Краткий взгляд на арт-сцену Ист-Виллидж 1980-х годов

Художественная сцена Ист-Виллидж 1980-х годов — это легендарная история. Ограниченная 14-й улицей, Хаустоном, Бауэри и Третьими улицами, а также Восточной рекой, этот район начал свое современное существование как место назначения для бедных, рабочеклассных ньюйоркцев, в основном европейских иммигрантов. В значительной степени по той же причине битники начали переезжать в этот район в 1950-х годах в поисках дешевой аренды. Затем пришли писатели, музыканты, художники и неизбежные различные индустрии — легитимные и нет — которые вращаются вокруг творческого класса. В конечном итоге район полностью преобразился. Теперь здесь расположено множество художественных галерей. Но сцена совершенно не похожа на то, что было 40 лет назад, когда Ист-Виллидж одновременно считался самым грязным и самым модным местом на планете. Сегодня он в основном безопасен и коммерциализирован, и так же дорог, как и любая другая часть Манхэттена. Что изменило его, так это частично креативность и частично коммерциализация. Но в основном восхождение и падение художественной сцены Ист-Виллидж — это история о хорошем, испорченном собственным успехом.

Ист Виллидж был новым Сохо

Когда искусство становится сценой, все меняется: галереи начинают появляться, художники подписывают контракты, коллекционеры приезжают на лимузинах, репортеры освещают выставки, мода привлекает внимание, возможности множатся, и все становятся богатыми. Это произошло в Ист-Виллидж в 1980-х. Но искусство уже давно было частью повседневной жизни района. Подпольный журнал East Village Other, где начинали такие художники, как Роберт Крамб, был основан в этом районе в 1965 году. В 1966 году Энди Уорхол преобразовал Польский национальный дом на 19-25 улице Сент-Маркс в клуб — Velvet Underground был домом группы. Два года спустя промоутер Билл Грэм арендовал еще один театр в районе и начал приглашать относительно неизвестных исполнителей, таких как Джими Хендрикс, Pink Floyd и Led Zeppelin. CBGB открылся на Бауэри и Первой улице в 1973 году. Затем, в 1979 году, East Village Eye, газета, которая впервые опубликовала слово "хип-хоп", дебютировала.

Оглядываясь назад, Ист-Виллидж 60-х и 70-х годов кажется удивительным во многих отношениях. Но это также было своего рода дыра. Население было крайне бедным, а улицы были запущены, полны проституток, наркоторговцев, преступности и отчаяния во всех его проявлениях. Это было место, где жили художники, но не где они выставлялись. Большинство галерей в то время находились в Сохо. Но всего лишь поколение назад, в 1960-х, Сохо также был в запущенном состоянии. Художники и галереи хлынули туда из-за больших пространств и дешевой аренды. Затем аренда начала расти. К тому времени, когда Рональд Рейган был избран президентом в 1980 году и рецессия закончилась, рынок недвижимости Нью-Йорка взорвался, и Сохо стал совершенно недоступным. Стало ясно, что если арт-дилеры хотят делать что-то новое и интересное в Нью-Йорке, им придется идти куда-то еще.

Рой Колмер - Без названия (Отражения на капоте автомобиля), акрил на холсте, 1968, фото через igavelauctions.com

Время для веселья

Восточная деревня стала новым СоХо в 1981 году, когда Патти Астор открыла то, что широко считается первой художественной галереей в районе. Астор была близкой подругой и частым соавтором нескольких самых известных андеграундных рэперов, панк-рокеров, граффити-художников и кинематографистов города. Она выбрала обветшалое здание многоквартирного дома в Восточной деревне в качестве места для своего нового экспериментального выставочного пространства: FUN Gallery. Там она помогла запустить карьеры уличных художников, таких как Леди Пинк и Футура 2000, и провела крупные ранние выставки Жана-Мишеля Баския и Кита Харинга. FUN Gallery начала земельную лихорадку в Восточной деревне. Галереи появлялись каждую неделю. В течение нескольких лет район стал эпицентром художественных движений, эстетически разнообразных, таких как Нео-экспрессионизм, Нео-поп и Уличное искусство.

Огромные потоки наличных денег создали цикл инвестиций, который поднял аренду выше и привел к новому строительству в этом районе. Это создало разделение среди местных жителей. Большинство по-прежнему были крайне бедны. Арендодатели перестали поддерживать свои объекты в надежде, что жители покинут свои квартиры с контролируемой арендой. Одна газетная вырезка того времени сообщает, что вся задняя стена многоквартирного дома в этом районе обрушилась от запущенности. Тем временем, этот район также был центром эпидемии СПИДа в Нью-Йорке. В основном, Ист-Виллидж был воплощением Америки эпохи Рейгана: деньги, знаменитости, наркотики и смерть, окруженные обычными людьми, просто пытающимися выжить.

Кис Хэринг - Без названия (Выставка Fun Gallery), 1983, Офсетная литография, 29 × 23 дюйма, 73.7 × 58.4 см, Искусственная галерея, Лондон, © Кис Хэринг

Конец эры

К 1985 году галерея FUN закрылась из-за снижения интереса рынка к уличному искусству. East Village Eye опубликовал свой последний номер в январе 1987 года. Вскоре стало очевидно, что известный местный житель Джоэл Рифкин много лет душил проституток до смерти в своем грузовике в этом районе, пока все остальные употребляли кокаин и становились знаменитыми. К середине 1990-х годов район полностью преобразился, как раз вовремя, чтобы стать увековеченным в бродвейской пьесе Rent как место, где борющиеся творческие личности живут, любят и умирают, пытаясь пробиться в городе, который никогда не спит.

Сегодня общее чувство всех, кто жил в Ист-Виллидж в золотые дни 1980-х, заключается в том, что, будь то к лучшему или худшему, район совершенно не похож на то, чем он был раньше. Эта точка зрения была подведена писателем Гэри Индианой в статье 2004 года в журнале New York Magazine. Индиана жил в квартире над галереей FUN, когда она открылась. Он все еще живет там сейчас. Говоря об эволюции своего любимого района, он сказал: “В этом месте было много жизни, прежде чем кто-либо подумал, как извлечь из него деньги. Я все еще живу в Ист-Виллидж, но теперь я живу в роскошном районе, благодаря в основном незначительному hiccup в долгом отрыве истории искусства, который создал сейсмический сдвиг в истории цен на недвижимость в Нью-Йорке. (Вы знали, что все кончено, когда клиника метадона переехала.) … возможность заказать доставку из деликатесной лавки в четыре утра — это одно из многих счастливых улучшений, которые этот hiccup оставил в своем отголоске."

Изображение: Джеймс Ванг - Эскиз Золотого Дракона, угольный карандаш, смешанная техника на бумаге, 1986, угольный карандаш, акрил и пастель на бумаге, фото через igavelauctions.com

Все изображения используются только в иллюстративных целях.

От Филлипа Barcio