A Utopia Concreta da Arquitetura Iugoslava

Algumas das imagens mais perturbadoras que já vi estão em exibição neste momento no Museu de Arte Moderna de Nova York (de 15 de julho de 2018 a 13 de janeiro de 2019), em uma exposição intitulada Rumo a uma Utopia Concreta: Arquitetura na Iugoslávia, 1948–1980. Essas imagens não retratam sofrimento humano ou guerra - pelo menos não diretamente. Em vez disso, retratam arquitetura: edifícios, memoriais e monumentos. Elas mostram estruturas tão grandiosas e futuristas que poderíamos imaginar que fossem criações de uma raça alienígena avançada. Mas essas formas não vêm do futuro, nem mesmo do presente. São os remanescentes do legado arquitetônico de uma das nações de vida mais curta da era moderna: a República Federal Socialista da Iugoslávia (RFSI). Nascida da derrubada de uma monarquia e das cinzas da Segunda Guerra Mundial, a RFSI ofereceu a seus cidadãos a oportunidade de reimaginar como seria seu mundo se ele refletisse suas maiores esperanças e sonhos. Os projetos dos arquitetos iugoslavos do pós-guerra foram talvez as estruturas modernistas mais ambiciosas já imaginadas. De torres brutalistas de confiança desconcertante a monumentos biomórficos de outro mundo, essas criações fazem parecer medíocre grande parte da arquitetura supostamente progressista produzida hoje. Ainda mais impressionante é o fato de que a arquitetura da RFSI não foi projetada com computadores. Foi desenhada à mão e construída, em grande parte, com concreto. No entanto, por mais perturbadoras visualmente que sejam as imagens desta exposição, mais perturbadores ainda são a deterioração e a destruição que essas estruturas extraordinárias sofreram no curto período em que existem. Agora, elas representam uma história muito diferente e nos apresentam um tipo muito diferente de monumento: um monumento à dura realidade de que os sonhos mais elevados da mente humana às vezes não conseguem resistir aos pesadelos mais sombrios do coração humano.

O plano diretor

O conceito geral do projeto habitacional socialista iugoslavo do pós-guerra estava fundamentado na crença de que todo cidadão merece acesso a um espaço de moradia confortável e visualmente agradável. Imagine uma ideia dessas! Hoje vivemos em um mundo de microapartamentos e espaços compartilhados que parecem mais dormitórios universitários do que lares. Apenas os mais ricos entre nós podem se dar ao luxo de ter apartamentos espaçosos, com cômodos extras para coisas como uma biblioteca ou um estúdio de arte, quanto mais um espaço externo privativo. Os arquitetos da Iugoslávia socialista acreditavam que espaço e beleza não deveriam ser um luxo. Seus edifícios foram projetados para promover igualdade e justiça. Conjuntos habitacionais, complexos de apartamentos e hotéis ofereciam a todos pelo menos um pequeno pátio externo e algum espaço extra no interior, além de muitas janelas e áreas públicas ao redor dos edifícios, cuidadosamente ajardinadas para incentivar a socialização e os exercícios ao ar livre.

Janko Konstantinov, Centro de Telecomunicações, 1968-81, Skopje, Macedônia. Vista da fachada do bloco sudoeste. Foto: Valentin Jeck, 2016, encomendada pelo Museu de Arte Moderna.

Até mesmo os edifícios públicos, como escritórios, centros de telecomunicações e hotéis, foram projetados para transmitir modernidade e inspirar as pessoas comuns a acreditar que faziam parte de um movimento para construir um mundo melhor. Na verdade, algumas das imagens mais inspiradoras, e também mais tristes, desta exposição são as dos edifícios públicos. Por exemplo, a Biblioteca Nacional e Universitária do Kosovo é facilmente uma das estruturas visualmente mais impressionantes que já vi. Projetada pelo arquiteto croata Andrija Mutnjaković, ela é rica em formas simbólicas e apresenta mais de 90 cúpulas. Grande parte de seu acervo, porém, foi queimada nas Guerras Iugoslavas do fim dos anos 1980 e dos anos 1990, quando o edifício também se tornou um lar temporário para refugiados. Hoje, o edifício voltou a funcionar, mas está deteriorado. Muitos moradores locais o consideram uma monstruosidade. É triste ver tanto o que aconteceu com a própria estrutura quanto com o otimismo que fundamentou seu projeto e sua criação. Por outro lado, há o Hotel Adriatic II, um edifício utópico que ainda funciona atualmente. Os quartos dessa propriedade de luxo, porém, não são baratos. A utopia socialista desapareceu deste lugar, mas a utopia arquitetônica, pelo menos em parte, ainda permanece.

Andrija Mutnjaković, Biblioteca Nacional e Universitária do Kosovo, 1971–82, Prishtina, Kosovo, Sérvia. Vista externa. Foto: Valentin Jeck, 2016, encomendada pelo Museu de Arte Moderna.

Monumentos e mitos

O aspecto mais esperançoso desta exposição está contido nas imagens e explicações da multiplicidade de monumentos e memoriais de meados do século XX espalhados pela paisagem da antiga Iugoslávia. O monumento à Revolta de Ilinden de 1903, projetado por Jordan e Iskra Grabul, tem uma presença de outro mundo. Seus aspectos formais evocam um coração batendo, uma mina terrestre e um capacete espacial. Ele marca um lugar de amor e esperança, mas também de profunda perda humana. Igualmente impressionante é o Monumento à Batalha do Sutjeska, projetado por Miodrag Živković e Đorđe Zloković. Também chamado de Memorial de Guerra de Tjentište, ele consiste em duas enormes asas irregulares e fractais que se erguem, criando uma passagem para os visitantes. Localizado no Parque Nacional do Sutjeska, na Bósnia e Herzegovina, foi construído em memória das mais de 7000 pessoas que morreram resistindo à invasão nazista. É um símbolo doloroso, que expressa sentimentos opostos de dor e glória. Na minha opinião, é facilmente um dos memoriais de guerra mais bem-sucedidos já construídos.

Miodrag Živković e Đorđe Zloković, Monumento à Batalha do Sutjeska, 1965-71, Tjentište, Bósnia e Herzegovina.
Foto: Valentin Jeck, 2016, encomendada pelo Museu de Arte Moderna.

Há muitos outros locais apresentados nesta exposição que quase me levaram às lágrimas por sua grandiosidade, como o Memorial de Jasenovac, projetado por Bogdan Bogdanović, que homenageia as vítimas exterminadas no campo de concentração de Jasenovac durante a Segunda Guerra Mundial. No entanto, uma das imagens mais instigantes é a da Praça da Revolução. Projetado por Edvard Ravnikar, o local hoje se chama Praça da República. É a maior praça pública de Ljubljana, a capital da Eslovênia. O enorme espaço aberto, plano e de concreto é ladeado por duas torres gêmeas, angulares e geométricas. É esparso e assombrosamente vazio. Ele contém a mensagem definitiva desta exposição e talvez também a do legado de toda a arquitetura utópica iugoslava: os espaços construídos não contêm nossas aspirações mais do que definem nossos fracassos. Eles contêm apenas potencial. Cabe às pessoas que vivem dentro deles e entre eles dar vida a esse potencial. Rumo a uma Utopia Concreta: Arquitetura na Iugoslávia, 1948–1980 está em exibição no MOMA, em Nova York, até 13 de janeiro de 2019.

Bogdan Bogdanović, Memorial de Jasenovac, 1959–66, Jasenovac, Croácia. Foto: Valentin Jeck, 2016, encomendada pelo Museu de Arte Moderna.

Imagem em destaque: Edvard Ravnikar, Praça da Revolução (hoje Praça da República), 1960-74, Ljubljana, Eslovênia. Foto: Valentin Jeck, 2016, encomendada pelo Museu de Arte Moderna.

Por Phillip Barcio 2018

Editado pela IdeelArt (2026)

Fontes

• Rumo a uma Utopia Concreta: exposição de arquitetura da Iugoslávia no MoMA (Dezeen): reportagem independente sobre a exposição, suas datas (15 de julho de 2018 a 13 de janeiro de 2019), seus curadores e as fotografias encomendadas a Valentin Jeck.
• Rumo a uma Utopia Concreta: Arquitetura na Iugoslávia, 1948–1980 (comunicado do MoMA, e-flux): descrição do próprio museu sobre a mostra, seus curadores e suas mais de 400 obras entre desenhos, maquetes, fotografias e rolos de filme.
• Rumo a uma Utopia Concreta: Arquitetura na Iugoslávia no MoMA (Apollo): lista independente de edifícios apresentados, incluindo a Biblioteca Nacional e Universitária do Kosovo, o Hotel Adriatic II e o monumento de Sutjeska em Tjentište.