Эллен Кэри и Мир Цвета в Фотографии
Выставка новых работ Эллен Кэри под названием «Эллен Кэри: Зеркала случая» открывается в Galerie Miranda в Париже в этом месяце. На выставке представлена новая серия работ Кэри под названием «Зерограммы». В течение нескольких десятилетий Кэри была одной из ведущих экспериментальных фотографов американского авангарда. В 1996 году она ввела термин «Фотография нулевой степени» для обозначения серии работ, которые, по её мнению, ознаменовали новую отправную точку в развитии фотографического искусства. Этот термин напрямую связан с книгой «Письмо нулевой степени» (1953) Ролана Барта, которая также установила новую отправную точку для авангардной французской литературы. Чтобы достичь «Фотографии нулевой степени», Кэри переосмыслила внутренний механизм своей привычной камеры — крупноформатного полароида. Отказавшись использовать её как инструмент для создания репрезентативных изображений реального мира, она вообразила, как её можно применить для простого выражения цвета и света. Из её экспериментов возникли две серии работ: «Пуллы» и «Роллбеки», названия которых отражают методы их создания. Однако на самом деле её «Пуллы» и «Роллбеки» не стали началом её поиска абстракции. В 1992 году, за четыре года до этого, Кэри начала создавать абстрактные фотограммы — продолжающуюся серию работ, которую она называет «Поражённые светом». Фотограммы — это один из самых древних видов фотографических изображений. Они возникают в результате простого, естественного процесса, в котором свет и тень взаимодействуют, чтобы «выжечь» изображение на поверхности. Работы из серии «Поражённые светом» создаются полностью в темноте. Кэри манипулирует светочувствительными материалами, не видя, что делает, полагаясь только на интуицию. В момент, когда она подвергает работу свету, изображение фиксируется. Яркие цвета и абстрактные формы, которые она вызывает к жизни в темноте, поражают своей красотой. Они завораживают зрителей, вызывая приятное недоумение — что же именно они видят и что может быть предметом этих картин.
Использование шансов
Подзаголовок «Эллен Кэри: Зеркала случая» отсылает к вышеупомянутому методу, который Кэри использует для создания изображений в серии «Поражённые светом». Каждая форма, каждая линия, каждый цвет и каждая тень, которые она проявляет, являются прямым отражением осознанного риска, который Кэри принимает в фотолаборатории. Слово «случай», как в игре случая, также подчёркивает присущую процессу возможность неудачи, которая всегда сопровождает Кэри. Она может тщательно планировать всё заранее и в темноте следовать всем своим решениям, но инструменты и процессы всё равно могут восстать, изменяя её замысел в соответствии со своей природой. Именно в этом пространстве между случаем и выбором открывается мир абстрактных возможностей. Там Кэри подобна джазовому музыканту — импровизирующему исполнителю, работающему в рамках, но открывающемуся красоте и смыслу неожиданных сюрпризов на пути.
Эллен Кэри — «Пулл с филигранью», 2004. 203 x 55 см. © Эллен Кэри и Galerie Miranda
Помимо серии «Поражённые светом», Galerie Miranda также выставляет несколько крупных «Пуллов» и «Роллбеков». Это было хорошее кураторское решение. Оно демонстрирует истинную природу Кэри как художника. Многообразие различий и неожиданных моментов в этих работах напоминает мне другие новаторские моменты в истории абстрактного искусства. Они вызывают ассоциации с волнением, которое испытывала Хелен Франкенталер, когда впервые начала создавать картины методом «пропитывания», выливая краску на не загрунтованный холст, лежащий на полу, лишь частично понимая, чего ожидать. Они также странным образом напоминают узоры и формы, возникшие, когда Кадзуо Ширага из группы Гутай исполнил «Вызов грязи» (1955). Эти художники знали свойства своих материалов и ограничения собственных тел. Но они не могли предсказать точные результаты своих художественных действий и то, какой физический след они оставят. Готовность Кэри принять эстетическую позицию, которая оставляет конечный результат на волю неизвестных факторов — её полное принятие случая — делает её воплощением духа этих художников.
Эллен Кэри — «Пулл с красным роллбеком», 2006. © Эллен Кэри и Galerie Miranda
Знакомство с Зерограммой
Ещё одним важным событием выставки «Эллен Кэри: Зеркала случая» является публичное представление новой серии работ, которую Кэри недавно начала разрабатывать. Она называет эти работы «Зерограммами». Название отражает идею о том, что они являются сочетанием методов, которые Кэри использует в двух своих других основных сериях. Часть «ноль» связана с тем, что работы из серии «Фотография нулевой степени» появились в результате того, что Кэри вышла за пределы своего мастерства в освоении устоявшейся фотографической техники. Она овладела крупноформатным полароидом, а затем переосмыслила, как можно использовать инструменты и методы. Аналогично, теперь, когда она овладела техниками, применяемыми в серии фотограмм «Поражённые светом», Кэри переосмыслила свои процессы в фотолаборатории. Результатом стали «Зерограммы». Они объединяют основные аспекты двух предыдущих серий в попытке открыть, как может выглядеть новый вид абстрактной фотограммы для XXI века.
Эллен Кэри — «Зерограмма», 2018. © Эллен Кэри и Galerie Miranda
Моё первое впечатление от «Зерограмм» — это ощущение контроля. Чёткая, геометрическая пустота в центре притягивает взгляд внутрь, не как будто я смотрю на пустоту, а скорее как будто меня тянет к чему-то невидимому. Тени и цвета, однако, уверенно держатся сами по себе. В отличие от картины Ротко, которая притягивает меня внутрь, к самому себе, цветовые поля на этих «Зерограммах» тянут меня к себе. Мастерство техники, которое Кэри демонстрирует в этих новых работах, особенно заметно в глубине резкости, где цвет, тень и пустота сливаются в эфирные слои. Её материалы, кажется, превосходят свои физические свойства, позволяя этим изображениям стать чем-то большим, чем просто картинами. Готова ли я назвать их новой нулевой точкой — пока не готова утверждать. Но они несомненно бросают вызов моему взгляду и моему разуму. Выставка «Эллен Кэри: Зеркала случая» проходит в Galerie Miranda в Париже с 7 сентября по 20 октября 2018 года.
Изображение на обложке: Эллен Кэри — «Зерограмма», 2018. © Эллен Кэри и Galerie Miranda
Автор: Филлип Барцио
