Конкретная утопия югославской архитектуры

Некоторые из самых шокирующих изображений, которые я когда-либо видел, сейчас выставлены в Музее современного искусства в Нью-Йорке на выставке под названием К Уонкретной утопии: Архитектура в Югославии, 1948–1980. Эти изображения не о человеческих страданиях или войне — по крайней мере, не напрямую. Скорее, это архитектура: здания, мемориалы и памятники. Они показывают структуры настолько грандиозные и футуристические, что можно представить, что это творения высокоразной инопланетной расы. Но эти формы не из будущего и даже не из настоящего. Это остатки архитектурного наследия одной из краткоживущих наций современности: Социалистической Федеративной Республики Югославия (СФРЮ). Родившись из свержения монархии и пепла Второй мировой войны, СФРЮ предоставила своим гражданам возможность переосмыслить, каким мог бы быть их мир, если бы он отражал их высшие надежды и мечты. Результирующие проекты послевоенных югославских архитекторов, возможно, были самыми амбициозными модернистскими структурами, когда-либо вообразимыми. От шокирующе уверенных бруталистских башен до потусторонних биоморфных памятников, эти творения ставят в неловкое положение большую часть якобы прогрессивной архитектуры, создаваемой сегодня. Еще более удивительно то, что архитектура СФРЮ не была спроектирована с помощью компьютеров. Она была разработана вручную и в значительной степени построена из бетона. Тем не менее, насколько визуально шокирующими являются изображения на этой выставке, еще более шокирующим является разложение и разрушение, которые эти феноменальные структуры пережили за короткое время своего существования. Теперь они представляют собой совершенно другую историю и представляют нам совершенно другой вид памятника: памятник суровой реальности, что высшие мечты человеческого разума иногда не могут противостоять самым темным кошмарам человеческого сердца.

Генеральный план

Основная концепция послевоенного югославского социалистического жилищного дизайна основывалась на убеждении, что каждый гражданин заслуживает доступа к комфортному, визуально удовлетворяющему жилому пространству. Представьте себе такую идею! Сегодня мы живем в мире микро-квартир и общих жилых пространств, которые больше напоминают студенческие общежития, чем дома. Только самые богатые из нас могут позволить себе просторные квартиры с дополнительными комнатами для таких вещей, как библиотека или художественная студия, не говоря уже о частном открытом пространстве. Архитекторы социалистической Югославии считали, что пространство и красота не должны быть роскошью. Их здания были спроектированы для равенства и справедливости. Жилые блоки, жилые комплексы и отели предлагали всем хотя бы небольшой открытый патио и немного дополнительного пространства внутри, а также множество окон и общественное пространство вокруг зданий, которое было красиво озеленено, чтобы поощрять общение и занятия на свежем воздухе.

Янко Константинов, Телевизионный центр, 1968-81, Скопье, Македония. Вид на
Фасад Юго-Западного Блока. Фото: Валентин Екк, 2016, по заказу Музея современного искусства.

Даже общественные здания, такие как офисы, телекоммуникационные центры и отели, были спроектированы так, чтобы передать современность и вдохновить обычных людей верить, что они являются частью движения по созданию лучшего мира. На самом деле, некоторые из самых вдохновляющих, а также самых печальных изображений на этой выставке - это изображения общественных зданий. Например, Национальная и Университетская библиотека Косово - это, безусловно, одно из самых визуально впечатляющих сооружений, которые я когда-либо видел. Спроектированная хорватским архитектором Андрией Мутняковичем, она богата символическими формами и имеет более 90 куполов. Однако большая часть ее коллекции была сожжена во время Югославских войн конца 1980-х и 90-х годов, когда здание также стало временным домом для беженцев. Сегодня здание снова функционирует, но находится в запущенном состоянии. Многие местные жители считают его уродливым. Грустно видеть как само здание, так и оптимизм, который лежал в основе его дизайна и создания. С другой стороны, есть отель Adriatic II, утопическое здание, которое все еще функционирует сегодня. Номера в этом роскошном объекте, однако, недешевы. Социалистическая утопия ушла из этого места, но архитектурная, по крайней мере частично, все еще остается.

Андрия Мутнякович, Национальная и Университетская библиотека Косова, 1971–82, Приштина, Косово. Экстерьер
вид. Фото: Валентин Ек, 2016, по заказу Музея современного искусства.

Памятники и мифы

Самый обнадеживающий аспект этой выставки содержится в изображениях и объяснениях множества памятников и мемориалов середины XX века, разбросанных по ландшафту бывшей Югославии. Памятник Илинденскому восстанию 1903 года, спроектированный Йорданом и Искрой Грабул, обладает неземным присутствием. Его формальные аспекты вызывают ассоциации с бьющимся сердцем, миной и космическим шлемом. Он отмечает место любви и надежды, а также место глубоких человеческих потерь. Не менее впечатляющим является Памятник битве на Сутьеске, спроектированный Миодрагом Живковичем и Ђорђе Злоковичем. Также называемый Мемориалом войны в Тйентиште, он состоит из двух массивных, зазубренных, фрактальных крыльев, выступающих вверх, создавая проход для зрителей. Расположенный в Национальном парке Сутьеска в Боснии и Герцеговине, он был построен в память о более чем 7000 человек, погибших в сопротивлении нацистскому вторжению. Это символ, вызывающий сердечную боль, который выражает противоположные чувства боли и славы. На мой взгляд, это один из самых успешных военных мемориалов, когда-либо построенных.

Миодраг Живкович и Ђорђе Злоковић, Памятник битве на Сутјесци, 1965-71, Тјентиште, Босния и Герцеговина.
Фото: Валентин Ек, 2016, по заказу Музея современного искусства.

В этой выставке представлено много других мест, которые почти довели меня до слез своей грандиозностью, таких как Мемориал Ясеновац, спроектированный Богданом Богдановичем, который отдает дань памяти жертвам, уничтоженным в концентрационном лагере Ясеновац во время Второй мировой войны. Однако одним из самых провокационных изображений является площадь Революции. Спроектированная Эдвардом Равником, сегодня это место называется Площадь Республики. Это крупнейшая общественная площадь в Любляне, столице Словении. Огромное, плоское, бетонное открытое пространство обрамлено парными, наклонными, геометрическими башнями. Оно пустынно и зловеще пусто. В нем содержится окончательное послание этой выставки и, возможно, наследие всей утопической югославской архитектуры: построенные пространства не содержат наших стремлений больше, чем они определяют наши неудачи. Они лишь содержат потенциал. Именно людям, которые живут внутри и среди них, предстоит воплотить этот потенциал в жизнь. Выставка "К Конкретной Утопии: Архитектура в Югославии, 1948–1980" проходит в Музее современного искусства (MOMA) в Нью-Йорке до 13 января 2019 года.

Богдан Богдановић, Мемориал Ясеновац, 1959–66, Ясеновац, Хорватия. Фото: Валентин Ек, 2016, заказано Музеем современного искусства.

Изображение на обложке: Эдвард Равникар, Площадь Революции (сегодня Республика Площадь), 1960-74, Любляна, Словения. Фото: Валентин Ечак, 2016, по заказу Музея современного искусства.

От Филлипа Barcio