"Сияющий дзен мандалы Джеймса Стэнфорда"

В детстве Джеймс Стэнфорд имел мало опыта с изобразительным искусством. Он родился в Лас-Вегасе в 1948 году, через 13 лет после легализации азартных игр в городе и за три года до того, как правительство США начало испытания ядерных бомб в окружающей пустыне. В то время у молодого Города Грехов было много рисков и много отвлекающих факторов, но одно, чего он не предлагал, так это художественного музея. На самом деле, первым музеем, который Стэнфорд когда-либо посетил, был Прадо в Мадриде, Испания, в возрасте 20 лет. Он вспоминает этот визит как свой первый опыт с изобразительным искусством и говорит, что это был личный религиозный опыт. Стэнфорд описывает, как он стоял перед картиной под названием "Снятие с креста" 15-го века нидерландского маньериста Рогира ван дер Вейдена и восхищался сложной техникой, которую художник использовал для обрисовки фигур на картине, что заставляло их казаться плавающими наружу от остальной части сцены. Когда он стоял, глубоко вглядываясь в поверхность картины, он потерял сознание. Он был без сознания в течение 15 минут. Когда он проснулся, он сообщил, что у него "вспышка понимания многих из техник живописи", которые ван дер Вейден использовал для создания картины. "Это положило начало моей преданности живописи", - говорит Стэнфорд. "Для меня это часть моей личной религии." Сегодня это Стэнфорд, чьи работы вдохновляют квази-религиозные переживания у зрителей. Все еще живя и работая в атомной неоновой пустыне Лас-Вегаса, он стал современным послом древнего представления о том, что существует внутреннее соединение между духовностью и искусством.

Вычисление Невычислимого

Творческое наследие Стэнфорда, которое наиболее прямо выражает его веру в духовный потенциал искусства, — это его серия цифровых фотомонтажей, которые он называет «Драгоценности Индры». Хотя он описывает эти работы как полностью абстрактные, они содержат фрагменты многих фигуративных изображений и черпают вдохновение из нарративных эстетических традиций индуизма и буддизма. В книге 30 почти 2000-летнего восточноазиатского текста под названием Сутра Аватаṃсака написано: «Космос невыразимо бесконечен, и, следовательно, такова же общая сфера и детали знания». Книга также известна как Невычислимое из-за своего акцента на теме бесконечности. Невычислимая бесконечность — это то, что Стэнфорд пытается выразить с помощью своих «Драгоценностей Индры». Он заимствовал название из истории Индры, ведического индуистского божества, которое часто сравнивают с Зевсом. Согласно легенде, над дворцом, где живет Индра, висит сеть. Эта сеть содержит драгоценный камень в каждой точке соединения. Каждый драгоценный камень отражается в каждом другом драгоценном камне — метафора взаимосвязанности всех вещей.

Джеймс Станфорд - Сияющий дзен - Фламинго Хилтон. © Джеймс Станфорд

Визуально Стэнфорд создает свои «Драгоценности Индры» на основе принципов дизайна древних индуистских и буддийских изображений, называемых мандалами. Префикс «манда» означает суть, а суффикс «ла» означает контейнер. Таким образом, мандала считается контейнером сути — проявлением целостности. Визуально мандалы геометрические и содержат смесь фигуративных и абстрактных изображений. Обычно они принимают форму квадрата с внутренним кругом, который сам по себе содержит дополнительные квадраты. В центре композиции должна находиться точка, представляющая собой оригинальную творческую силу, первичный контейнер сути бесконечной целостности. Мандалы считаются искусством, и они также рассматриваются как медитативные инструменты. Те, кто их создает, обучаются в течение многих лет как художественной технике, так и духовной традиции. Как и индуистские и буддийские мандалы, Стэнфорд намеревается, чтобы его «Драгоценности Индры» ценились за их красоту, а также за мудрость, которую они могут раскрыть, что теоретически может помочь зрителям в их поисках просветления.

Джеймс Станфорд - Binions V-1. © Джеймс Станфорд

Бесконечный Свет

Чтобы создать свои переосмысленные, современные мандалы, Стэнфорд обращается к знакам и символам, представляющим божества Лас-Вегаса — казино, отели и бары. Он фотографирует их исторические неоновые фасады и элементы архитектуры Гуги, обрезая различные кусочки из фотографий, которые затем использует в качестве строительных блоков для геометрически повторяющихся узоров. Центральная точка его композиций не является божеством, а скорее визуальной фокусной точкой, откуда формы, линии, цвета и узоры — строительные блоки абстрактного искусства — развиваются. Метафорически, изображения, которые Стэнфорд использует для этих композиций, возвращают к ностальгической отправной точке, когда его собственная жизнь только начиналась. Обрезая и цифрово изменяя исходные фотографии, он переставляет их основные элементы, разбивая их как драгоценности, чьи бесконечные осколки теперь могут отражать друг друга навсегда во времени и пространстве.

Джеймс Станфорд - Сияющий дзен - Awaz. © Джеймс Станфорд

В работах Стэнфорда скрыто столько же вопросов, сколько и в традиционных мандалах. Должны ли зрители медитировать над этими изображениями? Следует ли нам размышлять о ассоциациях, вызванных проблесками знаков и символов? Важны ли крайности света и тьмы? Или эти вопросы на самом деле лишь отвлекают нас, не позволяя понять истинное послание мандалы? Один из источников руководства о том, как читать эти увлекательные и уникальные произведения искусства, можно найти в единственном элементе дизайна, который они действительно разделяют с традиционными индуистскими и буддийскими мандалами: их зависимость от перспективы. Если вы положите эти изображения на землю и посмотрите на них с одной точки зрения, изображения, ближайшие к вам, будут перевернуты. Изображения, находящиеся дальше всего, будут в правильном положении. Изображения слева и справа будут наклонены. Только если вы встанете в центре изображения и повернетесь, чтобы смотреть в каждую сторону по очереди, различные перспективы начнут выглядеть одинаково. Возможно, где-то в этом аспекте работы есть урок. Стэнфорд делится с нами мыслью о том, что в искусстве и духовности самое важное — это смотреть и осознавать, что есть много разных способов увидеть что-то. То, что вы считаете реальным, просто зависит от того, где вы находитесь.

Изображение: Джеймс Стэнфорд - Счастливая леди. © Джеймс Стэнфорд

Все изображения используются только в иллюстративных целях.

От Филлипа Barcio