A Utopia Concreta da Arquitetura Iugoslava

Algumas das imagens mais impactantes que já vi estão em exibição agora no Museu de Arte Moderna de Nova York, em uma exposição intitulada Toward a Concrete Utopia: Architecture in Yugoslavia, 1948–1980. Essas imagens não são de sofrimento humano ou guerra—não diretamente, pelo menos. Em vez disso, são de arquitetura: edifícios, memoriais e monumentos. Elas mostram estruturas tão grandiosas e futuristas que se pode imaginar que são criações de uma raça alienígena avançada. Mas essas formas não são do futuro, ou mesmo do presente. Elas são os remanescentes do legado arquitetônico de uma das nações de vida mais curta da era moderna: a República Federal Socialista da Jugoslávia (RFSJ). Nascida da derrubada de uma monarquia e das cinzas da Segunda Guerra Mundial, a RFSJ ofereceu a seus cidadãos a oportunidade de reimaginar como seria seu mundo se refletisse suas mais altas esperanças e sonhos. Os designs resultantes dos arquitetos iugoslavos do pós-guerra foram talvez as estruturas modernistas mais ambiciosas já imaginadas. Desde torres brutalistas chocantemente confiantes até monumentos biomórficos de outro mundo, essas criações envergonham grande parte da arquitetura supostamente progressista que está sendo criada hoje. Ainda mais impressionante é o fato de que a arquitetura da RFSJ não foi projetada com computadores. Foi projetada à mão e, em grande parte, construída com concreto. No entanto, por mais visualmente impactantes que sejam as imagens desta exposição, o que é ainda mais chocante é a decadência e destruição que essas estruturas fenomenais suportaram no curto tempo em que existiram. Elas agora representam uma história muito diferente e nos apresentam um tipo muito diferente de monumento: um à dura realidade de que os mais altos sonhos da mente humana às vezes não conseguem resistir aos pesadelos mais sombrios do coração humano.

O Plano Mestre

O conceito abrangente do design de habitação socialista da Iugoslávia pós-guerra estava enraizado na crença de que todo cidadão merece acesso a um espaço de vida confortável e visualmente satisfatório. Imagine tal ideia! Hoje vivemos em um mundo de micro-apartamentos e espaços de convivência que parecem mais com dormitórios de faculdade do que com lares. Apenas os mais ricos entre nós podem se dar ao luxo de ter apartamentos espaçosos com quartos extras para coisas como uma biblioteca ou um estúdio de arte, quanto mais um espaço externo privado. Os arquitetos da Iugoslávia socialista acreditavam que espaço e beleza não deveriam ser um luxo. Seus edifícios foram projetados para equidade e justiça. Blocos de habitação, complexos de apartamentos e hotéis ofereciam a todos pelo menos um pequeno pátio externo e algum espaço extra dentro, junto com muitas janelas e espaço público ao redor dos edifícios que era lindamente paisagístico para incentivar a socialização e o exercício ao ar livre.

Janko Konstantinov, Centro de Telecomunicações, 1968-81, Skopje, Macedônia. Vista do
Fachada do Bloco Sudoeste. Foto: Valentin Jeck, 2016, encomendado pelo Museu de Arte Moderna.

Até mesmo os edifícios públicos, como escritórios, centros de telecomunicações e hotéis, foram projetados para transmitir modernidade e inspirar as pessoas comuns a acreditar que faziam parte de um movimento para construir um mundo melhor. Na verdade, algumas das imagens mais inspiradoras e também mais tristes desta exposição são aquelas dos edifícios públicos. Por exemplo, a Biblioteca Nacional e Universitária do Kosovo é facilmente uma das estruturas mais visualmente impressionantes que já vi. Projetada pelo arquiteto croata Andrija Mutnjaković, é rica em formas simbólicas e possui mais de 90 cúpulas. No entanto, grande parte de sua coleção foi queimada nas Guerras Iugoslavas do final dos anos 1980 e 90, quando o edifício também se tornou um lar temporário para refugiados. Hoje, o edifício está novamente em operação, mas está em estado de degradação. Muitos locais o consideram um estorvo. É triste ver tanto o que se tornou a estrutura em si, quanto o otimismo que sustentou seu design e criação. Por outro lado, no entanto, está o Hotel Adriatic II, um edifício utópico que ainda está em operação hoje. Os quartos desta propriedade de luxo, no entanto, não são baratos. A utopia socialista se foi deste lugar, mas a utopia arquitetônica, pelo menos em parte, ainda permanece.

Andrija Mutnjaković, Biblioteca Nacional e Universitária do Kosovo, 1971–82, Prishtina, Kosovo. Exterior
vista. Foto: Valentin Jeck, 2016, comissionada pelo Museu de Arte Moderna.

Monumentos e Mitos

O aspecto mais esperançoso desta exposição está contido nas imagens e explicações da multitude de monumentos e memoriais da metade do século que estão espalhados pela paisagem da antiga Jugoslávia. O monumento ao Levante de Ilinden de 1903, projetado por Jordan e Iskra Grabul, é sobrenatural em sua presença. Seus aspectos formais evocam um coração pulsante, uma mina terrestre e um capacete espacial. Marca um lugar de amor e esperança, e também um de profunda perda humana. Igualmente impressionante é o Monumento à Batalha de Sutjeska, projetado por Miodrag Živković e Đorđe Zloković. Também chamado de Memorial de Guerra de Tjentiste, consiste em duas asas massivas, irregulares e fractais que se projetam para cima, criando um corredor para os espectadores. Localizado no Parque Nacional de Sutjeska, na Bósnia e Herzegovina, foi construído em memória das mais de 7000 pessoas que morreram resistindo a uma invasão nazista. É um símbolo comovente, que expressa sentimentos opostos de dor e glória. Na minha opinião, é facilmente um dos memoriais de guerra mais bem-sucedidos já construídos.

Miodrag Živković e Đorđe Zloković, Monumento à Batalha do Sutjeska, 1965-71, Tjentište, Bósnia e Herzegovina.
Foto: Valentin Jeck, 2016, encomendado pelo Museu de Arte Moderna.

Há muitos outros locais apresentados nesta exposição que quase me fizeram chorar com sua grandiosidade, como o Memorial de Jasenovac, projetado por Bogdan Bogdanović, que presta homenagem às vítimas exterminadas no campo de concentração de Jasenovac durante a Segunda Guerra Mundial. No entanto, uma das imagens mais provocativas é a da Praça da Revolução. Projetada por Edvard Ravnikar, o local é agora chamado de Praça da República. É a maior praça pública em Ljubljana, a capital da Eslovênia. O enorme espaço aberto de concreto plano é ladeado por torres gêmeas, anguladas e geométricas. É esparso e assombrosamente vazio. Ele contém dentro de si a mensagem definitiva desta exposição e, talvez, a do legado de toda a arquitetura utópica iugoslava: que os espaços construídos não contêm nossas aspirações mais do que definem nossos fracassos. Eles apenas contêm potencial. Cabe às pessoas que vivem dentro e entre eles trazer esse potencial à vida. Rumo a uma Utopia Concreta: Arquitetura na Iugoslávia, 1948–1980 está em exibição no MOMA, na cidade de Nova York, até 13 de janeiro de 2019.

Bogdan Bogdanović, Memorial de Jasenovac, 1959–66, Jasenovac, Croácia. Foto: Valentin Jeck, 2016, encomendado pelo Museu de Arte Moderna.

Imagem em destaque: Edvard Ravnikar, Praça da Revolução (hoje Praça da República), 1960-74, Ljubljana, Eslovênia. Foto: Valentin Jeck, 2016, encomendado pelo Museu de Arte Moderna.

Por Phillip Park