唐纳德·贾德的现代艺术博物馆大展内幕

尽管他于1994年去世，Donald Judd依然是美国最具影响力的艺术家之一。今年春天，我们将有机会重新审视他的遗产，这要归功于回顾展Judd，该展览将于2020年3月1日在纽约现代艺术博物馆（MoMA）开幕。这是三十年来美国首次举办的Judd回顾展，将为整整一代观众提供非凡的机会，让他们能够全面接触Judd的艺术作品——这些观众此前仅在艺术博览会、书籍或网络上有限地见过他的作品（除非他们曾前往德克萨斯州马尔法，那里的大量Judd作品常年展出）。根据新闻稿，Judd将突出展示“[his]职业生涯的全貌，通过70件雕塑、绘画和素描作品。”然而，对于熟悉1965年Judd发表的开创性论文《具体物体》（Specific Objects）的人来说，这句话中可能隐含着某种讽刺。该论文论述了当时“新作品”的概念，显示出Judd对使用诸如绘画和雕塑这类限定性术语的警惕。他试图超越这些术语，采用“具体物体”、“二维”和“三维”等表达方式。论文还表明，Judd非常关注艺术要成为优秀作品，必须是新颖且经过充分思考的观点。他写道：“新作品总是对旧作品提出异议，但这些异议实际上只对新作品相关，它们是新作品的一部分。如果早期作品是一流的，那它就是完整的。”通过剥离艺术语言中众多表面的浮华，Judd为更好地讨论他自己的艺术奠定了基础。这个标准基于避免虚荣和自我，以及消除猜测。他希望人们仅凭作品本身的实际价值来认可它们，并根据其独特的优点进行评判，而不论作者是谁。然而，时至今日，距他去世已26年，我们仍然基于作品是他的这一事实来评估其价值（尤其是经济价值），并且仍然使用他在1960年代试图颠覆的同样术语来描述他的作品。也许这意味着Judd未能改变我们谈论艺术的方式，但这丝毫不影响他通过作品所做出的强有力声明。

盒子、平台与架子

Judd在MoMA按时间顺序展开，追溯了他从1960年代初期开始的艺术视野演变。当时他尝试了相对丰富多样的形式，直到1990年代，他几乎确定了有限的几种制造形式，这些形式类似于——但并非意图被视为——盒子、平台和架子。在职业生涯早期，Judd还是一位多产的艺术评论家，这意味着除了自己寻找独特的美学声音外，他还不断观摩其他艺术家的作品并撰写评论。那时的艺术领域充满激进的实验，催生了一波又一波所谓的新运动，每个运动都被命名、资本化，然后比前一个更快地被遗弃。在寻找能够超越传统混乱的东西时，Judd转向了他眼中现代世界的完美体现：工业化。他在五金店看到的制造形式中感受到美与简洁，并为其完美的表面处理所倾倒。

Donald Judd - 无题，1960年。油画布，70 × 47 7/8英寸（177.8 × 121.6厘米）。加拿大国家美术馆，渥太华 © 2020 Judd基金会 / 艺术家权利协会（ARS），纽约

Judd最早尝试表达制造形式之美的作品通过各种几何结构呈现，有些类似阶梯和平台，另一些则采用他用来制作作品的预制物品所决定的预设形态。然而，随着时间推移，他的理念逻辑几乎完全引导他走向方形和长方形。他使用这有限的形式范围，不是为了表达体积或质量，而是展示空间和色彩如何被无限重新配置。每个形式内部的划分各不相同，因此即使你觉得看到的是同一形式的重复，实际上你遇到的是无数空间排列的变体。每个架子和堆叠都遵循类似的逻辑，表面处理和颜色的细微变化展示了Judd创造的系统的无限潜力。在此过程中，Judd创作的准备草图为那些否认机器制造物品能称为艺术的人提供了回应。

Donald Judd - 无题，1968年。不锈钢和琥珀色有机玻璃；六个单元，每个34 × 34 × 34英寸（86.4 × 86.4 × 86.4厘米），间隔8英寸（20.3厘米）。整体尺寸：34 × 244 × 34英寸（86.4 × 619.8 × 86.4厘米）。莱顿艺术收藏公司，密尔沃基艺术博物馆收藏 © 2020 Judd基金会 / 艺术家权利协会（ARS），纽约。照片：© John R. Glembin

理性与形式

Judd在MoMA展览中最重要的收获之一是认识到Donald Judd生活在一个理性的世界。我开始将他视为艺术界的爱因斯坦。像爱因斯坦一样，Judd不断思考他和同事们面临的问题，并挑战自己发展理论，以理解他那模糊且被误解的领域。像爱因斯坦相信物理学必须理性，宇宙中所有存在的形式都必须遵循时空法则一样，Judd相信人类创造力是理性的，形式的创造应遵循逻辑步骤。阅读《狭义相对论》和《具体物体》都能发现，爱因斯坦和Judd都不相信魔法。

Donald Judd - 无题，1989年。透明阳极氧化铝配琥珀色亚克力板，39 3/8 × 78 3/4 × 78 3/4英寸（100 × 200 × 200厘米）。格伦斯通博物馆，马里兰州波托马克 © 2020 Judd基金会 / 艺术家权利协会（ARS），纽约。照片：© Tim Nighswander/Imaging4Art

然而，尽管爱因斯坦极为聪明，他有时也会犯错。我们当今最尖端技术的基础依赖于量子纠缠，这是量子物理中一个奇特现象，而爱因斯坦坚称它不可能存在。同样，鉴于自Judd撰写《具体物体》以来艺术领域采取的各种非等级制、意想不到的发展轨迹，似乎Judd在某些方面也错了。正如量子物理为爱因斯坦提供了替代方案，许多抽象艺术家也为Judd提供了有力的替代观点。然而，这次展览正值艺术领域再次被自我、虚荣、故事、叙述、研究及其他诸如此类为艺术赋予意义的伪装所驱动之时。也许Judd的作品没有虚荣，也没有故事可讲，会启示新一代艺术家，如果他们努力将自我抽离，专注于创造新颖、理性且完整的作品，或许会有所裨益。

封面图：Donald Judd - 无题，1991年。搪瓷铝，59″ × 24′ 7 1/4″ × 65″（150 × 750 × 165厘米）。纽约现代艺术博物馆。理查德·S·泽斯勒遗赠及艾比·奥尔德里奇·洛克菲勒赠予（均为交换赠予），以及凯西·富尔德、阿格尼丝·冈德、帕特里夏·西斯内罗斯、多丽丝·费舍尔、米米·哈斯、玛丽-乔泽和亨利·R·克拉维斯、艾米莉·斯皮格尔赠予。© 2019 Judd基金会/艺术家权利协会（ARS），纽约。照片：John Wronn
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作者：Phillip Barcio