““我的形状是几何的，但它们并不以几何的方式相互作用。它们只是存在于任何地方的形状，即使你看不见它们。”
埃尔斯沃斯·凯利
广告牌和标识主导着美国城市的后乡村和城市。像大多数城市孩子一样，我是在车后座长大的，对标识和霓虹灯高度敏感。堆叠的字母、闪烁的灯光、大胆的色彩和超大图片的视觉景观在我幼年时就深深植入了我的心理。在二十世纪中叶，许多与色域绘画和纽约学派相关的艺术家受到城市中建筑、广告和媒体巨大规模的影响。他们的画布反映了这些超大体验。参与标识的当代艺术家们，运用一种抽象的符号语言、重叠的形式、特立独行的几何形状和纯饱和的色彩。他们的选择，无论是有意识的还是无意识的，都指向当代城市环境的垂直性、拥挤和活力。
Joanne Freeman
英雄主义版本称抽象表现主义是纽约独自发明的。1950年和1951年的画廊海报却讲述了另一番故事：波洛克和德·库宁被特意与沃尔斯、哈通和马修并列展出，因为经销商认为这两个艺术圈正在进行同一场争论。这正是那个神话不得不遗忘的跨大西洋故事，也正是为什么手势抽象从未真正终结。
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马克·罗斯科终极指南：探寻人类戏剧的大师级色彩 художник
站在一幅晚期 Rothko 画作前，望着那片颤动的广阔酒红色逐渐渗入黑色，人并不只是看着一幅画。人也正在被凝视。在20世纪抽象艺术史上，很少有艺术家能像Mark Rothko（1903—1970）这样，以如此安静而无可置疑的力量提出这一主张：这位出生于拉脱维亚的移民后来成为美国绘画的良知，而他的作品至今仍是置于人类面前、最具情感挑战性的艺术对象之一。 作为抽象表现主义和色域绘画的重要代表，...
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编者按：追寻悬浮空气大师的足迹 “漫步在巴黎那场具有里程碑意义的亚历山大·考尔德回顾展展厅中，四周环绕着悬挂金属片叶饰的微妙嗡鸣、悬空铁丝投下的光影，以及《考尔德马戏团》传说般的遗存，人们不禁意识到，考尔德并不只是创造物体；他让空间运转起来。本终极指南汇集独家展览资料、历史档案文本、便携式雕塑与珍稀动态影像，探索这位受过机械工程训练的艺术家如何让雕塑永远摆脱基座。” 在20世纪艺术史...
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