A Utopia Concreta da Arquitetura Iugoslava

Algumas das imagens mais chocantes que já vi estão em exibição agora no Museu de Arte Moderna de Nova York, em uma exposição intitulada Rumo a uma Utopia Concreta: Arquitetura na Iugoslávia, 1948–1980. Essas imagens não mostram sofrimento humano ou guerra—pelo menos não diretamente. Elas retratam arquitetura: edifícios, memoriais e monumentos. Mostram estruturas tão grandiosas e futuristas que se poderia imaginar que são criações de uma raça alienígena avançada. Mas essas formas não são do futuro, nem mesmo do presente. São os vestígios do legado arquitetônico de uma das nações de vida mais curta da era moderna: a República Socialista Federal da Iugoslávia (RSFI). Nascida da derrubada de uma monarquia e das cinzas da Segunda Guerra Mundial, a RSFI ofereceu aos seus cidadãos a oportunidade de reimaginar como seria seu mundo se refletisse suas maiores esperanças e sonhos. Os projetos resultantes dos arquitetos iugoslavos do pós-guerra foram talvez as estruturas modernistas mais ambiciosas já imaginadas. De torres brutalistas surpreendentemente confiantes a monumentos biomórficos de outro mundo, essas criações envergonham grande parte da arquitetura supostamente progressista criada hoje. Ainda mais impressionante é o fato de que a arquitetura da RSFI não foi projetada com computadores. Foi desenhada à mão e, em grande parte, construída com concreto. Contudo, por mais visualmente impactantes que sejam as imagens desta exposição, o que é ainda mais chocante é a decadência e destruição que essas estruturas fenomenais sofreram no curto tempo em que existiram. Elas agora representam uma história muito diferente e nos apresentam um tipo muito diferente de monumento: um à dura realidade de que os maiores sonhos da mente humana às vezes não resistem aos piores pesadelos do coração humano.

O Plano Mestre

O conceito geral do design habitacional socialista da Iugoslávia do pós-guerra estava enraizado na crença de que todo cidadão merece acesso a um espaço de moradia confortável e visualmente agradável. Imagine tal ideia! Hoje vivemos em um mundo de microapartamentos e espaços compartilhados que mais parecem dormitórios universitários do que lares. Apenas os mais ricos entre nós podem pagar apartamentos espaçosos com quartos extras para coisas como uma biblioteca ou um ateliê de arte, quanto mais um espaço externo privado. Os arquitetos da Iugoslávia socialista acreditavam que espaço e beleza não deveriam ser um luxo. Seus edifícios foram projetados para a equidade e justiça. Blocos habitacionais, complexos de apartamentos e hotéis ofereciam a todos pelo menos um pequeno pátio externo e algum espaço extra interno, além de muitas janelas e áreas públicas ao redor dos edifícios, que eram belamente ajardinadas para incentivar a socialização e exercícios ao ar livre.

Janko Konstantinov, Centro de Telecomunicações, 1968-81, Skopje, Macedônia. Vista da fachada do Bloco Sudoeste. Foto: Valentin Jeck, 2016, encomendada pelo Museu de Arte Moderna.

Até mesmo os edifícios públicos, como escritórios, centros de telecomunicações e hotéis, foram projetados para transmitir modernidade e inspirar as pessoas comuns a acreditarem que faziam parte de um movimento para construir um mundo melhor. De fato, algumas das imagens mais inspiradoras e também mais tristes desta exposição são as dos edifícios públicos. Por exemplo, a Biblioteca Nacional e Universitária do Kosovo é facilmente uma das estruturas visualmente mais impressionantes que já vi. Projetada pelo arquiteto croata Andrija Mutnjaković, é rica em formas simbólicas e possui mais de 90 cúpulas. Grande parte de sua coleção, no entanto, foi queimada nas Guerras Iugoslavas do final dos anos 1980 e 90, quando o edifício também se tornou um lar temporário para refugiados. Hoje, o edifício está novamente em funcionamento, mas está em estado de abandono. Muitos moradores locais o consideram um incômodo visual. É triste ver tanto o que se tornou da estrutura em si quanto do otimismo que fundamentou seu projeto e criação. Por outro lado, está o Hotel Adriatic II, um edifício utópico que ainda está em operação hoje. Os quartos desta propriedade de luxo, no entanto, não são baratos. A utopia socialista se foi deste lugar, mas a utopia arquitetônica, ao menos em parte, ainda permanece.

Andrija Mutnjaković, Biblioteca Nacional e Universitária do Kosovo, 1971–82, Prishtina, Kosovo, Sérvia. Vista externa. Foto: Valentin Jeck, 2016, encomendada pelo Museu de Arte Moderna.

Monumentos e Mitos

O aspecto mais esperançoso desta exposição está contido nas imagens e explicações da multidão de monumentos e memoriais da metade do século XX espalhados pela paisagem da antiga Iugoslávia. O monumento à Revolta de Ilinden de 1903, projetado por Jordan e Iskra Grabul, é de outro mundo em sua presença. Seus aspectos formais evocam um coração pulsante, uma mina terrestre e um capacete espacial. Marca um lugar de amor e esperança, e também de profunda perda humana. Igualmente impressionante é o Monumento à Batalha do Sutjeska, projetado por Miodrag Živković e Đorđe Zloković. Também chamado de Memorial de Guerra de Tjentiste, consiste em duas asas fractais massivas e irregulares que se erguem, criando uma passagem para os visitantes. Localizado no Parque Nacional de Sutjeska, na Bósnia e Herzegovina, foi construído em memória das mais de 7000 pessoas que morreram resistindo a uma invasão nazista. É um símbolo comovente, que expressa sentimentos opostos de dor e glória. Na minha opinião, é facilmente um dos memoriais de guerra mais bem-sucedidos já construídos.

Miodrag Živković e Đorđe Zloković, Monumento à Batalha do Sutjeska, 1965-71, Tjentište, Bósnia e Herzegovina.
Foto: Valentin Jeck, 2016, encomendada pelo Museu de Arte Moderna.

Há muitos outros locais apresentados nesta exposição que quase me fizeram chorar com sua grandiosidade, como o Memorial de Jasenovac, projetado por Bogdan Bogdanović, que presta homenagem às vítimas exterminadas no campo de concentração de Jasenovac durante a Segunda Guerra Mundial. Ainda assim, uma das imagens mais instigantes é a da Praça da Revolução. Projetada por Edvard Ravnikar, o local hoje é chamado Praça da República. É a maior praça pública de Ljubljana, a capital da Eslovênia. O enorme espaço aberto plano de concreto é ladeado por torres gêmeas, angulares e geométricas. É esparso e assustadoramente vazio. Contém a mensagem final desta exposição, e talvez do legado de toda a arquitetura utópica iugoslava: que os espaços construídos não contêm nossas aspirações mais do que definem nossos fracassos. Eles apenas contêm potencial. Cabe às pessoas que vivem dentro e ao redor deles dar vida a esse potencial. Rumo a uma Utopia Concreta: Arquitetura na Iugoslávia, 1948–1980 está em exibição no MOMA, Nova York, até 13 de janeiro de 2019.

Bogdan Bogdanović, Memorial de Jasenovac, 1959–66, Jasenovac, Croácia. Foto: Valentin Jeck, 2016, encomendada pelo Museu de Arte Moderna.

Imagem em destaque: Edvard Ravnikar, Praça da Revolução (hoje Praça da República), 1960-74, Ljubljana, Eslovênia. Foto: Valentin Jeck, 2016, encomendada pelo Museu de Arte Moderna.

Por Phillip Barcio