkrycie i stworzenie. Prezentowałem te kolory w małych grupach pod wspólnym rzeczownikiem "piękno".
Moim obecnym marzeniem jest zgromadzenie całej serii w jednej przestrzeni. Byłaby to całość wszystkich emocji, które odkryłem, doświadczyłem i wyczułem – zapis samego czasu. Mam nadzieję, że w tej przestrzeni odwiedzający odkryją własne emocje poprzez język koloru i doświadczą świata w sposób inny lub być może taki sam jak mój.

Autor: Francis Berthomier
Wszystkie obrazy ©Kyong Lee

ODKRYJ PRACE KYONG LEE DOSTĘPNE NA IDEELART