หลายด้านของศิลปะของซาราห์ มอร์ริส
ถ้าผมถูกถามให้ระบุศิลปินนามธรรมที่ท้าทายที่สุดในยุคของเรา Sarah Morris คงอยู่ในอันดับต้น ๆ ของรายชื่อ ศิลปินมอร์ริสสร้างภาพยนตร์และภาพวาด เธอใช้ภาษาของการจำแนกประเภทในทั้งสองอย่าง การจำแนกประเภทคือการศึกษาสิ่งที่เหมือนกัน ในฐานะแนวโน้มศิลปะนามธรรม มันมีรากฐานมาจากทศวรรษ 1950 ในผลงานของเบิร์นดและฮิลลา เบเชอร์ เบเชอร์สังเกตเห็นสถาปัตยกรรมพื้นถิ่นที่ไม่ระบุชื่อปรากฏขึ้นในโลกสมัยใหม่ โครงสร้างเช่นหอเก็บน้ำ โรงนา โรงงาน และปล่องไฟดูเหมือนจะมีลักษณะทางกายภาพที่คล้ายคลึงกัน ไม่มีใครสามารถกล่าวได้ว่าเป็นผู้ประดิษฐ์ลักษณะเหล่านี้ แต่ตามที่ภาพถ่ายของพวกเขาแสดง รูปแบบเหล่านี้ถูกทำซ้ำอย่างต่อเนื่องโดยสังคม รูปแบบการจำแนกประเภทของหอเก็บน้ำในเมืองเป็นเรื่องธรรมดามากจนใครก็ตามที่เคยอาศัยอยู่ในเมืองสามารถวาดมันได้และจะดูเหมือนกันโดยพื้นฐาน แต่รูปแบบนี้มาจากไหน และทำไมมันต้องดูแบบนั้น? นี่เป็นเพียงบางประเด็นที่เบเชอร์ตั้งคำถาม พวกเขายังเป็นประเด็นหลักที่ทำให้ผลงานที่ซาราห์ มอร์ริสทำมาตลอด 20 ปีที่ผ่านมาเป็นสิ่งที่ท้าทาย มอร์ริสเดินทางไปทั่วโลกเพื่อสร้างภาพยนตร์ที่ไม่มีเรื่องเล่าเกี่ยวกับเมืองต่าง ๆ จากนั้นเธอใช้การจำแนกประเภทที่ปรากฏในภาพยนตร์เพื่อสร้างภาษานามธรรมที่เธอใช้สร้างภาพวาดขนาดใหญ่ที่มีการจำแนกประเภท ภาพยนตร์และภาพวาดเผยให้เห็นรากฐานความงามที่น่ากังวลซึ่งสามารถก่อให้เกิดความวิตกกังวลในผู้ชม พวกมันส่งเสียงภาษาภาพของเมืองที่พวกมันเกิดขึ้น ภาษานั้นไม่ใช่คำชม—แต่เป็นความวุ่นวาย ห้าวหาญ อึดอัด และเปิดเผยโครงสร้างอำนาจที่ครอบงำจิตวิญญาณมนุษย์ ด้วยเหตุนี้ ผมจึงประหลาดใจที่ได้ยินว่าการจัดแสดงภาพยนตร์ของซาราห์ มอร์ริสครั้งแรกที่ครบถ้วนสมบูรณ์จะจัดขึ้นที่ศูนย์ศิลปะร่วมสมัย Ullens ในปักกิ่ง ตั้งแต่วันที่ 24 มีนาคม ถึง 17 มิถุนายน 2018 ในช่วงเวลาที่จีนกำลังยอมรับแนวคิดเรื่องวิสัยทัศน์เดียวที่ถูกบังคับโดยผู้นำที่มีอำนาจทางการเมืองสมบูรณ์ตลอดชีวิต ข้อความที่มอร์ริสนำเสนอก็คือการเรียกร้องให้เข็มนาฬิกาแกว่งไปในทิศทางตรงกันข้าม
ผลกระทบของ Nostos
ชื่อของนิทรรศการนี้คือ Sarah Morris: Odysseus Factor. ซึ่งสามารถตีความได้หลายทาง การอ่านที่ชัดเจนคือมันหมายถึงระยะเวลาที่มอร์ริสใช้สร้างภาพยนตร์ของเธอ ซึ่งคือ 20 ปี นิทรรศการเปิดในวันครบรอบ 20 ปีของปีที่เธอสร้าง Midtown (1998) ภาพยนตร์เรื่องแรกของเธอที่ถ่ายทำในแมนฮัตตัน การเปิดนิทรรศการยังเป็นการฉลองครบรอบ 10 ปีของ Beijing (2008) ซึ่งมอร์ริสถ่ายทำโดยได้รับอนุญาตในช่วงการแข่งขันโอลิมปิกที่ปักกิ่ง ยี่สิบปีแบ่งออกเป็นสองช่วงสิบปีติดต่อกัน ซึ่งจบลงด้วยการกลับไปยังสถานที่ที่เธอเคยไป—ซึ่งเป็นเรื่องราวเดียวกับโอดิสซีย์ ผู้ซึ่งต่อสู้ในสงครามโทรจันเป็นเวลา 10 ปี และใช้เวลาอีก 10 ปีในการเดินทางกลับบ้านที่เต็มไปด้วยอุปสรรคและความวุ่นวาย
Sarah Morris - Metropolis, 2017, สกรีนซิลค์บนกระดาษ Coventry Rag, 24 × 24 นิ้ว, 61 × 61 ซม., จำนวน 38 ชุด, สถาบันสวิส, นิวยอร์ก, © Sarah Morris
ซ่อนอยู่ในอ้างอิงตามลำดับเวลาคือการพยักหน้าถึงโอดิสซีย์อีกครั้ง—การอ้างอิงถึงสิ่งที่เรียกว่า Nostos ในวรรณกรรม Nostos คือธีมที่เกี่ยวข้องกับการกลับบ้าน มันยังเกี่ยวข้องกับการต่อสู้ของวีรบุรุษในการรักษาอัตลักษณ์เดิมของตน เพื่อแม้จะถูกล่อลวงให้เปลี่ยนแปลงระหว่างการเดินทาง พวกเขายังสามารถอ้างสิทธิ์ว่าเป็นวีรบุรุษบ้านเกิดเมื่อกลับมา ปักกิ่งอาจถูกมองว่าเป็นตัวละครหลักของนิทรรศการนี้ ภาพยนตร์ที่มอร์ริสถ่ายทำที่นั่นในปี 2008 เน้นช่วงเวลาของความหวังอย่างยิ่งใหญ่ ภาพวาดนามธรรมที่เธอสร้างควบคู่กับภาพยนตร์เต็มไปด้วยกลุ่มวงกลมสีสันสดใส—วงแหวนโอลิมปิก อัตลักษณ์ของวัฒนธรรมที่ปักกิ่งยอมรับในปี 2008 คืออะไร? อัตลักษณ์นั้นถูกทดสอบอย่างไรในช่วงสิบปีที่ผ่านมา? ปักกิ่งยอมแพ้ต่อการล่อลวงหรือไม่? มันต่อสู้เพื่อรักษาความเป็นวีรบุรุษของตนหรือเปล่า? นิทรรศการนี้เป็นโอกาสให้ผู้ชมชาวจีนได้ตั้งคำถามเหล่านี้ด้วยตนเอง
Sarah Morris - Academia Militar [Rio], 2013, สีเงาภายในบ้านบนผ้าใบ, 214 x 214 ซม., © Sarah Morris
ลวดลายของสี รูปทรง และจังหวะ
มอร์ริสยังสร้างภาพยนตร์อีก 13 เรื่องและชุดภาพวาดที่อิงจากการจำแนกประเภทของสถานที่อื่น ๆ นิทรรศการนี้จะนำเสนอภาพยนตร์ทั้ง 14 เรื่องพร้อมกันเป็นครั้งแรก พร้อมกับภาพวาดผนังขนาดใหญ่ใหม่ที่จะล้อมรอบห้องฉายภาพยนตร์ที่สร้างขึ้นเฉพาะตรงกลางหอศิลป์ ศักยภาพในการวิเคราะห์ที่นิทรรศการนี้มอบให้นั้นมหาศาล มันไม่เพียงแต่เป็นโอกาสให้ผู้ชมท้องถิ่นได้ทบทวนการจำแนกประเภทในท้องถิ่นของตนเองเท่านั้น แต่ยังเป็นโอกาสให้ทุกคนได้รวมการศึกษาการจำแนกประเภทของปักกิ่งกับที่มอร์ริสสร้างขึ้นใน [Rio] เดอ จาเนโร อาบูดาบี ปารีส ฮัมบูร์ก ลอสแองเจลิส วอชิงตัน ดีซี ชิคาโก ไมอามี และสถานที่อื่น ๆ อีกหลายแห่ง นี่คือโอกาสที่จะได้สัมผัสการศึกษาการเปรียบเทียบโครงสร้างอำนาจทางสายตาที่เกิดขึ้นทั่วโลกในช่วง 20 ปีที่ผ่านมา
Sarah Morris - SM Outlined [Initials], 2011, สีเงาภายในบ้านบนผ้าใบ, 214 x 214 ซม., © Sarah Morris
เป็นเรื่องน่าล่อลวงที่จะเชื่อว่าแต่ละเมืองใหญ่มีภาษาท้องถิ่นของตนเอง แม้ว่าเราจะรู้สึกถูกกดดันจากลวดลายภาพของเมืองอย่างนิวยอร์ก—ถนนที่มืดครึ้ม ตึกระฟ้าที่น่ากลัว ถนนที่แออัดและเสียงดัง—เราก็ยังรักมันเพราะมัน “เป็นนิวยอร์กแท้ ๆ” แต่ถ้าการจำแนกประเภทของนิวยอร์กไม่ใช่สิ่งที่โดดเด่นล่ะ ถ้าภาษาภาพที่เป็นหนึ่งเดียวและกดขี่ได้เกิดขึ้น ซึ่งมีอยู่ในทุกเมืองในปัจจุบัน? มอร์ริสเผยโครงสร้างที่แอบแฝงเช่นนี้ในผลงานของเธอ เสียงประกอบที่น่ากังวลและเทคนิคการตัดต่อที่นิ่งเฉยของเธอเน้นให้เราเห็นความธรรมดาของสิ่งแวดล้อมในเมืองของเรา รวมถึงพลังสะกดจิตที่พวกมันมีต่อประสาทสัมผัสของเรา เป็นความคิดที่ท้าทายอย่างน่าพอใจที่นิทรรศการย้อนหลังนี้มุ่งเป้าไปที่ปักกิ่งในช่วงเวลานี้ของประวัติศาสตร์ แต่ผมหวังว่ามันจะเดินทางไปยังทุกเมืองที่มอร์ริสเคยสร้างภาพยนตร์ แต่ละเมืองสมควรได้รับ Nostos—โอกาสในการตรวจสอบลักษณะภาพของตนเอง เพื่อค้นหาว่ามันเป็นวีรบุรุษหรือไม่ และมีสิ่งใดที่คุ้มค่าที่จะกลับบ้านไปหรือเปล่า
ภาพเด่น: Sarah Morris - Acal [Sao Paulo], 2014, สีเงาภายในบ้านบนผ้าใบ, 122 x 122 ซม., © Saraf Morris
ภาพทั้งหมดใช้เพื่อประกอบการอธิบายเท่านั้น
โดย ฟิลลิป Barcio
